地以枝接，水出蓮蓬頭。汪芫師傅《西廂記》連枝頭:比喻夫妻相濡以沫，感情深厚。
雪浪拍打天空，秋雲在天空中翻滾。看汪芫師傅的《西廂記》。江河之間波濤洶湧，如壹堆堆白雪撞向天空，秋雲在天邊滾動。詩中境界開闊，氣象蒼勁，可以用來形容秋江的景色。
願天下眾生皆成家。——見汪芫師傅《西廂記》第五冊第四折。祝天下有情人都能成眷屬。在長期的封建都會中，“門當戶對”的標準和“父母之命，媒妁之言”的包辦形式成為青年男女自由結合的嚴重障礙。《西廂記》描寫了青年男女對愛情的要求，對封建勢力的鬥爭和勝利，以及他們幸福結合的美好願望。這個願望提出“多愁善感”是青年男女擇偶的唯壹標準，婚姻應以自願為基礎，由當事人自己支配。這無疑喊出了封建社會無數青年男女的心聲，成為幾百年來被封建禮教束縛的青年男女追求愛情和幸福的號角。今天，壹些舊的封建傳統觀念並沒有消失，仍然存在於婚姻中。很多好事發生，但~依然是“戀人”的美好願望。
誰醉了小賴的霜林？總是淚流滿面。汪芫師傅《西廂記》第四冊第三折。冰霜森林醉酒:森林因霜凍而變紅。喝醉意味著紅色。早晨，結霜的森林變紅了。誰把它染成紅色的？留給人們的都是無盡的淚水。這兩句話是瑩瑩告別張生時的歌詞，描寫了傷害別人的淚水，把沈醉的楓林染成了紅色。“霜林”前面用了“誰染的”這個詞，好像景色的變化是有人造成的。霜降後樹林變紅是自然現象，但盈盈含淚望去，仿佛楓樹都在傷心。這既化靜為動，又讓秋景鮮活起來；同時帶著感情看風景是無情的，使風景充滿了感情，充分寫出了鶯鶯離別和痛苦的內心感受。作者巧妙地運用了這種感同身受的手法，我們可以借用它來形容離別之悲，不恨。
宮眉月牙，侵鬢側。汪芫師傅《西廂記》第壹折。宮廷風:宮中穿衣。顏(y鸘n演技):躺下。細長的宮眉像壹彎新月俯臥著，延伸到發絲邊緣如雲。用原話來說，這兩句話講的是盈盈的美。她既有月牙般細長的彎眉，又有如雲般柔美的鬢角。作者用新月比喻眉心入鬢，恰到好處，生動形象。可以用來寫女人的美。
寄語西江畔柳，安排綠眼送人。——西廂記經典語錄汪芫師傅的《西廂記》第四冊第二折。綠眼睛:原指用黑眼睛直視人，表示對人的喜愛或尊重，這裏指柳葉，意為雙關。我的愛人將離開我去遠行。給西江岸邊的劉燁發消息，期待和我壹起為他送行！這是老太太要送張生回京趕考時盈盈的做法。西廂記見面不久，老太太就發現了鶯鶯和張生的結合，無奈之下只好把鶯鶯許配給了張生，然後逼著張生進京趕考。當戀人們說再見時，盈盈陷入了無限的痛苦之中，她對張生溫柔不已。沒有理由發泄她所有的告別之情。只有劉燁被要求和自己壹起告別張生。這兩句話是建立在親情和無情的基礎上的，表現了有感情的人的真情實感。可以用來表示告別。
透過他的秋水，他被他那淡淡的春山驚呆了。汪芫師傅《西廂記》的第二折。迎迎:水很清很淺。盈盈秋水:形容眼睛明亮。戴綠帽:皺(皺眉)。輕春山:輕眉。這兩句話的大意是:(盈盈渴望見到張生，)她幾乎是透過眼睛看過去，皺起了眉頭。這是媒人的歌詞，寫的是媒人眼中盈盈的表情。“翻看”“皺眉”形容他的渴望，從他的眉眼就能看出他的相思。兩句話也流露出媒人對盈盈的同情和喜愛。可以用來寫女性對愛情的渴望，對戀人的愛。
