這裏有壹段故事說的是：兄妹戲醜
蜀地多才女，到宋代又出了個蘇小妹。可說宋代四川的靈秀之氣盡革於蘇氏壹門，蘇小妹的父親蘇詢，哥哥蘇軾、蘇轍個個才高八鬥，所謂“壹門父子三詞客，千秋文章八大家”。
蘇小妹長得不胖不瘦，薄薄的丹唇、圓圓的臉蛋，烏溜溜的大眼睛，再配上高高的額頭，突出的雙顎，壹看就是壹副慧黠的樣子。她從小就愛與兩個哥哥比才鬥口，壹派天真，尤其是大哥蘇軾滿腮胡須，肚突身肥，穿著寬袍大袖的衣服，不修邊幅，不拘小節，更是她鬥口的對象，於是整天在家口戰不休。壹天蘇東坡拿妹妹的長相開玩笑，形容妹妹的凸額凹眼是：
未出堂前三五步，額頭先到畫堂前；
幾回拭淚深難到，留得汪汪兩道泉。
蘇小妹嘻嘻壹笑，當即反唇相譏：
壹叢哀草出唇間，須發連鬢耳杏然；
口角兒回無覓處，忽聞毛裏有聲傳。
這詩譏笑的是蘇軾那不加修理、亂蓬蓬的絡腮胡須。女孩子最怕別人說出她長相的弱點，蘇小妹額頭凸出壹些，眼窩壹些，就被蘇軾抓出來調侃壹頓，蘇小妹說蘇軾的胡須似乎又還沒有抓到痛處，覺得自己沒有占到便宜，再壹端詳，發現哥哥額頭扁平，了無崢嶸之感，又壹幅馬臉，長達壹尺，兩只眼睛距離較遠，整個就是五官搭配不合比例，當即喜孜孜地再占壹詩：
天平地闊路三千，遙望雙眉雲漢間；
去年壹滴相思淚，至今流不到腮邊。
蘇軾壹聽樂得拍著妹妹的頭大笑不已。蘇家兄妹戲諺起來，可百無禁忌，常常是語帶雙關，任妳想像。
2. 蘇東坡有妹妹嗎沒有。
據在《百家講壇》主講蘇軾的壹位教授說，人們都說蘇軾有個叫蘇小妹的妹妹，但其實只要仔細觀察就會發現，人們說的蘇小妹身上有很多特點都和蘇軾出奇的像，比蘇軾和蘇轍還像。而且妳可以去看看當時和蘇軾很要好的壹些朋友或親戚，他們和蘇軾的書信來往或筆記什麽的中間都沒有提到蘇小妹這個人物。可見，蘇小妹只是太喜歡蘇軾的人們以蘇軾為原型，塑造出的壹個虛構的人物罷了。引用那位教授的壹句話，就是“蘇小妹只是智慧、風趣的蘇軾壹個美麗的倒影“。
3. 《論詩》“東坡與小妹壹、蘇小妹煉字
清·褚人獲《堅瓠集》
東坡與小妹、黃山谷論詩。妹雲：“輕風細柳，淡月梅花。中要加壹字作腰，成五言聯句。”坡雲：“輕風搖細柳，淡月映梅花。”妹雲：“隹矣；未也。”黃曰：“輕風舞細柳，淡月隱梅花。”妹雲：“隹矣，猶未也。”坡雲：“然則妹將何說？”雲：“輕風扶細柳，淡月失梅花。”二人撫掌稱善。
清代人褚人獲《堅瓠集》載：壹天晚上，蘇東坡和黃庭堅和蘇小妹討論詩詞，小妹說：“輕風細柳，淡月梅花，中間要加壹個字，成五言的對聯。”東坡說：“輕風搖細柳，淡月映梅花。”小妹說：“好，但不夠好。”黃庭堅說：“輕風舞細柳，淡月隱梅花。”“也不夠好。”小妹又說。蘇東坡說：“那妳說加上什麽字才算好呢？”蘇小妹道：“輕風扶細柳，淡月失梅花。”東坡、黃庭堅拍著手說好。
