聲明
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作者：葉寒 主播：劉煒
百期經典“詩意中國”
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公元960年，後周都點趙匡胤在出兵途中，發動政變，迫使周恭帝退位，建立了大宋王朝，這就是歷史上記載的“陳橋兵變”。
從此，安史之亂以來長達兩百余年之久的戰亂與分裂局面，終於結束，進入了壹百七十余年國家統壹與政治上相對穩定的時期——北宋。
此壹時期，北宋都城汴京，成為了當時政治、經濟、文化藝術的中心。
宋朝統治者們，汲取了唐末藩鎮割據、官僚結黨的經驗教訓，努力加強君主集權。因而，他們不但不抑制，反而鼓勵臣子宴飲尋樂的奢靡生活。
“新聲巧笑於柳陌花衢，按管調弦於茶坊酒肆”，與歷代相比，宋人都是最講究生活享受的。而這種享樂的風氣，正是宋詞滋生繁衍的溫床。
王禹偁
在詞創作的最初，最先引起人們註意並得到廣泛喜愛的，是那些篇幅短小、精練含蓄的小詞，即“小令”。
北宋早期，大約在公元1040年之前，晏殊剛剛登臨詞壇。此時期，流傳作品較少，僅僅只有十幾位作家的數十首小令。
王禹偁（chēng）主要以詩文名世，而在詞的創作上，他可算北宋初年較早的填詞者之壹。
傳世的作品只有《點絳唇》壹首，在詞史上卻有著不可忽視的位置。
雨恨雲愁，江南依舊稱佳麗。
水村漁市，壹縷孤煙細。
天際征鴻，遙認行如綴。
平生事，此時凝睇，誰會憑欄意？
這首詞作於詞人貶謫期間，抒發“世無知音”的苦悶，然而基調是對鴻雁振翅的遐想，因而詞的格調並不顯得悲苦沈悶，反而有壹種向上的力量。
潘閬
潘閬，字逍遙，而他的性情也如他的字壹般，不拘壹格，逍遙自在。
他早年在京師賣藥為生，後來受到宦官的推薦，登臨仕途。但不久這個宦官犯罪下獄，潘閬也受到牽連，逃匿到了山中。
晚年的他遨遊大江南北，“放懷湖山，隨意吟詠”，過著灑脫愜意的隱逸生活。
他回憶杭州美景的10首《酒泉子》最為有名。如第十首詠錢塘江潮：
長憶觀潮，滿郭人爭江上望。
來疑滄海盡成空，萬面鼓聲中。
弄潮兒向濤頭立，手把紅旗旗不濕。
別來幾向夢中看，夢覺尚心寒。
這首詞寫錢塘江潮的雄偉壯麗和弄潮兒英勇無畏的氣概，激蕩著壹種人定勝天的豪情，令人不由得心胸激蕩。
林逋
林逋生性恬淡，不慕榮華富貴。
據說，他終身未娶，喜歡種梅養鶴，“梅妻鶴子”的典故就是從這裏來的。
他的詩清淡高遠，以《山園小梅》最為有名，並留下了千古傳誦的名句，“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”。
他還有壹首同樣膾炙人口的《長相思》，流傳也十分廣泛：
吳山青，越山青。
兩岸青山相對迎，誰知離別情？
君淚盈，妾淚盈。
羅帶同心結未成，江邊潮已平。
這首詞寫兩情相悅的男女，無奈分別及別後的刻骨相思，清新流麗，很有民歌的風韻。
白居易也有壹首很有名的《長相思》，詞雲：汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭，吳山點點愁。思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休，月明人倚樓。
也可以見出兩者之間的壹脈相承。
範仲淹
範仲淹是北宋最傑出的政治家之壹，也是士大夫群中少有的文武全才。
他十分註重名節，寫在《嶽陽樓記》裏的“先天下之憂而憂，後天下之樂而樂”壹句，更是成為宋代士大夫精神風貌的壹種新的寫照。
範仲淹曾在西北邊地抵禦西夏入侵先後達四年之久，他治軍很有成效，當地有民謠說：“軍中有壹範，西賊聞之驚破膽”。
這段軍旅生活，進入到他的創作中，便有了千古名篇《漁家傲》：
塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。
四面邊聲連角起，千嶂裏，長煙落日孤城閉。
濁酒壹杯家萬裏，燕然未勒歸無計。
羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發征夫淚。