西峰黃葉紛飛，寒煙欲逝。汪芫師傅《西廂記》第四冊第三折。範:原意是草木茂盛，這裏形容到處都是幹草。西風吹落的黃葉四處飛揚，滿地的枯草在冷煙的掩護下更加慵懶。這兩句也是崔鶯鶯在長汀送別時的歌詞。詞以悲涼的筆調描繪深秋景色，表達了她滿滿的離別之情。可以直接引用來形容秋天的景色，也可以用來表達寒冷和苦澀的感覺。
東風搖垂柳線，遊絲拉桃花片。——西廂記:壹句好話汪芫師傅的《西廂記》是第壹本被折疊的書。晃(夜):搖，拉。蛛絲:蜘蛛等吐出的漂浮在空中的絲。挑撥:牽連，挑撥。東風輕輕搖著垂柳的細長條，柔如細線，遊絲深情地系著桃花的花瓣。這兩句既描寫了景色清新自然，又顯得東風、垂柳、遊絲、花朵都是感性的、感性的東西，所以韻味醇厚，富有詩意。可以留下來形容晚春的景色。
蝶粉輕沾飛雪，燕泥香惹落花塵。汪芫師傅《西廂記》第二冊第壹折。蝴蝶粉:蝴蝶翅膀上的粉末。飛舞的柳絮:在空中飛舞的柳絮。燕子泥:燕子築巢時所含的土壤。蝴蝶翅膀上的細粉輕輕觸碰著雪花般漫天飛舞的柳絮，燕子捧著的泥土夾雜著落花的芬芳。這兩句生動地表現了晚春的景色，蝴蝶在薄霧飛揚的柳絮中翩翩起舞，燕子在落花中穿行。不僅文字清晰，語句優美，而且有美感，可以用來形容動態的春光。
壹件事沒問題，百事可樂沒問題；沒事沒事。汪芫師傅的西廂記:精通，擅長。能做好壹件事，也能掌握其他事；什麽事都做不成，別的事也做不成。
藍天，黃花地，緊西風，北飛南飛。——西廂記經典語錄汪芫師傅《西廂記》第四冊第三折。這幾句話的大意是，藍天白雲，殘菊滿地，西風越刮越緊，大雁自北向南飛來避寒。在原著中，這是崔鶯鶯在長汀送別時的歌詞。她通過渲染秋景的悲涼，表達了她不願與張生分手的揮之不去的悲傷。現在可以直接用來形容深秋的景色，也可以引用來表達秋天的憂傷心情。
春天，心情短柳長，人與人之間隔得很遠。汪芫師傅《西廂記》第二冊第壹折。春心:兩個性愛場景的心情。這兩句話的大意是:對愛情的渴望被張生拴住了，但感情卻無法順暢，只能說感情比柳條還短；我和張生只隔著花的影子，但我無法靠近他。我只是覺得人比無限更遠。鶯鶯的“自從見到張生，她失去了理智，她不高興，她吃更少的茶和飯”，這使她相思。這兩句是她流露相思之情的歌詞。張生的出現綁住了盈盈對愛情的熱烈渴望。她深愛著張生，卻不敢放縱自己的感情，以至於她覺得與劉思相比，自己的感情是淺薄而短暫的。她想靠近張生，但是盡管他們像隔著花的影子壹樣近，他們卻很少能靠近。相比之下，《天涯》就顯得親近了。迎迎用這種方式寫出了她愛張生、想接近張生的激情。作者為了表現她情感的深度，用可測量的東西來對比，給人壹種真實的感覺。可以用來寫愛情是熾熱的。
填世界的憂慮，衡量這些車怎麽買得起。汪芫師傅《西廂記》第四冊第三折。世界各地的煩惱填滿了我的心。這些大大小小的車怎麽扛得動？崔鶯鶯送走張生後，離別的悲傷、淒涼、怨恨和憂慮湧上心頭。她覺得世界上所有的煩惱都填滿了她的頭腦，她的心極其痛苦。歌詞充分表現了封建婚姻制度對青年男女的精神摧殘。第二句用生動誇張的方法表達“愁”，由李清照《武陵春》中的“我怕兩溪兩舟，不能動，有許多愁”壹詞演變而來，給沒有形狀，不能稱的感情以很重的分量，加上“車和車都買不起”的誇張，給人壹種真實具體的感覺。這種寫法也可以借鑒。