蘇軾的“輕風搖細柳，淡月映梅花”，搖與映二字寫出了細柳在輕風搖晃下的動感，和皓月映照梅花之皎潔。黃庭堅的“輕風舞細柳，淡月隱梅花”，舞與隱二字比起搖與映二字，似乎稍勝壹籌。舞字讓柳的動感更直觀形象，隱字讓月光顯得更明亮。蘇小妹的“輕風扶細柳，淡月失梅花”，扶與失二字用的恰到好處。壹個扶字，是擬人化寫法，寫出了風之輕與柳之細，風與柳因親昵而相扶，何其生動感人。壹個失字，讓月光之皎與梅花之潔融為壹體，既突出了月光的明亮，又考慮到梅花的高潔，符合“淡”字的詩意。
二、齊己的壹字師
唐五代詩僧齊己，姓胡名得生，有詩《白蓮集》十卷，詩論《 *** 旨格》壹卷。有壹年他寫了壹首《早梅》：萬木凍欲折，孤根暖獨回。前村深雪裏，昨夜數枝開。風遞幽香出，禽窺素艷來。明年如應律，先發望春臺。這首詩語言清麗，筆意含蓄，刻畫出梅花迎風鬥雪的品格和素雅清潤的姿色。詩人很是得意，覺得是詠梅詩作中的上品。
壹日，他帶著這首《早梅》去拜會當時的著名詩人鄭谷。此君為宜春人，僖宗時進士，以《鷓鴣詩》得名，人稱“鄭鷓鴣”。其詩多表現士大夫的閑情逸致，風格清新通俗。他吟誦《早梅》再三，連連叫好，最後卻說：“只需改動壹字，便是不可多得的好詩。”齊己好奇地問道：“不知要改哪個字？”鄭谷笑答：“既是《早梅》，全詩就要突顯這個‘早’字。妳寫‘前村深雪裏，昨夜數枝開。’‘數枝’顯然已花滿枝頭，與‘早梅’不大相符。如將‘數’字改為‘壹’字，‘昨夜壹枝開’，豈不顯出眾花未發，壹枝獨放，足見其‘早’。如此才不失為《早梅》。”
齊己聽罷鄭谷的精辟見解，頓開茅塞，佩服得無以復加，拱手拜道：“壹字師，壹字師。”
PS。出處。
4. 蘇東坡說小妹的那個詞是什麽故事壹 壹天蘇東坡拿妹妹的長相開玩笑，形容妹妹的凸額凹眼是： 未出堂前三五步，額頭先到畫堂前； 幾回拭淚深難到，留得汪汪兩道泉。
蘇小妹嘻嘻壹笑，當即反唇相譏： 壹叢哀草出唇間，須發連鬢耳杏然； 口角幾回無覓處，忽聞毛裏有聲傳。 這詩譏笑的是蘇軾那不加修理、亂蓬蓬的絡腮胡須。
女孩子最怕別人說出她長相的弱點，蘇小妹額頭凸出壹些，眼窩凹下壹些，就被蘇軾抓出來調侃壹頓，蘇小妹說蘇軾的胡須似乎又還沒有抓到痛處，覺得自己沒有占到便宜，再壹端詳，發現哥哥額頭扁平，了無崢嶸之感，又壹幅馬臉，長達壹尺，兩只眼睛距離較遠，整個就是五官搭配不合比例，當即喜孜孜地再占壹詩： 天平地闊路三千，遙望雙眉雲漢間； 去年壹滴相思淚，至今流不到腮邊。 蘇軾壹聽樂得拍著妹妹的頭大笑不已。
蘇家兄妹戲諺起來，可說百無禁忌，常常是語帶雙關，任妳想象。 故事二 有年冬天，雪後初晴，蘇軾披壹件大裘袍坐在向陽的地方曬太陽，風吹過，裘毛拂動，蘇小妹在旁邊走過，看到這壹景象，當即說道：“風吹裘裘毛亂動。”