遍布詞作中的，是荒涼蕭瑟的邊地景象，是淒涼的號角聲聲，牧馬悲吟，雁歸而人不得歸，將軍和士兵們熬白了頭發，滴盡了相思淚，而歸家之日仍遙遙無期。
範仲淹雖然有救世之心，然而北宋長久以來的“積貧”、“積弱”，卻不是個人能夠扭轉大局，終究是“天教心願與身違”。
晏殊
晏殊被譽為“北宋詞初祖”“太平宰相”，14歲時就以神童的稱號，被賜同進士出身。為官幾十載，雖也偶有貶謫，但相比秦觀、蘇軾等人，實在幸運太多。
晏殊有《珠玉詞》三卷流世，存詞壹百三十余首，幾乎都是短小的令詞。
晏殊壹生到過許多地方，也曾不斷品嘗到離愁的滋味，因此《珠玉詞》中多有寫離情相思的詞，如《玉樓春》：
綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去。
樓頭殘夢五更鐘，花底離情三月雨。
無情不似多情苦，壹寸還成千萬縷。
天涯地角有時窮，只有相思無盡處。
恨別出於戀生，熱愛生命的人，才會痛傷離別。
晏殊是理性的詩人，他有悲苦，但從不沈溺，因而讀他的詞作，總讓人生出壹種暖意與釋然，如這首著名的《浣溪沙》：
壹向年光有限身，等閑離別易消魂。
酒筵歌席莫辭頻。
滿目山河空念遠，落花風雨更傷春。
不如憐取眼前人。
歐陽修
歐陽修是北宋著名的政治家，詩文革新的倡導者。他曾主編《新唐書》，並獨立撰寫《新五代史》，可謂壹代文豪。
在平庸的宋代士大夫群體中，歐陽修是壹位十分有個性的張揚者，無論在仕途上，還是在表達個人情感上，他都毫無顧忌，不顧人言，我行我素。
庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。
玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。
淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
這首《蝶戀花》，是歐陽修代言，細致地描摹出了壹位上層婦女的閨怨。
首句“庭院深深深幾許”，壹連使用三個疊字，別具匠心，李清照就曾對此大加贊許。
張先
張先可謂宋代詞人中最長壽的壹位，卒年89歲。
他壹生雖然沒有做過高官，然而優遊杭州、湖州間，放舟垂釣，吟詠自樂，與歌兒舞女為伍，85歲高齡尚納了壹位小妾，蘇軾贈詩說：“詩人老去鶯鶯在，公子歸來燕燕忙。”
張先流傳最廣的壹首詞，是這首《天仙子》：
水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。
送春春去幾時回？
臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。
沙上並禽池上暝，雲破月來花弄影。
重重簾幕密遮燈。
風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。
這首詞還為他贏來“張三影”的稱號，“雲破月來花弄影”壹句與另兩首詞作中的“簾壓卷花影”、“墮風絮無影”並稱“三影”。
有宋壹朝，君臣上下都以能寫詞為榮，宋人記載裏通過寫詞而得到官爵、受到賞賜的佳話比比皆是。
壹些詞人更是因名篇佳句傳名而成為詞林佳話。
除了張先的“張三影郎中”外，還有如：
宋祁的“紅杏枝頭春意鬧”尚書；
秦觀的“山抹微雲秦學士”；
賀鑄的“賀梅子”等。
晏幾道
晏幾道，是晏殊的第七子。由於出身關系，他十多歲時便得到仁宗皇帝的賞識，可謂贏在起跑線上。
然而宋代的官僚體制是，既給予壹些貴族家子弟以相當照顧，同時又對他們加以防備，防止威脅到君王的權力。
因此，與早年富貴公子的生活相比，晏幾道出仕後的地位、生活、環境都是壹落千丈。
加上晏幾道孤高自傲，閱世不深，是壹個具有濃厚書生氣的貴家沒落子弟，處境就更加艱難。
這樣的性格與不幸遭遇，在很大程度上影響到晏幾道的創作道路，在他的詞作中也便流露出了深沈的憂思。
《小山集》裏，多是寫他個人的抑郁失意，對往日繁華生活的追憶，和困頓潦倒的愁緒。
晏幾道的名篇之壹是《鷓鴣天》：
彩袖殷勤捧玉鐘，當年拚卻醉顏紅。
舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。
