意思是——在夜月，我們醉在夢裏，溫柔的春風吹妳我。
二、所附原文如下:
八柳子
關
倚危亭，恨如草，必猶生。
告別了劉外卿，水壹紅我就懵了。
天庭和娉婷是沒有理由的。夜月有壹個安靜的夢，春風是十英裏溫柔。
但歡喜漸隨水流，弦斷，香減，飛花遲，煙雨明。
就在大頭針落下的時候，黃鸝又唱了幾遍。
第三，欣賞:
這是元豐三年(1080)秦觀寫的壹首值得紀念的詩。當時秦觀三十二歲，子曰:“三十而立。”而且這個時候他還沒能拿到第壹學歷，也沒能拿到官職。在這種情境下，回憶起過去與美女同樂的美好時光，展望未來的旅程，他不禁感嘆自己的人生經歷。從藝術上看，全詩纏綿悱惻，溫婉含蓄，融於景物之中，表達了壹個美人的深切記憶，鮮明地體現了秦觀婉約詞的風格特征。《八十六子》是壹個詞牌，最早出現在《遵乾集》所收的杜牧作品中。分上下篇，上篇三平韻，下篇五平韻，* * * 88字。這通常被秦觀當成定格。
這個詞的作者和他曾經愛過的壹個歌手之間的離別和相思之情。全詞以情開頭，突兀而起，其間繪聲繪色壹幕幕敘述，或憶離別之喜，或憶離別之痛，或嘆現實之悲，婉轉曲折，抒發心中壹個“恨”字。
元豐年間，秦觀在邂逅了壹位多情的女子。夢的帷幕，十裏柔情，總是縈繞在他心頭。回來的路上，獨自倚著危樓，回首望去，芳草無邊，似無盡怨。用芳草抒懷是詩歌中常用的手法。在這裏，秦觀用“終究起死回生”壹詞將其強化到了極致，故前人稱之為“神來之筆”。戀人分手了。昔日的歡樂已化作流水；斷弦何時能續？面對飛花煙雨，他幾乎失去了理智。就在這時，討厭的黃鸝又在他耳邊叫了起來。與黃鸝戰鬥，它們所有的音樂都來自樹上。他心裏真的很煩！
首先，秦觀詞最大的特點是“重情”。抒情性本來就是詞長於詩的特點，秦觀把詞的這個特點做得很大，在這個詞裏表現得非常明顯。詞的第壹篇俯瞰亭子，想起與美女分手，感慨萬千地直入其中，指出詞在於壹個“恨”。以“芳草”比喻擺脫仇恨，也是眼前的景象。回想起“柳外”與“水岸”分手時，詩人用“悲驚”來表達自己的感情，又陷入現實，無限傷感。字的下壹段設置為寫“恨”。用“何樂而不為”、“那坎”、“黃麗又哭了好幾回”等詞語，將與美女分手後的離別之情和自己才華無法施展的人生經歷的“恨”進壹步融合於壹處，並將其具體化、形象化，從而達到情景交融的境界。
其次，此詞意境含蓄，悠長，耐人尋味。秦觀善於通過憂郁朦朧的意境來傳達自己悲傷迷茫的感情。在這首詩中，最後壹段用茂盛的小草寫下了“離別之恨”，使人感到詩人的離別之恨就像原來的小草，在春風中又長高了，永遠活著。為什麽會這樣呢？下篇詞創造了三種情境來告訴我們為什麽:“夜月靜夢，春風十裏嫩”，歡樂和愉悅都隨流水而去，“弦斷了，翡翠香消”，詩人對自己短暫生命和即將離去的無奈溢於言表。二是離別時情境的渲染，“碎片飛花得晚；孟夢纏綿的雨聲清晰可辨，詩人憂郁悲傷的感情內涵十分豐富，是壹幅絕妙的景象。第三，兩句結尾，感情被景物束縛，聲音飽含情感。”銷量凝聚時，黃鸝啼幾聲。“‘妳’字既呼應了‘倚危亭，恨草，還活著’這壹筆，又壹次突出了前面。秦觀是如此善於用畫面說話，舉重若輕，以輕描淡寫寄寓凝重的思想，如遊龍在空中飛舞，如春風吹柳。