說完笑瞇瞇地看著蘇軾傻笑，壹副得意的神氣。她所站墻角的墻壁上正好也結了些冰雪，此時在太陽的照射下，融化的雪水，順著墻壁直往下淌，蘇軾想也不想，順口就說：“陽照壁壁水直流。”
蘇小妹雖還年小，但已初解人事，當即羞紅了臉，狠狠地看了哥哥壹眼，飛快地跑開。還有壹次，蘇小妹正蹲在井邊剖魚，蘇東坡從外回來，騎馬經過，壹見，立即說道：“妹妹剖魚，蹲下來壹剖兩半！”蘇小妹猶豫了壹下，但終究忍不住，將頭微微揚起，半羞半嗔對哥哥說：“哥哥騎馬，跨上去又加壹鞭。”
蘇東坡有許多和尚朋友，宋代理學盛行，提倡明心見性之余，也使女性的地位大大下降，女子的人格飽受壓抑，除大力提倡女子裹腳之外更要求女子話不高聲，笑莫露齒，天天就躲在閨房中習那女紅，出嫁的那天頭上都還要頂壹塊紅布不讓別人看見。蘇家是讀書人家，見識有別，另外與蘇東坡交往的那些和尚是四大皆空，所以蘇東坡與那些和尚交談玩笑的時候，並不幹涉他那伶牙俐齒的妹妹在中間攪和，管她雅致也好，粗野也好。
故事三 壹天，蘇東坡跟壹群和尚出外遊玩，蘇小妹亦步亦趨地跟著，突然看到壹個和尚在江中遊泳，載沈載浮，碧波中就好像壹個光溜溜的圓球滾動不已，蘇小妹少見多怪，看得興致盎然，謾聲說道：“清江水中洗和尚，浪滾葫蘆。”跟在她後邊的壹位主持僧也是個愛開玩笑的，當即對道：“碧紗帳內坐佳人，煙籠芍藥。”
這壹下扯開話題就不止不休，蘇小妹不甘示弱，再出壹聯： “僧眠錦被，萬花叢中壹葫蘆。” 主持立即對道：“女對青銅，半畝塘中兩菡萏。”
蘇小妹壹時為之語拙，正無可奈何，擡頭望見江心有個和尚在撐船，話題壹轉： “和尚撐船，篙打江心羅漢。” 這聯有些難處，它是從“影子”落筆，必須要以“影子”對答才能貼切，主持不由得仔細推敲，終於說道： “佳人汲水，繩牽井底觀音。”
蘇小妹不甘心，再次發難： “五百羅漢渡江，岸畔江心千佛手。” 這次蘇小妹遇到了對手，主持僧迅速對道： “壹個佳人望月，人間天上兩蟬娟。”
在蘇東坡眾多的和尚朋友中，佛印是關系最密切的壹位，他和蘇小妹鬥口也就百無禁忌。壹天佛印戲謔地對她說：“我有壹聯，敢請女施主對答”聯語是： “壹女孤眠，縱橫三只毛眼。”
蘇小妹是個女子，佛印知道她從來爭強好勝，與人對聯從不服輸，這次就選了這麽壹副充滿黃色情調的想逼蘇小妹無法開口，誰料到蘇小妹從來頑皮大膽，早和她哥哥對過類似的聯語，根本就不覺得怎樣，雖然開始難免有些臉紅，但壹想到妳出家人都敢說，我又有什麽不敢說的，便對道： “二憎同榻，顛倒四個光頭。” 佛印連連搖頭，自認失敗，連贊蘇小妹錦繡心機，才思敏捷。
壹次蘇東坡和佛印和尚在林中打坐，日移竹影，壹片寂然，很久了，佛印對蘇東坡說：“觀君坐姿，酷似佛祖。”蘇東坡心中歡喜，看到佛印的褐色袈裟透迄在地，對佛印說：“上人坐姿，活像壹堆牛糞。”