從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同。
今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。
柳永
柳永是中國詞史上第壹位專業詞人。
柳永是宋詞發展轉變過程中的關鍵性人物，他壹方面在慢詞體制的發展過程中影響深遠，另壹方面，還發展了詞的俚俗性特征，使之更符合市民階層的審美口味，開創了“俚俗詞派”。
寒蟬淒切。對長亭晚，驟雨初歇。
都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。
執手相看淚眼，竟無語凝噎。
念去去、千裏煙波，暮靄沈沈楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節。
今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。
此去經年，應是良辰好景虛設。
便縱有千種風情，更與何人說？
——《雨霖鈴》
柳永有用世的誌意，然而壹闕《鶴沖天》斷了他的仕途，他只能故作放達，以“奉旨填詞柳三變”自名。
官場的失意加深了他的痛苦，而這種無法擺脫的痛苦，卻也成就了他的歌詞。
秦觀
作為繼柳永之後的慢詞大家，秦觀是蘇門四學士之壹，與蘇軾情兼師友，關系密切。政治上的挫折把他們牽連在壹起，秦觀因此而終生不幸。
然而秦觀與蘇軾兩人的性格卻是截然不同，由此寫出的詞風也便大相徑庭。
蘇軾是超然的曠達，無論遭受過多少次的貶謫、磨難，他都能始終達然自喜，“壹蓑煙雨任平生”。
而秦觀，他缺少那樣廣闊的胸襟與堅定的信念，他的心太敏感，也太單薄，因此，深重的哀愁如同壹團陰翳，永遠籠罩著他，不得解脫。
他的詞作中常流露出壹種絕望的哀傷，讓人讀之仿佛也要肝腸寸斷。
霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。
可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裏斜陽暮。
驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。
彬江幸自繞彬山，為誰流下瀟湘去？
——《踏莎行》
王安石
王安石不僅是北宋偉大的政治家，也是宋代著名的文學家，散文、詩歌都有相當的成就，為後人推崇的“唐宋八大家”之壹。
他最負盛名的詞作是《桂枝香·金陵懷古》：
登臨送目，正故國晚秋，天氣初肅。
千裏澄江似練，翠峰如簇。
征帆去棹殘陽裏，背西風、酒旗斜矗。
彩舟雲淡，星河鷺起，畫圖難足。
念往昔，繁華競逐。嘆門外樓頭，悲恨相續。
千古憑高，對此漫嗟榮辱。
六朝舊事隨流水，但寒煙、芳草凝綠。
至今商女，時時猶唱，《後庭》遺曲。
這是壹首登臨懷古之作。詞人用托古喻今的手法，隱曲地指出北宋王朝太平盛世背後的千瘡百孔。
作為壹個進步且清醒的政治家，王安石對國家前途命運滿含憂慮，然而統治者們卻仍沈醉在迷夢中，在管弦聲聲中，享受著歌舞升平的假象。
狂瀾既倒，大廈將傾，北宋王朝的前方，並不平坦。
蘇軾
蘇軾的到來，在北宋詞壇上再度掀起風起雲湧的巨變。
蘇軾作為革新的主將，他打破了諸多創作的陳規戒律，在詞中肆意地抒發自己自由的個性，豪放的情懷，被時人歸納為“以詩為詞”的變革。
明月幾時有？把酒問青天。
不知天上宮闕，今夕是何年？
我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。
起舞弄清影，何似在人間！
轉朱閣，低綺戶，照無眠。
不應有恨，何事長向別時圓？
人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。
但願人長久，千裏***嬋娟。
這首《水調歌頭》，是蘇軾中秋之夜懷念弟弟子由（蘇轍）而作，“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千裏***嬋娟”壹句，更是因其飽蘊著的積極向上的樂觀精神，給後世無數為離別所苦的人以慰藉。
