清初青花瓷，即康雍幹青花瓷，是繼明代永宣青花瓷高峰之後青花瓷生產的又壹高峰，清代中葉以後青花瓷生產開始走下坡路。
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胎釉
清前期青花瓷器體厚灰或灰黃色，瓷器層次好，胎釉連接緊密，釉面多為鴨蛋綠色，透明度差，光亮度不強，部分釉面有皺縮，多有茶托。同時很多大塊的刀具底部沒有上釉，輪胎也沒有做好修補。碗碟底部較厚，口沿逐漸變平，邊緣略內縮，部分器皿由工匠精心修整。
清順治青花洞石秋葉詩板底
清中後期青花器物胎質粗糙疏松，器物胎質中可明顯看到砂粒和眼孔。
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青材料
清初的青花瓷器多以中國制造的浙料彩繪，有青雅、灰筐等。整體顏色保持不變，少數偏暗，也有壹些青花盛開和花紋恍惚的跡象。
清順治青花洞石秋葉詩盤
三
圖像
清初青花瓷器以日用為主，陳列為輔，形象重在適用性。它的基礎是明朝的傳統風格，它的形狀大多是簡單而古樸的。
清初青花紋樣
清代中期青花瓷的特征
四
雕刻圖案
清初的青花瓷擺件古樸自然，繪畫是對傳統單線平畫的背離，但是？用多線平繪的手法，柔和均勻，疏密飄逸，相互輝映，粗獷豪放，裝飾題材豐富，如動物紋、植物紋、山川、博古圖等。龍紋高大美觀，剛勁有力，有迎風翺翔之勢。麒麟紋常與芭蕉葉壹起畫，相映成趣，芭蕉葉紋常留白。
清康熙青花博古圖直頸瓶(壹對)
清中葉以後的青花瓷繪畫風格通常是雙鉤線紋，不填色。
清代中期的青花窯
1.與幹龍骨相比，嘉道時期瓷器的胎骨略松，白度相差不大。但新仿的胎骨要麽太白太細，要麽太粗糙，偶爾能看到顆粒狀物體。從釉面上看，嘉道瓷的釉面上壹般都有“細橘皮釉”和“輕波釉”的痕跡，尤其是從側面看。
2.雖然青花的色彩有很多寓意，但主流還是壹成不變的貞潔藍，色調無聲不飄，花紋清晰。到了後期，青花的顏色有青色、淺藍、灰藍等色。
清中葉以後，青花器的鈷色采用國產藍色料，青花器的特點是灰、黑、混、浮。
3.清中期，釉面較厚，不太薄。
4.嘉慶青花的色調相對不變，但由於當局的不聞不問，瓷器燒制有衰退的跡象，器物上的青花暗淡飄散，青花品種陳舊，質量低下，特別是青花釉中的紅色產品普遍釉色較弱，釉色暗淡，青花也有開花的跡象。
青道光粉彩李靜妍來紅改館
5.道光青花瓷的顏色真的和嘉慶底座壹樣。藍色不是很亮，沒有凝集雀斑和暈圈的跡象，有漂浮感。
6.賈、道兩朝在裝飾畫方面有相似之處，呈現出較少的畫面和機械畫，尤其是人物只有有形而無神。
7.雍正、乾隆時期青花瓷上繪得最多的圖案是“蓮裹枝”，具有“正廉明”、“後來居上”的代表意義。賈、道之後，偷工減料，把蓮裹枝畫得很粗糙。原來包著荷花的枝幹，變成像鉤子壹樣的花，簡稱“狗子蓮”。
青幹龍綠地粉彩花海棠花盤
晚清青花
材料
鹹豐時代典型的青花瓷，色澤淡雅，可能是典雅；
同治末年還賜進口藍料，青花瓷色澤鮮艷，青紫，缺乏天然礦物藍料的美感；
光緒年間，國內的藍料都給了浙料，民窯用的是洋藍或石子青。所生產的青花瓷的特點是釉中彩的漂移；
宣彤時代給的是國產的青料，民窯用的是外國的藍，出的青花瓷青而亮。
清鹹豐青花八寶花盆局部
清同治清華
清光緒青花
清宣彤青花
模式和技術
鹹豐時代青花瓷所繪人物有“鷹鉤鼻”的特點，紋飾機械，缺乏朝氣。在工藝上，瓷胎較前代更厚，胎質疏松，胎釉白而薄，具有“海波釉”的特點。
清鹹豐青花四合院類文子內年寒三友圖案盤
同治時代青花瓷圖案多帶有封建迷信色彩，官窯將表示吉祥如意的福祿壽Xi作為首要裝飾，民窯圖案內容雜亂，繪畫能力較差。工藝方面，胎質疏松，胎釉潔白，平整度差。
清同治青花福祿壽耳瓶(壹對)
光緒年間的青花瓷，圖像和圖案豐富多彩，筆法過於單薄和形式化。技術上比鹹豐、同治好，胎質緊實。相比清初，還是比較柔和的。中國瓷窯生產的青花瓷胎質越來越粗糙笨拙，白色胎釉略顯光澤發藍，瓷器瓶頸處有對稱的頭環耳。
清光緒青花嬰兒戲碗
在宣彤時代，青花瓷圖案主要以龍鳳、八仙、八寶、八卦、雲蝠、雲鶴、群花、束枝荷花、“壽”字等裝飾為主。從工藝上來說，瓷器是機器制作的，形制規整，胎質瓷質高，胎體輕薄，胎釉多呈玻璃光，敲擊時發出很大的類似金屬的聲音，所以民窯出瓷。