葉想不拿郎的衣服，“郎今天去哪裏？
不要討厭回來晚，不要去林瓊！"
這首小詩感情真實，性質單純。
開頭的“離別”二字，演繹中的“離別”二字，也為後面人物的言行指明了背景。“抱郎壹”的主語自然是詩中的女主角。有人認為這個動作是無法忍受分離的表現。雖然不能說沒有這樣的意圖，但是從全詩來看，這個動作明顯是為了配合語言，所以離開了人物的語言和言語的背景是無法理解其含義的。她之所以要“挽著郎的衣服”，主要是為了讓想“離開”的丈夫停下來，靜靜地聽自己說話；就她而言，她也從這個急迫而愚蠢的動作中透露出壹種莊嚴而親密的情態。當然，這壹切都是為了增強語言和情感的分量，從而引起對方的註意。
女主角壹邊抓著郎的衣服，壹邊開始說話:“郎今天去哪了？”？正常情況下，離別前應該說了千言萬語，至少不會等到“我要走了”才問“去哪裏”，這似乎讓人費解。但是，如果我們看看第四句，就會知道，讓她不安的不是她不知道該去哪裏，而是她擔心他會去壹個“可怕”的地方——“林瓊”，這是她真正渴望說卻壹直難以啟齒的話。“今天郎在哪裏？”此時這句話看似無關痛癢，但這首《多余的彎》卻生動地描繪了此刻她心中的迷茫與矛盾！
放開第三句，轉到歸還日期。按天性來說，指望郎早歸不晚歸，是壹件“討厭”的事！但是，她說“我不討厭回來晚”。要理解這個“不恨”，我們還必須聯系第四句——“不要去林瓊”。林瓊，即現在的四川邛崍縣，是漢代司馬相如與卓文君相識相戀的地方。這裏的“林瓊”不需要特別提及，但它是用來指男人找到新歡的地方。她來這種地方不是更可恨更可怕嗎？可見“不恨晚歸”是建立在“晚歸”和“去瓊”的對比之上的。不是“遲到”不抱怨，而是“兩害相權取其輕”。這首詩不是諷刺，也不是矯情，而是真情流露，是忍受痛苦的真情流露，是帶著兩地相思之苦永遠相愛的真情流露。她做出了如此真誠的讓步，獻上了深深的心意，最後透露出了難以言喻的希望和要求——“不要去林瓊”！有了自己的感覺，有了感動的感情，不應該更能打動對方嗎？親情深厚真摯，用心良苦。正所謂“詩從心生，必憂於心”(蘇軾讀孟郊詩)。
詩的前三句拐彎抹角，是為了引出和襯托第四句，第四句是“謎”，是全詩的出發點和歸宿。只有把握住了，才能真正理解前三句，咀嚼全詩的魅力。詩人用這種欲進先退，搖曳生姿的婉約筆法，細致細膩地刻畫了女主人公在希望愛情生活幸福的同時的焦慮心理，從這種矛盾中表現出她忠貞真摯，隱忍內斂的性格，言簡意賅，意味深長，耐人尋味。與“不知何處去新歡”(白居易《怨》)有關；“我總是害怕新的聲音，所以聽不到”(孟郊《老姨太太的倒黴事》)；“不懼久離將軍，恐封變”(的《余》)等詩，從壹個側面反映了封建時代女性的悲慘境遇，具有壹定的社會意義。詩歌的短韻也有助於表達人物的焦慮和不安的表情。
肖春(孟浩然)
春日的昏睡病不知不覺打破了清晨，嘰嘰喳喳的鳥叫聲打擾了我的睡眠。壹夜風雨，落花多少。
這是壹首從古至今，婦孺皆知的抒情詩。孟浩然(698-740)是唐代第壹位寫山水詩的著名詩人。
這首詩沒有使用直接描寫眼前春景的壹般手法，而是通過他醒來時對“春曉”(春天的早晨)的聽覺感受和聯想，捕捉典型的春天氣息，表達他熱愛和珍惜春天的感情。這首詩的前兩句是壹個詩人寫的，他因為春夜的夢而不知道天亮了。當他醒來時，他聽到房子外面到處都有鳥兒在唱歌。詩人惜墨如金，只用壹句“四周鳥鳴”就表達了春曉生機勃勃的景象。然而，人們可以知道，正是這些鳥兒歡快的歌聲喚醒了慵懶沈睡的詩人。可想而知，此時屋外已經是壹片美好的春天，我們可以體會到詩人對春天的贊美。正是這春曉的可愛景象，使詩人自然而然地轉向了詩中第三句和第四句的聯想:昨夜朦朧中聽見壹陣雨聲，如今庭院裏搖落幾朵花？聯系到詩的前兩句，這壹夜的風暴不是風暴，而是微風細雨，送詩人進入甜蜜的夢鄉，把清晨打掃得更加明亮，並不可恨。但終究會抖落春花，帶走春光。所以“且不知折了多少花”這句話，暗含了詩人對春色逝去的淡淡傷感和無限遐想。
這首詩之所以深受人們的喜愛，除了語言清晰，語調朗朗上口之外，還在於它貼近生活，情景交融，寓意深刻。