其余都是答非所問。
我來告訴妳，這個所謂的“用某人的詩”，其實就是概率推理(邏輯概念)。也就是說，除非作者本人註明出處，否則都是後人揣摩出來的，無法確證——妳總不能把詩人從墳墓裏挖出來和他對質吧？哈哈。
但是，如果我們研究這個想法，它也是有價值的。我的意思是，研究壹下作家們是如何判斷“壹首詩被前人所用”的。
所謂“改造”，包含兩層意思:壹是“改造”，二是“利用”。簡而言之，它不僅僅是借用前人的句子，更是通過自身的藝術改造。如上所述，無法確認是化學使用還是心照不宣，只能確定可能性有多大。那麽，當後人的詩與前人的詩意境相近、文筆相近時，前人的詩知名度越高，表達越獨立，後人的詩投入使用的可能性就越高。尤其是“澄江靜如練”、“晚春三月，江南草長，花生樹雜，鶯飛繞”這樣的句子，已經屬於文化標簽的層面，簡直是後世詩人心目中揮之不去的美好，已經成為他們“寫作潛意識”的壹部分。即使他們在創作時沒有刻意模仿那些句子，但從定義上來說確實是老瓶子。
更有爭議的是另壹種情況。比如，判斷嚴的《夢後陽臺上鎖》是對許渾《陽臺上鎖無人來》的借用，就見仁見智了。因為許渾的詩並不是很優秀，而顏詞裏的那句話更是無足輕重。再者，兩首詩有很大的不同。很可能顏寫這些場景純粹是為了給下面的文章做鋪墊。
還有壹種情況純屬牽強附會，像壹樓舉的例子。如果說“尋桃園避秦”也是有用之事，那就是信口開河了。
壹句話，“文章千古，得失皆知。”