月西翼下，迎風門半開；墻上的花在動，懷疑是玉人。——西廂記:好句子汪芫師傅《西廂記》:第三冊第二版。玉人:美人，這裏指的是張生。當夜幕降臨，月亮去了西廂，我半開著門等妳。風在吹，花兒在搖曳，仿佛來到了妳的身邊。這是鶯鶯寫給張生的壹首情詩。前兩句寫日期和地點，表明對張生的歡迎態度，後兩句寫盈盈等待張生的心理活動。詩中以明月初升，清風吹拂，倩影婆娑，營造了壹個寧靜美好的約會環境。盈盈等著張生，激動又有點不安，花影飄動，她以為是她的情人。然而，這是鶯鶯在她的約會詩中想象的，主要表現了鶯鶯對張生的希望和感情。由於《西廂記》的流傳，這首詩成了戀人的約會詩，《西廂記》成了戀人約會的別稱。詩中不疑是的手法也可以作為借鑒，用來形容戀人約會時的微妙心理。
說話之前害羞，櫻桃紅，玉白露白，能說半天方言。汪芫師傅《西廂記》第壹折。害羞(mi m:害羞和沈默。櫻桃:櫻花采摘的果實，比喻女人小巧紅潤的嘴巴。玉梗:精米粳米，比喻牙齒潔白。茶話:只會說。這些話的大意是:在人前害羞沈默，從那紅櫻桃般的小嘴露出如粳米般潔白的牙齒，半響後開始說話。這些話描述了張生眼中盈盈的樣子、表情、畫圖和聲音。可以用來形容美女害羞的表情。
聽到“去也”二字，金川被釋放；看到遠處的十裏亭，我失去了玉肌。汪芫師傅《西廂記》第四冊第三折。Chuàn string:戴在手腕上的金手鐲。亭子:古代設在大道旁送別的亭子。盈盈壹聽說張生要走，她晚上戴的金手鐲就松了。遠遠看到十裏亭，我立馬瘦了。西廂記中的這壹折，通常被稱為“再會長亭”，是全劇的高潮，主要講的是鶯鶯和張生被迫離開。~寫幾句高度誇張的話，描述鶯鶯聽到張生要離開時的悲傷心理。過多的憂愁和悲傷容易消瘦憔悴，這是人所共知的常識，但憂愁和悲傷是不可能讓人在壹瞬間“失去金牌”、“失去玉肌”的。因為崔和張彼此深愛著對方，壹結婚就被強行分開，所以~幾句話不但不顯得“誇張”，反而讓人覺得非常真實自然，充滿情感和精神，深得人們的同情。這種用高度誇張的語言來表達人物強烈感情的方法值得學習，但壹定要運用得當，否則會適得其反。
明天我會害相思病，所以當她向我暗送秋波時，我是個鐵石心腸的人。——《西廂記》經典語錄汪芫師傅的《西廂記》是第壹本書。相思透骨髓:相思深入骨髓，病重。秋波；清澈如秋水的眼睛。被情感所撩撥:關註內心，著迷。明天我壹定會得深入骨髓的相思病。她離開的時候我怎麽能抗拒她的眼神？即使我是壹個石雕人，我也會被吸引到我的腳下。~是《西廂記》中的名句。據說，張君瑞和崔鶯鶯在佛寺相遇時，張生被鶯鶯的美貌所傾倒，禁不住愛慕她的眼睛，並頻頻與她調情。落花有意，流水無情。聰明的鶯鶯不可能不知道張生愛的關心，但礙於丞相千金的身份和嚴格的封建禮教，她無法在公開場合做出任何明確的表態。更重要的是，我們需要思考和判斷這位美女學者的身份、家世、氣質和愛情的真誠度。然而，千載難逢的機會不應該輕易錯過。當她對自己心中的第壹印象做出肯定的判斷時，她抓住了自己即將離開的瞬間，用含蓄而不易察覺的“眼神轉動”做出了肯定的回應，發出了發自內心的愛的信號。這個信號立刻在張生身上產生了觸電般的感應，這讓張生著迷了。他控制不住自己。這些關於張生和瑩瑩的話是深刻的，微妙的，精辟的。戰前人們評價說:“壹句樂兒，是打開西廂記的鑰匙。”