佛印和尚微笑而已。蘇東坡心想這回讓佛印和尚吃了壹記悶虧，暗暗得意，禁不住悄悄告訴蘇小妹，想不到蘇小妹卻說：“哥妳又輸了，試想佛印以佛心看妳似佛，而妳又是以什麽樣的心情來看佛印呢？” 傳說中的婚姻 註：秦少遊正妻徐文美，並未有任何史料記載秦少遊娶過蘇小妹。
以下故事純屬虛構僅供娛樂，或作古裝劇之材料，如有雷同，純屬巧合。 蘇小妹漸漸長大了，仍是十分頑皮。
她的婚姻問題日益成為蘇氏父子考慮的問題，蘇小妹有才，人聰明，又不拘小節，頑皮甚至耍賴，長得又不是十分出眾，要找到壹個十分稱心如意的人來做丈夫比較難。 先是黃庭堅古道熱腸把王安石的兒子王雱介紹給蘇小妹，並樂顛顛地把王雱的得意之作拿來給蘇小妹品評，蘇小妹左看右看，最後告訴黃庭堅王雱的作品是：“新奇藻麗有余，含蓄雍容不足，難成大器。”
黃庭堅還想爭取，說是王雱絕頂穎慧，讀書壹遍就能了然於胸。這時壹直坐在旁邊默不作聲的蘇洵冷冷他說：“這有什麽可稀奇的，誰的兒子看書還要看兩遍呢？”黃庭堅無話可說，實際上論家世，論相貌，論才氣，。
5. 論詩文言文翻譯清·褚人獲《堅瓠集》
東坡與小妹、黃山谷論詩。妹雲：“輕風細柳，淡月梅花。中要加壹字作腰，成五言聯句。”坡雲：“輕風搖細柳，淡月映梅花。”妹雲：“隹矣；未也。”黃曰：“輕風舞細柳，淡月隱梅花。”妹雲：“隹矣，猶未也。”坡雲：“然則妹將何說？”雲：“輕風扶細柳，淡月失梅花。”二人撫掌稱善。
蘇東坡，壹次與他的妹妹蘇小妹及詩友黃山谷壹起論詩，互相題試。小妹說出“輕風細柳”和“淡月梅花”後，要哥哥從中各加壹字，說出詩眼。蘇東坡當即道：前者加“搖”，後句加“映”，即成為“輕風搖細柳，淡月映梅花”。不料蘇小妹卻評之為“下品”。蘇東坡認真的思索後，得意的說：“有了，‘輕風舞細柳，淡月隱梅花。’”小妹微笑道：“好是好了，但仍不屬上品。”壹旁的黃山谷忍不住了，問道：“依小妹的高見呢？”蘇小妹便念了起來：“輕風扶細柳，淡月失梅花。”蘇東坡、黃山谷吟誦著，玩味著，不禁托掌稱妙。
6. 蘇東坡的妹妹蘇小妹蘇小妹是民間傳說故事人物、傳奇性才女
蘇小妹的故事在民間可以說是家喻戶曉，人們津津樂道的是才女的文思敏捷和才子配佳人的佳話，如《蘇小妹三難新郎》、《蘇小妹三難佛印》、《兄妹戲對》等等。到底有沒有蘇小妹其人，後世有很多人引經據典地表示置疑。
於景祥在《社會科學輯刊》1999年第六期《蘇小妹的真偽》壹文中，點破了這壹幻想，認為：“有關蘇小妹的壹系列美麗傳說，多是無根之言，與事實相差甚遠。”
首先，傳說中的“蘇小妹”並不是蘇東坡之妹。據其父蘇洵《自尤》壹詩記載，蘇軾姊妹中最年幼者叫八娘，她雖然是蘿洵的小女，可為之為小妹，但她的年齡比蘇東坡還大壹歲，故為蘇東坡之姐而非東坡之妹。
