當前位置:成語大全網 - 夏天的詩句 - 典型詩人的典型詩歌語言風格

典型詩人的典型詩歌語言風格

關於古代詩人語言風格的情況,簡單的歸納如下:§

◎如《詩經》是現實主義的源頭,《楚辭》(屈原作品)是浪漫主義源頭。漢代古詩有悲愴色彩,

◎ 三曹(曹操、曹丕、曹植)詩則蒼涼雄健。王維詩含蓄生動,◎邊塞詩(以高適、岑參為代表)雄渾奇拔。

◎李白詩憤世疾俗的人生,清新飄逸的風格 ;

◎ 杜甫詩憂國憂民的人生,沈郁頓挫的風格。

◎ 樂天(白居易)詩雅俗***賞,

◎ 李賀詩奇詭變幻,

◎ 義山(李商隱)詩清麗俊逸,

◎ 杜牧詩含蓄綽約,

◎ 以溫庭筠為代表的壹批“花間派”詞人(韋莊、歐陽炯、李詢、孫克憲等)詞風既有農艷香軟的壹面,又有清新疏朗的作品。

◎ 李煜詞頹蘼傷感卻又細膩感人。

◎永叔(歐陽修)詞清麗明媚而又語近情深。

◎ 希文(範仲淹)詞蒼涼悲壯,

◎ 晏殊詞明朗疏淡,

◎ 蘇軾詞雄健豪放,

◎ 柳永詞纏綿悱惻,

◎ 山谷(黃庭堅)詞流暢自然,

◎ 秦觀詞情真意切,

◎ 易安(李清照)詞婉約淒切,

◎ 誠齋(楊萬裏)詞新鮮活潑。

◎ 號稱小太白的陸遊,風格雄渾奔放,明朗流暢;

◎ 稼軒(辛棄疾)的詞風在氣勢雄壯的主調之外,也不乏婉轉悱惻的作品。

詩歌語言常見的風格

1、 雄渾:

雄渾指力的至大至剛,氣的渾厚磅礴。其特點是:骨力挺健,氣壯山河,氣呑宇宙,氣度豁達,氣慨恢宏,氣宇軒昂,氣勢浩瀚,氣魄雄偉。它如奔騰咆哮、洶湧澎湃的大海,而不像碧波蕩漾、漣漪粼粼的西湖;它若橫空出世、千嶂連雲的昆侖山,而不是壹丘壹壑、小巧宜人的蘇州園林。在具體作品中,有的壯誌淩雲、剛毅雄健,

○如劉邦《大風歌》;有的慷慨悲歌、視死如歸,

《大風歌》

大風起兮雲飛揚 ,威加海內兮歸故鄉 ,安得猛士兮守四方!

○如項羽《垓下歌》;有的胸襟豁達,豪情橫溢,

《垓下歌》

力拔山兮氣蓋世, 時不利兮騅不逝。

騅不逝兮可奈何, 虞兮虞兮奈若何!

○如曹操的《觀滄海》。雄渾是盛唐詩歌的時代風格,它反映了盛唐欣欣向榮的景象和朝氣蓬勃的活力。

《步出夏門行·觀滄海》

東臨碣石,以觀滄海。水何淡淡,山島竦峙。

樹木叢生,百草豐茂。秋風蕭瑟,洪波湧起。

日月之行,若出其中。星漢燦爛,若出其裏。

幸甚至哉,歌以詠誌。

○王昌齡的《出塞》(秦時明月漢時關)氣勢浩瀚,雄偉壯麗;

出塞二首其壹·秦時明月漢時關

秦時明月漢時關,萬裏長征人未還。

但使龍城飛將在,不教胡馬度陰山。

○王之渙的《出塞》(黃河遠上白雲間)想象豐富,境界遼闊;

《出塞》

黃河遠上白雲間,壹片孤城萬仞山。

羌笛何須怨楊柳,春光不度玉門關。

○孟浩然的“氣蒸雲夢澤,波撼嶽陽城”(《臨洞庭》)氣魄宏大,氣勢壯觀;

○王維的“大漠孤煙直,長河落日圓”(《使至塞上》)何其高遠,多麽壯麗!而真正能夠稱為“雄渾”的是以高適、岑參為代表的邊塞詩人。在他們的筆下,有狼山,有大漠,有絕域,有孤城,有奇寒,有酷熱,有同仇敵愾的憤慨,有誓死戍邊的決心。

2、 豪放:豪邁奔放,謂之豪放。其特點既表現了作為主體的詩人的特點,又表現了作為客體的描繪對象的特點。就主體而言,情感激蕩,格調昂揚;想象奇特,誇張出格;誌向高遠,襟懷曠達;氣呑宇宙,力拔山河;傲骨嶙峋,狂蕩不羈。就客體而言,往往擁有巨大的體積、偉大的力量而顯示出特有的壯美、崇高,或顯示出渾茫、浩渺的無限闊大的景象,因而氣勢崢嶸,場面壯闊,境界縹緲,極目無垠。

