東南形勝，三吳市，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾綠簾，交錯十萬人。雲和樹圍繞著堤岸和沙子。怒濤卷霜雪，天險無窮。滿城珠光寶氣，戶戶羅綺，爭奇鬥艷。厚重的湖泊重疊而清澈。有三秋決明子和十裏蓮花。羌管晴空萬裏，夜色彌漫，賞荷花其樂無窮。壹千個騎手牙齒很高。醉聽笛鼓，賞煙霞。未來的地圖會好的，我回鳳池誇誇。
提起柳永，人們會想到詩人“風流詩酒”(《何》)的形象，會想到“楊柳岸、馮曉、殘月”纏綿悱惻的藝術風格(《林玉令》)。事實上，壹個詩人的經歷、感受和品味是多種多樣的。他還寫過反映民生疾苦的作品，如《沸海曲》，留下了《觀滄海潮》這樣波瀾壯闊的佳作。在《望海潮》中，作者展現了北宋初年杭州的繁華美景。畫面寬廣，有開有合，直上直下。它的精神和風格與他的許多離別之情和鄉愁詩大相徑庭。
然而，將《王晁海》等同於壹部古老而大膽的作品可能並不恰當。雖然詞中有壹些“狂浪卷霜雪，天塹無涯”等吞噬山川的名句，但就全篇而言，突出的不是縱橫配合的氣勢，而是細致入微的筆法；不是俯視萬代的胸懷，而是享受陰霾的興致。它就像壹幅山水長卷，不是用寫意任意渲染，而是用工筆精心勾畫。這與主題不無關系，但也是時代精神。中華民族的文化經歷了幾千年的發展，在趙宋時期達到頂峰(陳寅恪語)但高潮是秋天的開始。到了宋代，中國封建社會越過輝煌的頂峰，開始走向衰落。相應地，士大夫們的精神生活也越來越脫離了以往那種瑰麗的漢唐之風，轉向了“鍋裏的世界”，無憂無慮。歐陽修在《六壹詩話》中指出:“晚唐詩人雖未回到杜麗的豪放風格，但仍須氣韻高遠。”宋代也是如此。雖然每個詩人的情況不同，但總體來說，精研、雅俗、灑脫是宋代詩歌的主流和普遍特征，體現了當時文人對文化的改良(而非發掘)努力。在王的中，柳永面對廣泛的題材，仍有意追求高雅，這是這種時代精神和風格的驅動和體現。從這個大體認識出發，我們再來看柳永在這首詩中是如何“工於精意”的。
《望海潮》，全篇只有107個字，既鋪陳了杭州街頭的繁華，又“平定了天氣，把音樂描寫得淋漓盡致”(陳《解支齋問題》)；還描繪了西湖的景色之美，使山水呈現眼前的樣子。
尚坤專註於繁榮。“東南不勝，三吳之城，錢塘自古繁華。”前三句遠眺東南，縱覽古今，在時間和空間上對杭州做了壹個概括性的贊美，用詞鏗鏘，韻味十足。“形勝”和“興”這兩個字突出了全詩的主題。下面從市區到郊區分三層描述。“柳小橋流水，風幕青翠，千戶不同”，這是杭城全景。風景如畫的橋，畫著煙柳的橋，點出了杭州多柳多橋的特點，構成了壹幅很有詩意的畫卷。“風幕綠幕”從外觀上點出了房子的精致，“參差百十萬人”顯示了城市的繁華。這三句描寫風景、城市面貌、城市規模，寫實而富有形象。“雲樹圍堤沙。狂浪卷霜雪，天險無窮。”這是潛江秋色的壹幀。雲中有許多樹，它們像雲壹樣密集。堤沙是指錢塘江護岸堤。茂密的樹木保護著蜿蜒的長堤，壹直延伸到遠方。“圍”字把靜態的樹木、堤壩都帶活了，類似王安石的“壹水護田將圍綠”。潛江的秋潮以驚濤駭浪聞名。作者用“怒”字形容洶湧澎湃的潮水，用“卷”字點出巨浪的威力，生動而驚心動魄。綠堤，怒潮，壹靜壹動，成就了現在的黔江景區。“滿城珍珠，戶戶羅綺，爭奇鬥艷”，講的是城市的繁華。作者沒有選擇交通的場景，而是抓住了朱姬、羅綺等珍貴物品，從“城柱”寫到“戶盈”，更有力地凸顯了杭城的富足和生活的富足。
