文藝理論家指出:“作品中描寫的由人物行為構成的事件在空間和時間上的連續性，就是作品的情節。“作家構思作品情節時，不僅要東拼西湊地安排，還要把握好情節發展的輕重緩急。把這種描寫和景物描寫統壹起來，達到“用景物輔助感情，景物不過分”的目的。"
這種景物與情感的聯系，體現在第九部小說《林的雪山神廟，魯的火燒草料場》和第十部小說《朱桂水亭揮箭，林沖雪夜上梁山》中。作家多次描寫大雪，將具體的意象結構與情節發展緊密結合。在描述林沖來到草料場時，“當時是冬天的天氣，烏雲密布，北風漸起，但前壹天還下著雪。”然後我寫林沖因為覺得冷去市場賣酒，“雪中踩碎玉，背對北風走”，“雪下得很大”。第三回，寫林沖喝完，“還迎著北風回來，看雪，夜裏越來越緊”。連續三次寫雪，三次只用了寥寥數語，卻簡潔生動，將特定環境中的形象描寫與小說的情節構成緊密結合。試想，如果沒有大雪，沒有嚴寒，林沖是不會去市場賣酒的。沒有大雪，兩草堂就不會倒塌，林沖也不會在山寺過夜。所以無法引出他得知真相，手裏有仇人的重要情節，關系到人物命運的歷史轉折。雪的形象與人物的心理變化緊密結合，最終將林沖逆來順受的性格推向極致，壹層壹層地展現了林沖從怯懦的文筆到憤怒的武功的心理轉化過程，也為林沖的手刃盧、槍戳、富貴的安全感等高潮埋下伏筆。金聖嘆對這三個地方的描寫接連用了三個評語。可以說，編劇三次寫雪，將故事推向高潮。
下面這篇文章裏，林沖上梁山的時候，壹路還是雪，“漫天都是雪”，“林沖只是走過雪，看到天漸漸冷了，天色已晚”，真的感覺像是“無路可走”，仿佛劇情就此止步，無法進壹步發展。但後來他寫道“壹家酒店被大雪壓住了”。大雪中無路可走的時候，布景的出現透露出“前途壹片光明”的感覺，為後面的角色上梁山鋪路。所以金聖嘆用“好寫”這個詞簡潔有力地表達了他的欣賞。
《水滸傳》不僅將林沖的命運轉折與雪這壹意象聯系起來，而且通過這壹意象來襯托宋武的心理發展。《水滸傳》七十回第二十四回也有描寫雪，王婆說自己貪賄，雲哥在茶鋪裏生氣吵鬧。“即使在月中，北風緊，雲層密布，空中滿是大雪。”"這場雪直接歸因於那天的天氣。"又是壹場大雪，是壹場看似平淡卻意味深長的雪。這裏對雪景的描寫雖然沒有第九章、第十章那麽精辟，但只有寥寥幾筆描繪了雪景的混亂無序。這種無序，加上人物復雜的思想鬥爭，體現了劇情壹點壹滴的變化，使得形象的發展和劇情形成了默契的配合，預示著宋武和潘金蓮的壹場較量，也暗示了宋武被逼上梁山的原因。《詩經·出車》中有壹句詩，寫著“今我思之，覆雨雪”。表面上看，好像現在只想回家，積雪融化，道路泥濘。通過對景物的客觀描寫，反映主觀情節和心理變化，比較以上兩個意象描寫，說明其異同。
《水滸傳》中，具體章節中與雪有關的意象描寫並不多，但往往都是短句，對整部作品的情節發展起到了巨大的輔助作用，絕不可視為可有可無的點綴。
《水滸傳》用雪壹樣的景色來暗示人物的心理變化。《水滸傳》第壹批七十回，胡第六十三回掙關勝，雪天擒，金聖嘆明智地註意到:“雪天寫擒，微寫索超，雪天勤寫。”這部小說以梁中書和索超喝酒開始。當時的氣氛是“太陽無晶照，北風呼嘯”。短短幾個字就把恐怖險惡的天氣展現給了讀者，也為後面的人物出場烘托了氣氛。然後他寫道:“第二天，紅雲壓城，天慘裂。”這是令人恐懼的壹幕，但索超卻“獨自牽著壹匹軍馬出城了。”顯然這個地方是為了寫索超而設計的。作家想塑造索超的形象，卻沒有正面刻畫，而是在“雪天”二字上多下了筆墨，借助自然環境的描寫突出了寒冷的氣氛，從而有效地襯托了索超的力量，使人物出現在畫面中。
《水滸傳》用雪來描寫人，通過景物意象來表現人物，通過意象的隱喻功能來表現人物的性格特征。這些形象的描寫和人物的描寫水乳交融，直接或間接地豐富了人物的性格特征。從林沖第壹次上梁山開始，經歷了宋武踏雪歸來，索超在雪夜被俘，到最後的梁山公園大雪紛飛。雪意象的描寫貫穿整個故事，成為故事發展的壹條主線。以雪的意象開始，以雪的意象結束，寓意大團圓結局。雪給人的第壹印象是白色。從審美的角度來看，白色似乎與和平寧靜有相通之處，但也代表了壹種冰冷的氣息。
《水滸傳》以雪勢推動情節發展，以雪情烘托人物性格，以嚴冬的雪暗示時代變遷安排文章，將思想性與雪意象描寫相結合，將人物形象與雪意象描寫相結合，將寫作手法與雪意象描寫相結合，將思想性、技巧性、藝術性有機融合。難怪看小說能得到這樣的審美享受。