○李白是豪放風格之集大成者,情感激蕩,格調昂揚,想象奇特,誇張出格,是李白豪放詩風的特點。

“君不見黃河之水天上來,奔流到海不復回。”(《將進酒》)氣勢浩蕩,壹瀉千裏;

“草綠霜已白,日西月復東。”(《古風》)描繪光陰流逝之快,人事變遷之速,壹氣呵成,天衣無縫;

“燕山雪花大如席”(《北風行》)

“白發三千丈,緣愁是個長。”(《秋浦歌》)誇張雖不合理卻合情。

○宋詞中的豪放派,以蘇、辛為最傑出代表,蘇詞註重將慷慨激昂、悲壯蒼涼的感情融入詞中,善於在寫人、詠景、狀物時,以奔放豪邁的形象,飛動崢嶸的氣勢、闊大雄壯的場面取勝,《念奴嬌.赤壁懷古》是代表作。

《念奴嬌.赤壁懷古》

大江東去,浪淘盡。千古風流人物。故壘西邊,人道是,三國周郎赤壁。亂石穿空,驚濤拍岸,卷起千堆雪。江山如畫,壹時多少豪傑!

遙想公瑾當年,小喬初嫁了,雄姿英發,羽扇綸巾,談笑間,檣櫓灰飛煙滅。故國神遊,多情應笑我,早生華發。人生如夢,壹樽還酹江月。

“大江東去”二句,將在廣闊悠久的空間與時間中活動的人物壹筆收盡,氣魄恢宏,“故壘西邊”至“灰飛煙滅”是詠古,感情高昂而濃摯,而“亂石穿空”數句,將崢嶸的態勢、鮮明的色彩、巨大的音響,融於壹體,氣勢磅礴,給人以“挾海上風濤之氣的感覺”。“故國神遊”數句轉到自己,感情也由高昂跌入沈郁,全詞的音調豪壯,“須關西大漢,執鐵板”而唱。

3、 沈郁:

如果說豪放是火山爆發,沈郁就是海底潛流。當詩人飄逸飛動、奔放不羈時,就形成豪放;當詩人沈思默處、憂憤填膺時,就變得沈郁。

○李白豪放,其體輕,其氣清,故裊裊上升,飛入雲霄,若野鶴閑雲,隨處飄逸;

○杜甫沈郁,其體重,故沈沈下墜,潛入心海,感情激蕩,回旋紆曲。何為沈郁?沈郁,就是指情感的渾厚、濃郁、憂憤、蘊藉。“沈則不浮,郁則不薄。”杜甫之詩,為濃郁之極至。憂愁是杜詩沈郁的主要內容,他的憂愁,不只是個人的,更是國家的、的情感層次,使其沈郁獲得深厚的情感和崇高的價值。他的“三吏”“三別”“兵車行”《茅屋為秋風所破歌》都是沈郁的力作。

4、 悲慨:

觸景生情,睹物傷懷,悲壯慷慨,謂之悲慨。大凡詩人,慨嘆風雲變幻之疾,痛惜韶光流逝之速,目擊人民災難之重,身受命運坎坷之苦,郁積壯誌未酬之憤,而憂心忡忡、慷慨悲歌者,均以悲慨目之。可見,悲慨是時代的心聲,詩人的呼喊,詩人面對動亂的現實,出於嚴肅的責任感,遂作悲慨。 ○陳子昂的詩,就以悲慨而馳譽詩壇。《登幽州臺歌》是最激動人心的悲慨之詩。詩人懷著壯誌難酬的極度悲憤,登上城樓,泫然流涕,感慨萬端。面對著悠悠蒼天,茫茫大地,用如椽之筆,勾勒出過去、現在、未來的連綿不斷的時間圖卷,描繪出遼闊無垠的宇宙空間畫面。其悲壯歌聲,響徹雲霄,慷慨之氣,橫絕太空。 ○再如辛棄疾的詞,

5、俊爽:

即英俊豪縱,颯爽流利。

○代表詩人是杜牧。他的詩,縱橫古今,雄視萬代,暢談歷史,痛砭時弊,總結教訓,憂國憂民,懷撐天之宏誌,感報效之無門,另壹方面,又矯健豪舉,瀟灑風流,流轉飛動,暢快爽利。

《過華清宮絕句》:“長安回望繡成堆,山頂千門次第開。壹騎紅塵妃子笑,無人知是荔枝來。”以含蓄諷刺的筆調,深刻揭露了唐玄宗縱情聲色,驕奢淫逸,醉生夢死的生活。再如《赤壁》(折戟沈沙鐵未銷)的節奏明快,《山行》(遠上寒山石徑斜)的輕盈飄拂,《江南春絕句》(千裏鶯啼綠映紅)的俊逸秀美,“十年壹覺揚州夢,贏得青樓薄幸名”(《遣懷》)的秀而不冶,艷而不妖,均是膾炙人口的佳作。