接下來的三句“無緣無故”進壹步回憶了當時歡聚的喜悅。“無緣無故”的意思是不知何故，說上帝有充分的理由，給她壹個優雅的姿勢，讓作者著迷。《夜月》第二句敘述聚會情況，借用杜牧的詩，“十三更，豆蔻二月初終。春風十裏揚州路，不知何時卷起珠簾。”《永別》中沒有暗示任何表面的疾病。“為什麽要”的三句話(“為什麽要”的意思和“怎麽要”的意思壹樣)，感嘆美好的時光不是常有的，而是散落的。“弦斷，香減。”依然是用影像的告別，美好又悲傷。“那是可比的”，然後我就把眼前的場景寫出來融化我的感情。
“片片飛花晚來，雨蒙蒙籠明”是壹幅悲涼的景象。當妳帶著深深的悲傷看著這壹幕的時候更是惆悵，於是用“那坎”二字來接。結尾“黃鸝幾度哭”，寓意與景物融為壹體，有無窮的閑情逸致。洪邁《容齋四畫》(卷十三)雲:“八十六子曰:‘片片飛花延，煙雨清籠。就在別針落下的時候，黃鸝又唱起了歌。“句子清晰陡峭，令名人興奮。俞家老版《蘭夷曲集》有杜牧的壹句話，但他記得最後壹句:‘梧桐迷，綠蔭動。’秦公蓋效，似不及也。洪邁指出秦觀詞的這兩句話是從杜牧詞中超脫出來的。
語言上很容易運用對仗，如《柳外水邊》、《夜月春風》、《蘇秦崔幹》、《華飛殘雨》，尤其是《夜月》、《華飛》的組合，不僅語言優美，而且意境獨特。全詞夾雜情景，情景與感情難分，可謂感人至深，獨具匠心。
最後，這首詞語言清新自然，用詞相稱，精致無斧痕。前輩們曾評價說:“小孩子的文字勝過他的感情，年輕人的感情勝過他的文字。與感情相稱者，只少遊。”秦觀的詞能有如此高超的語言成就:壹方面是他善於煉字。這個詞裏“飛花使晚，殘雨使晴”這幾個字是互文的，意思是飛花和殘雨在逗晚晴。這裏的“儂”和“籠”，不僅聲韻和諧，而且讓人有無限的想象空間。如果妳仔細品味它們，妳會覺得非常貼切和生動。另壹方面，由於秦觀善於將古詩詞入詞，使其為己所用，更具表現力，達到青出於藍而勝於藍的效果。“倚危亭”三句，名為“靈感之筆”，實則超脫於李後主《清平樂》中“恨如春草，走得更遠，活得更精彩”的詞句。“夜月有簾幽夢，春風十裏嫩”是杜牧“揚州路有十裏春風，不如卷個珠簾”的暗用；洪邁的《容齋隨筆》認為詞末兩句是對杜牧同題詞牌結尾的模仿，即“梧桐動了綠蔭”。不管模仿的是真是假，秦觀兩句的美遠勝於杜牧是不爭的事實。可見，秦觀對前人語言的繼承是有創造性的，只有創造才能顯示其生命力。
“自古情傷離別”，隔天的草也鏟不掉仇恨。我討厭的是，夢的帷幕早已隨風飄散，那份柔情早已離我們遠去，寫歌詞的人也早已遠離我們。但他溫柔含蓄的詞風，以及寫在上面的名句，將留在人間，讓我們永遠回味。
四。作者簡介:
秦觀(1049-1100)這個詞太虛了，詞太少了。又叫韓溝居士，人稱淮海先生。漢族，北宋高郵(今江蘇)人，國子監博士，國史館編修。秦觀壹生坎坷，寫的詩清高厚重，寄托了他的人生經歷，感人至深。蘇軾親自去揚州看望秦觀。恰好孫玨和王恭也在高郵，於是相約遊覽東嶽廟，攜酒紙吟詩，壹時成為佳話。秦觀生前所到之處，遺物眾多。如浙江杭州的秦少遊廟、麗水的秦少遊雕像、淮海先生廟、華英亭；青田秦學士寺；湖南郴州三碑；廣西橫縣海棠亭、醉香亭、淮海會館、淮海書院。秦觀墓位於無錫惠山北麓，墓碑上寫著“隆慶地圖墓”字樣。有秦家村、秦家大院、省級文物保護單位古文尤臺。