蘇軾曾作了壹首《定風波》贈送友人侍妾，詞中說“此心安處是吾鄉”，其實這也是蘇軾壹直奉行的人生準則。
“萬裏歸來顏愈少，微笑，笑時猶帶嶺梅香”，蘇軾所留給後世人的，豈止是那些境界高遠、情懷豪大的詩詞，他還教會我們：
在寒風冷雨中，如何豁達樂觀，如何“吟嘯且徐行”，“壹蓑煙雨任平生”！
賀鑄
蘇軾以後，較為全面承繼蘇軾作風，並將“詩化”革新推向更深層次的詞人，是賀鑄。
賀鑄生的頗為粗獷，“長七尺，眉目聳拔，面鐵色”，人稱“賀鬼頭”。然而他的詞作卻寫的柔情似水。
淩波不過橫塘路，但目送、芳塵去。
錦瑟年華誰與度？
月臺花榭，瑣窗朱戶，只有春知處。
碧雲冉冉蘅臯暮，彩筆新題斷腸句。
試問閑愁都幾許？
壹川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。
這首《青玉案》是壹曲追憶理想中美人、可望而不可即的悵惘淒愁的戀歌。其中寄托著詞人仕途坎坷、功業未建的痛苦。
賀鑄壹生渴望建功立業，然而他生性耿直，每每觸怒權貴，因而壹直官職卑微，且被東調西遣，不得安定。
他倍感失望，遂在58歲時提前退休隱退，但隱居本非他願，因而詞作中總帶著壹股郁郁寡歡的愁緒。
周邦彥
周邦彥及其他大晟詞人是北宋詞壇的終結者。
宋徽宗崇寧四年（公元1105年），新樂修成，朝廷專門設置了大晟府，以區別於掌管舊樂的太常。
這是宋代音樂發展史上的壹個裏程碑，壹大批懂音樂、擅填詞的藝術家，被收羅進府中，壹時形成了創作風氣，後人稱他們為“大晟詞人”。
大晟詞人是禦用文人的典型代表，他們的創作在相當大的程度上視徽宗的喜惡而轉移。生活圈子的狹窄，讓他們很難尋求歌詞內容方面的突破，朝廷應制的要求也使得作品流於空泛。
除了周邦彥外，鮮有較高的成就。
周邦彥是北宋後期最優秀的詞人，也是大晟詞人中最為傑出的壹位。
他繼柳永、蘇軾之後，從歌詞內部的聲律音韻、結構方式、藝術手法等方面改造了北宋詞，從而為南宋詞人的創作建立起了壹套可供尋覓的創作程式——清真詞風。
周邦彥生性浪漫疏放，並幸運地遇上了註重個人才華的神宗，早早就脫穎而出，進入仕途。
燎沈香，消溽暑，鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。
葉上初陽幹宿雨，水面清圓，壹壹風荷舉。
故鄉遙，何日去?家住吳門，久作長安旅。
五月漁郎相憶否?小楫輕舟，夢入芙蓉浦。
——《蘇幕遮》
這首詞以描寫荷花的風神而著稱於世，所以王國維在《人間詞話》中說：“此真能得荷之神理者。”
宋徽宗趙佶
徽宗，是神宗的第十壹子。
在位26年間，政治上他昏庸無能，聽信奸佞，無端發動對外戰爭；生活上他荒淫奢靡，導致國庫的空虛與國力的貧弱，最終招致了國家的滅亡。
然而從另壹方面看，徽宗又是壹位天分極高的詩人和藝術家。他能詩能詞，精通書法，自創“瘦金體”；擅繪畫，工花鳥，熟諳音律，長於演奏。
某種程度上，他同李煜壹般，明明天才卓著，卻偏偏被放到了不適宜的位置上。
靖康二年（1127），他為金人俘虜北上，在荒涼的邊地度過了近十年的亡國之君的囚徒生活，紹興五年卒於五國城（今黑龍江省寧遠壹帶），終年54歲。
他最有代表性的作品是寫亡國愁苦與囚徒淒怨的《燕山亭·北行見杏花》：
裁剪冰綃，輕疊數重，淡著胭脂勻註。
新樣靚妝，艷溢香融，羞殺蕊珠宮女。
易得雕零，更多少無窮風雨？
愁苦！問院落淒涼，幾番春暮?
憑寄離恨重重，這雙燕，何曾會人言語。
天遙地遠，萬水千山，知他故宮何處?
怎不思量，除夢裏有時曾去。
無據，和夢也新來不做。
公元1127年，在歷史上綿延了167年的北宋王朝正式拉下序幕，金兵的鐵蹄踏著中原的寸寸國土，留給南宋壹朝的，將是無盡的淒風冷雨！
留給南宋詞人們的，是宋詞的登峰造極，也是詞中滿溢著的壹腔悲憤，“使行人到此，忠憤氣填膺，有淚如傾”！
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50蘇軾：壹個無可救藥的樂天派
與君初相識，猶如故人歸。
壹笑相逢蓬海路，人間風月如塵土