明代的子岡牌略粗，多為長方形，器身較小。常見的陰線刻畫，陰線短粗有力，只有幾刀，畫面刻畫清晰明了，四周有窄邊框，或只用陰線裝飾，或用雲雷紋環繞。多為文人山水或詩人詞，風格模仿當時盛行的吳派沈周、溫慧明的山水畫。另壹方面又刻有詩詞印章，典雅脫俗。玉牌第壹部分多為鏤空，龍戲珠、如意斬首、花卉、蝙蝠、瑞獸、編鐘等圖案，吉祥美觀。
明代壹些玉盤上還采用了壹種新的雕刻工藝，即把玉盤上雕刻的詩詞、圖案以外的地面磨成沙子，粗糙如磨砂玻璃，稱為“磨地”或“毛底”。這種創新應該也出自陸子岡之手，是明代玉雕人的另壹種表現，通過底子的粗糙突出表面主題的精細。就像壹件金銀制品的作品中拋光工藝和磨砂工藝並存的現象，藝術表現力大大增強，從而弱化了金銀的貨幣屬性。
到了清代，自貢牌的數量增多，造型多樣，材質也更加精美。以新疆和田的白玉、青白玉為主，圖案更加細致精致，蒼蠅、翅膀、昆蟲都雕刻得清晰生動。獨特的拋光工藝使其呈現出極佳的細膩柔和的油脂光澤。整體紋飾復雜，附加圖案較多。題材內容除了繼承明代傳統外，還包括許多戲曲人物和吉祥故事圖案。清代最奇葩的玉牌是清中葉的作品，可謂用料上乘，材料上乘。後人稱之為“幹龍之作”，是歷代宮廷和收藏家的掌中尤物！
清末民國時期，土玉登上了舞臺，新疆玉更是稀少，做工也粗糙了許多。由於玉石原料缺乏，玉石市場供不應求，開始出現壹些以玻璃代替玉石的作品。
紫鋼品牌在市場上多為仿制品。拍賣中真正的明清紫崗牌，市場價格很高，但真正的明代陸紫崗制作的紫崗牌並不多見，拍賣中出現的紫崗牌多為明清作品。在2003年天津文物公司的拍賣中，壹件青幹龍盤龍的鐘形件以654.38+0.2萬元成交，也證明了紫鋼品牌的魅力。
文章中的陳子剛品牌是子剛的典範，供粉絲了解和欣賞。雖然“昆吾刀”和揮刀技藝已經失傳，但現代雕刻器械和技法已今非昔比，出來的作品也是日新月異。找到心儀的對象並不難！