意象壹詞是中國古代文論中的壹個重要概念.古人以為意是內在的抽象的心意,象是外在的具體的物象；意源於內心並借助於象來表達,象其實是意的寄托物.中國傳統詩論實指寓情於景、以景托情、情景交融的藝術處理技巧.詩歌創作過程是壹個觀察、感受、醞釀、表達的過程,是對生活的再現過程.
意象的運用自然因人、物、時、情的不同而不同.總體觀之,營構意向的方法可分為三類：賦、比、興.
賦,即平時所說的直寫其事,某壹物象在作者看來已經具備了能夠表達他的情感的特質,便直接加以運用,使這壹個意象直射出感情來.
比,即我們常說的打比喻,通過不同的方式將作者的感情比做它物,或明喻,或暗喻,或象征,把自己的情思直接喻為人或物,使之具有人或物的特征.
興,就是“先言他物以引起所詠之詞也”.興必須依附於某壹事物,要有壹個能引起興的具象,然後使這個具象滲透進作者的感情,從而營造壹種意境.
詩歌鑒賞的三個層面?
壹般來講文學作品都有三個層面,即語言層面、意象層面和意蘊層面.詩歌鑒賞也要從這三個層面入手.?
語言層面：毫無疑問,詩有很強的直覺性.詩歌語言高度概括、凝練,極富意蘊,它常常違背壹般的語法規範,比壹般的文學語言具有更強的陌生感,詩行間常留下許多空白,顯示出很強的跳躍性.正是這種跳躍性,才容納了詩歌更豐富的意象,從而在非常有限的篇幅裏,構築出使人耳目壹新的詩歌意蘊.
意象層面：意象與美育有著不解之緣,具有美的意象的詩,才能給讀者以美感.能否創造出新穎獨特的美的意象,是衡量詩歌成功與否的標誌之壹.意象的形成主要用賦、比、興這三種方法,但只有用那些表面極不相關而實際又有聯系的事物的意象或比喻,才能準確、有效地表現自己,根據這個原則產生的意象才能有驚人的離奇、新鮮和驚人的準確.
意蘊層面：伴隨著意象在腦海的形成和語音節奏感的刺激,讀者已經產生了初步的美感,但是如何突破意象表層去體悟詩的意象內蘊即詩的意蘊,是詩歌鑒賞成敗的關鍵.詩的意蘊壹般包括審美意蘊和智性意蘊.
意象派是20世紀初最早出現的現代詩歌流派,1908~1909年形成於英國,後傳入美蘇.代表人物有：休姆、龐德、艾米和葉賽寧等.
意象派的產生最初是對當時詩壇文風的壹種反撥.首先,在19世紀後期英國文壇,象征主義、唯美主義與浪漫主義結成壹體,形成新浪漫主義.意象派是在其基礎上演變而成的.到20世紀初,傳統詩歌,尤其是浪漫主義、維多利亞詩風蛻化成無病呻吟、多愁善感和倫理說教,只是“對濟慈和華茲華斯模仿的模仿”.龐德及其意象派提出“反常規”“革新”地進行詩歌創作的主張.其次,20世紀初柏格森熱流行,這是自叔本華以來非理性主義哲學思想在文學界影響的延伸.意象派的開創者休姆就直接受
問題：什麽是詩歌意象?詩歌意象是什麽意思?
教於柏格森.柏格森的直覺主義、生命哲學全盤為意象派所接受,成為其主要的理論依據和哲學基礎.意象派詩特別強調意象和直覺的功能.同時,象征主義詩歌流派為意象派開創了新詩創作新路,尤其是詩的通感、色彩及音樂性,給意象派以極大的啟發.
由於意象派詩人大多經歷了象征詩歌創作,所以理論界也有人將意象派看做象征主義的分支,實際上意象派和象征主義詩歌有極大的本質差異.意象派不滿意象征主義要通過猜謎形式去尋找意象背後的隱喻暗示和象征意義,不滿足於去尋找表象與思想之間的神秘關系,而要讓詩意在表象的描述中,壹剎那間地體現出來.主張用鮮明的形象去約束感情,不加說教、抽象抒情、說理.因此意象派詩短小、簡練、形象鮮明.往往壹首詩只有壹個意象或幾個意象.雖然,象征主義也用意象,兩者都以意象為“客觀對應物”,但象征主義把意象當做符號,註重聯想、暗示、隱喻,使意象成為壹種有待翻譯的密碼.意象派則是“從象征符號走向實在世界”,把重點放在詩的意象本身,即具象性上.讓情感和思想融合在意象中,壹瞬間中不假思索、自然而然地體現出來.
另外,從詩歌意象的內在形式看,意象派受日本俳句和中國古詩的影響.意象派詩歌革新,首先是從模仿學習日本俳句開始的.中國的古詩完全浸潤在意象之中,是純粹的意象組合,如柳宗元《江雪》：“千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅.孤舟蓑笠翁,獨釣寒江雪.”王維《使至塞上》：“大漠孤煙直,長河落日圓.”馬致遠《秋思》： “枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家,古道西風瘦馬.夕陽西下,斷腸人在天涯.”中國詩歌完全由意象主導,貫穿全詩,猶如壹幅掛於眼前的圖畫,情景交融,物與神遊.中國魏晉唐代詩人的這種表現意象而不加評價的詩風,正與意象派主張相吻合.龐德從漢語文學的描寫性特征中,看到了壹種語言與意象的魔力,從而產生對漢詩和漢字的魔力崇拜,長詩《詩章》中多處夾著漢字,以示某種神秘意蘊,主張尋找出漢語中的意象,提出英文詩創作中也應該力圖將全詩浸潤在意象之中.
意象派詩歌在創作中表現出的鮮明的藝術特征主要有三點.
第壹,意象派要求詩歌直接呈現能傳達情意的意象,以雕塑和繪畫的手法表現意象,反對音樂性和神秘性的抒情詩,提出“不要說”“不要夾敘夾議”,只展現而不加評論.龐德概括意象詩的定義為：“意象是在壹瞬間呈現出的理性和感情的復合體.”如中國著名的僅有壹個字的現代小詩《生活》：“網.”讓讀者在壹剎那間感悟到生活的全部內涵.再如艾米的代表作《中年》：“仿佛是黑冰,/被無知的溜冰者,/劃滿了不可解的漩渦紋,/這就是我的心被磨鈍了的表面.”詩歌在 “黑冰”“漩渦紋”“磨鈍了的表面”等意象的顯示中,瞬間傳遞出只可意會、不能言傳的詩人對人到中年茫然無奈的內心感受.
第二,意象派詩歌的語言簡潔明了,不用沒有意義的形容詞、修飾語,去掉裝飾性的花邊,反對賣弄詞藻,詩行短小,意象之間具有跳躍性.如龐德翻譯李白《古風》中“驚沙亂海日”壹句為：“驚奇.沙漠的混亂.大海的太陽.”其中雖不免誤譯,但語言的簡潔明快也可見壹斑.再如美國著名意象派詩人威廉斯的《紅色手推車》：“很多事情/全靠/壹輛紅色/小車/被雨淋得晶亮/傍