下潭主要寫西湖的景色。好的句子重復出現，生動多彩，讓人喜歡畫畫。西湖的景色是如此的多樣，以至於“古今難畫詩”。作者首先從“重湖疊美”入手，概括了湖光山色之美。語調和句式的轉換，詞義的提升，打破了連續敘述的沈悶，開創了新的景象。“重湖”是指被白堤隔開的李希湖和外西湖，“疊湖”是指環湖而立的群山。“重湖”與“重疊”的組合，以“賈青”二字結尾，生動地表現了西湖的清新與美麗，湖光山色相映成趣。然後作者分別描寫了四季景色和西湖景色。荷花映日，肉桂飄香，是西湖的典型風景。作者進壹步用“三秋肉桂，十裏荷花”渲染湖光山色。這兩句話，壹個是講秋景，壹個是講夏景；寫在湖上，寫在山上；《三秋》講桂香講了很久，《十裏》寫了很多荷花，筆墨不多，寓意豐富。短短幾個字就讓西湖的四季風光躍然紙上，成為傳遍天下、流傳千古的名句。相傳“晉聞此曲，喜慕‘三秋鬼子，十裏壹蓮花’，故著手擲鞭渡江”(羅大靖《何錄》)。後世的詩人經常借用、翻新，寫出新的篇章。比如南宋陳寫的“荷花十裏，桂子，四山清翠”(《水龍吟西湖懷古》)；謝懿有《誰抄了杭州調？《芙蓉在三秋十裏》(編年史)。“羌管晴，宋陵通宵，蓮娃戲捉。”這是對湖上動態景色的描述:晴天，羌笛聲起，夜晚，宋陵悠然，漁翁與蓮女歡聲笑語連連。作者用工整的句式和簡潔的筆法，描繪了晴天、陰天、晴天湖面上的歡樂景象。與前壹句“三秋有桂子，十裏有荷花”的靜態景觀相呼應，色彩斑斕，凸顯西湖的誘人魅力，令人目不暇接，耳聽為虛。
此詞是劉墉為使出使杭州，得知杭州的消息後，為他寫的，目的是為了擴大他的名聲。以下“千裏馬牙高”的五句話，既是轉向寫作的初衷，也是全篇的總結。“高衙內”是軍前的旗幟，這裏指的是孫冕。“醉聽笛鼓賞煙雲”既描繪了壹個風流飄逸的官員的優雅，又與上述美景相呼應。它可能被視為湖上風景的壹個組成部分——風景如畫的西湖總會增添人們的審美情趣。“鳳池”即鳳池，指朝廷。“將來好風光，回鳳池來誇”，既是誇西湖風光的借口，也是孫冕過幾天就要返朝的暗語。這五句話雖然是對孫冕的奉承，但卻是含蓄的，其語氣和內容與全章融為壹體。說明作者的功力非同壹般。
縱觀全詩，條理清晰，開合自如，敘事無滯；典型材料，精心選詞，概括形象。以生動的文筆，工整的對仗，優美的旋律，構成了壹幅美麗的畫，正所謂“精而意高”。
孫鶴(孫真時)在錢塘英俊瀟灑，劉義慶寫下《望海潮》這首詩作為禮物。此話壹傳開，金主聽了這首歌，很高興地佩服起三秋鬼子和十裏蓮花來，於是就著手拋鞭過河。最近謝初在壹首厚厚的詩裏說“誰把杭州的旋律，荷花在三秋十裏？”。那知花木無情，牽動長江萬裏。“我說這話雖觸長江之悲，不足以恨金主之死。至於言和桂香，湖光山色使文人流連於歌舞升平的歡樂中，而後忘了中原，深惡痛絕。因為他的詩:“殺胡快劍是清白的，牛渚還在秋。然而我恨那蓮葉玉軻，忘了煙柳之憂。”(羅大靖《賀錄》卷壹)