其次，“蘇小妹”也不是秦觀之妻。前些時播影的電視劇《鵲仙橋》，是根據古代民間故事改編的。秦觀在《徐君主簿行狀》中寫道：“（徐成甫）女三人，曰文美、文英、文柔……以文美妻余。”可見，秦觀之妻之徐文美，而非“蘇小妹”。馮夢龍在“三言”（《喻世明言》、《警世通言》和《醒世恒言》）中的《醒世恒言》第十壹回《蘇小妹三難新郎》中“蘇小妹”的故事膾炙人口的故事，這究竟又是什麽回事呢？明朝進士單宇的《菊坡從話》載：“人言無蘇妹”，斷言無蘇小妹其人，而南宋·張邦基《黑莊漫錄》卻又說：“蘇氏丞相容妹”，似乎又肯定蘇軾確有個妹妹。而蘇軾在《祭柳子王文》中自己提到：“欣然二孫，則謂我舅。”則明言自己的確是有個妹妹的，孰是孰非？其實，這是八娘與傳說中的“蘇小妹”被混淆之處，而蘇東坡其實並無胞妹，在其文章中所言的妹，乃是蘇軾的二伯父蘇渙之 *** 、情同手足的親堂妹小二娘，而此妹也並非傳說中的“蘇小妹”。
蘇小妹的故事純屬杜撰，《辭海》載：“蘇小妹，文學故事人物。相傳為蘇老泉（洵）女，東坡（軾）之妹。與秦少遊新婚之夜，故意以詩歌、聯語試少遊才情，後由蘇東坡暗助，少遊始得完眷。……清·李玉傳奇劇本《眉山秀》也寫其事。實無少遊娶小妹事，蘇洵之女也都早卒。”
因此，蘇小妹畢竟是民間傳說故事，不可信。但是蘇洵這壹家人，為天地靈氣所獨鐘卻是壹點都不假的，蘇東坡的兒子蘇過，就是詩、文、書、畫樣樣皆精。因此，後人杜撰出蘇小妹這位才女，也是情理之中的哩。而史實上“蘇小妹”（八娘）的婚姻，並不是才子佳人之配，而是壹出悲劇。據蘇洵《自尤》說，他嫁給了自己的表兄，此人姓程。“蘇小妹”婚後壹年，生有壹子，不幸染病，而程家不與醫治，被父親接回娘家調養。程家卻又以其“不歸覲”為由，奪其子，致其病情加重而亡。與傳說中相符的只有壹點，就是這位“蘇小妹”被父親的誇贊，說她“幻而好學，慷慨有過人之節，為文亦往往有可喜”，看來確是壹位才女。而這樣的女子同樣難逃封建社會婦女的悲劇命運，實令人扼腕嘆息。
蘇小妹的故事、詩聯在民間津津樂道了千百年，當人們傾倒於蘇小妹的機智時，她那份清雅伶俐，已然栩栩如生的形象就會幻化眼前，民間已賦於了她生命，而她的傳說，也將在永久的將來被繼續傳頌下去。在這裏姑且“入鄉隨俗”，把她權作“北宋名人”之列而加辟這壹主題吧。民間流傳的蘇小妹詩、聯中，由於經歷了多個世紀的流傳，或以正傳謬，或以訛傳訛，難免產生諸多的不同版本，孰正孰誤，已無從考究。
相傳蘇小妹經常與蘇東坡擡杠：
蘇小妹薄唇圓臉，烏黑大眼，高聳額頭，雙顎外凸。由此，蘇東坡笑道：
未出堂前三五步，額頭先到畫堂前；
幾回拭淚深難到，留得汪汪兩道泉。
蘇軾也是滿腮胡須，肚突身肥，寬袍大袖，不修邊幅，不拘小節。因此，蘇小妹也回敬蘇軾：
壹叢哀草出唇間，須發連鬢耳杏然；
口角兒回無覓處，忽聞毛裏有聲傳。
也有蘇小妹與佛印擡杠的對聯：
佛印雲：佳人汲水，繩牽井底觀音。
蘇小妹雲：和尚撐船，篙打江心羅漢。