《祖國啊，祖國》
現代朦朧詩派代表詩人：江河
在英雄倒下的地方，我起來歌唱祖國。
我把長城莊嚴地放上北方的山巒，象晃動著幾千年沈重的鎖鏈，象高舉起剛剛死去的兒子，他的軀體還在我手中抽搐，我的身後有我的母親，民族的驕傲，苦難和抗議，在歷史無情的眼睛裏，掠過壹道不安，深深地刻在我的額角，壹條光榮的傷痕，硝煙從我的頭上升起，無數破碎的白骨叫喊著隨風飄散，驚起白雲，驚起壹群群純潔的鴿子。
隨著鴿子、憤怒和熱情，我走過許多年代，許多地方，走過戰爭，廢墟，屍體，拍打著海浪象拍打著起伏的山脈，流著血，托起和送走血紅血紅的太陽，影子浮動在無邊的土地，斑斑點點——象湖泊，象眼淚，象綠蒙蒙的森林和草原，隱藏著悲哀和生命的人群在閃動，象我的民族隱隱作痛的回憶，沒有壹片土地使我這樣傷心，激動，沒有壹條河流使我這樣沈思和起伏。
這土地，仿佛疲倦了，睡了幾千年，石頭在惡夢中輾轉，堆積，緩慢地長成石階、墻壁、飛檐，象香座，象壹 枝鍍金的花朵，幽幽的鐘聲在枝頭顫栗，抖落了壹年壹度的希望，葬送了壹個又壹個早晨，壹座座城市象島嶼壹樣浮起，漂泊，比霧中的船只還要迷惘，大片大片的莊稼在汗水中成熟，仿佛農民樸素的信仰，沒有什麽。
留給醒來的時候，留給晴朗的寂默。
也許，煩惱和血性就從這時起湧，火藥開始冒煙，指針觸動了彎成弓似的船舶，絲綢朝著河流相反的方向流往世界，象壹抹余輝，溫柔地織出星星，把美好的神話和女人托付給月亮，那麽，有什麽必要，讓帝王的馬車在紙上壓過壹道道車轍，讓人民象兩個字壹樣單薄，瘦弱，再讓我炫耀我的過去。
我說不出口，只能睜大眼睛，看著青銅的文明壹層壹層地剝落，象幹旱的土地，我手上的老繭，和被風抽打的壹片片誠實的嘴唇，我要向緞子壹樣華貴的天空宣布，還不早晨，妳的血液已經凝固。
然而，祖國啊，妳畢竟留下了這麽多兒子，留下勞動後充血的臂膀，低垂著——漸漸據緊了拳頭，留下歷史的煙塵中壹面面反叛的旗，留下失敗，留下旋轉的森林，枝丫交錯地伸向天空，野獸咆哮，層層疊疊的葉，在北方 涔飄落，依舊濃郁地復蓋著南方，和沈重的莊稼壹同翻滾，鳥群呼啦啦飛起。
祖國啊，妳留壹些這，美做好的山川，留下渴望和責任，瀑布和草，留下熠熠爍的宮殿、古老的呻吟，壹群群喘息 的灰色的房屋，留下強烈的對比、不平，沙漠和曲曲折折的港灣，山頂上冰壹樣冷靜的思考，許多年的思考，轟轟隆隆響著，斷裂著，焦爭地變成水，投向峽谷，深沈，激蕩，與黑壓壓的巖石不懈地沖撞，湧向默默無聲地伸展的土地。
在我民族溫厚的性格裏，在淳樸、釀造以及酒後的痛苦之間，我看到大片大片的羊群和馬，越過柵欄，向草原移動，出汗的牛皮、犁耙，和我的老樹壹樣粗慥的手掌之間，土地變得柔軟，感情也變人堅硬。
只要有群山平原海洋，我的身體就永遠雄壯，優美，象壹棵又壹棵樹壹片又壹片濤聲，從血管似的道路上河流中，滾滾而來——我的隊伍遼闊無邊，只要有深淵、黑暗和天空，我的思想就會痛苦地升起，飄揚在山巔，只要有蘊藏，有太陽，我的心怎能不桃出，走遍祖國。
樹根和泥淖中跋涉的腳是我的根據，苦味的風刺激著我，小麥和煙囪在生長，什麽也擋不住，即使修造了門，築起了墻，房子是為歡聚、睡眠和生活建造的，壹張幫窗口象碰出響聲的晶瑩酒杯，象閃著光的書籍壹頁壹頁地翻動，繁殖也不意味著擁擠和爭吵，只要有手，手和手就會挃在壹起。
哪怕是沙漠中的壹串鈴聲，鈴鐺似的，椰子樹脖子上搖動的椰子，燙手的空氣中，沙灘上疲倦的網，同樣是我的希望，寒冷的松針以及稻子的芒刺，是我射向太陽的陽光，太陽就垂在我的肩上，象櫻桃，象葡萄。
癢酥酥的，象汗水和吻流過我的胸脯，烏雲在我的叫喊和閃電之後，降下瘋狂的雨象垂死的報復。
落下陰慘慘的撕碎了的天空，那麽，在歷史中，我會永運選擇這麽壹個時候，在潮油濕和空曠中，把我的聲就壓得低低地低低地，壓進深深的礦藏和胸膛，呼應著另壹片大陸的黑人的歌曲，用低沈的喉嚨灼熱地歌唱祖國。
擴展資料：
1、創作背景：
1971年開始詩歌創作，先是受白朗寧夫人和梅熱拉依提斯作品影響，興趣後來轉向艾略特的新古典主義、神話儀式學派的理論。1978年冬，參加《今天》雜誌的活動。1980年後，開始公開在《上海文學》發表《星星變奏曲》和其他壹些詩作。這壹時期江河產生過較大影響的作品是《紀念碑》、《祖國啊，祖國》。
2、作者簡介：
江河，原名於友澤，1949年生，北京人，1968年高中畢業。1980年5月在《上海文學》發表處女作《星星變奏曲》，著有詩集《從這裏開始》《太陽和它的反光》等，是新時期朦朧詩派的代表詩人之壹。他的詩作中灌註了相當厚重的歷史感，以《紀念碑》等政治抒情詩和古代神話組詩《太陽和它的反光》贏得社會矚目。與顧城、北島、舒婷和楊煉壹起並稱為“五大朦朧詩人”。
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