6、沖淡:

沖淡,即沖和、淡泊,含有閑逸、靜穆、淡泊、深遠的特點。

○王維的山水詩有閑、靜、淡、遠的特點,他是沖淡派大師。如“人閑桂花落,夜靜春山空。月出驚山鳥,時鳴深澗中。”(《鳥鳴澗》)“空山不見人,但聞人語響。返景入深林,復照青苔上。”(《鹿砦》)這裏,沒有城市的喧囂,沒有人間的紛爭,沒有外界的紛擾,只有大自然的寧靜,山水花鳥的生機。詩人盡情地消受著、欣賞著、陶醉著,投入到大自然的懷抱之中,變成了大自然的有機體了。詩人筆下的大自然,無不跳動著詩人的脈搏,回旋著詩人的聲音,震蕩著詩人的靈魂,因此,大自然已被人格化了。詩人筆下的大自然,就是詩人自己,它反映了詩人沖淡的心情。詩人自己已消融在大自然中了。這種消融,是把主觀的情思化入客觀的景物中,追求忘我無我的空寂境界,這就是沖淡的極至。不過,沖淡不是民族的、人民的,因而這種憂愁具幻滅、死寂,而是富於生機的,它是詩人把活躍的生命轉化為凝固的生命的結果,生命力由流動而轉為靜謐。

7、曠達:

即疏狂不羈,通脫豁達,瀟灑飄逸,高潔特立,

○代表作家是蘇軾。蘇軾的詞除了豪放外,更多的是曠達的詞風。有雄才大略而又懷才不遇的蘇軾,既要堅持不茍合隨俗,又要隨緣自適;既要“盡人事”,又要“知天命”,使其性格中帶有典型的“曠達”的特征。“人生如夢,壹尊還酹江月” (《念奴嬌.赤壁懷古》)“老夫聊發少年狂”(《江城子.密州出獵》)這樣的詩句,就帶有明顯的曠達的色彩。蘇軾有時是盡力擺脫自我,把自己融化到大自然中,讓自己有限的人生在大自然無始無終的運動中得到永恒;讓人生的種種苦惱在超乎現實的純美的大自然中得到解脫,讓自己從與社會的種種矛盾中凈化出來,與大自然天造地設的規律相和諧。如《水調歌頭?明月幾時有》,把人生現象與自然現象、人生哲理與自然規律等量齊觀,泯滅了時空物我的界限。上闋才以不能“乘風歸去”為憾,馬上又以“何似在人間”自解;下闋才以“人有悲歡離合”為憾,馬上又以“月有陰晴圓缺,此事古難全”自解,從而從大自然中得到慰藉與啟迪,擺脫了人生苦惱。蘇軾有時又極力地充實自我,使自我的精神世界得到最大限度的加強,從而抵禦外界的壹切侵擾,達到超脫。有時還以淡泊明誌、向往歸隱、潔身自好,甚至是痛飲縱歡、談禪論道、自我麻醉的手段,求得對痛苦人生、黑暗現實、齷齪官場的心理超脫。

⒏清 新

其特點是用語新穎,不落俗套。清新壹般是用在寫景詩中,壹般詩風比較亮麗,語言比較通俗,比喻新穎獨到,包含著作者的喜悅之情。清新之風常見於以下壹些人詩中。壹是大部分山水田園詩人,

○陶潛的詩特點主要在平淡,有時候也不乏清新,

○而王維,孟浩然的詩則相對比較清新。平淡不同於平庸與淡而無味,是深厚的感情和豐富的思想用樸素的語言說出,富有情味的,所以說往往平淡而有思致。正如王安石所說:看似平淡最奇崛,成如容易卻艱辛。平淡首推陶淵明,能夠把詩寫到平淡的人不多,

○李煜的詞絕對不是平淡,相反,帶有壹種強烈的感發的力量。絢麗比如錢塘湖春行:幾處早鶯爭暖樹,誰家春燕琢春泥。李商隱的詩歌不但絢麗,而且朦朧晦澀,

《蝶戀花》

遙夜亭臯閑信步,乍過清明,漸覺傷春暮;數點雨聲風約住,朦朧淡月雲來去.

桃李依依春暗度,誰在秋千,笑裏輕輕語.壹片芳心千萬緒,人間沒個安排處.

《浪淘沙》

簾外雨潺潺,春意闌珊,羅衾不耐五更寒.夢裏不知身是客,壹晌貪歡.

獨自莫憑闌!無限江山,別時容易見時難.流水落花春去也,天上人間.

《相見歡》

林花謝了春紅,太匆匆,無奈朝來寒雨晚來風。

胭脂淚,相留醉,幾時重?自是人生長恨水長東!

《相見歡》

無言獨上西樓,月如鉤,寂寞梧桐,深院鎖清秋.

剪不斷,理還亂,是離愁,別是壹般滋味在心頭.

《虞美人》

春花秋月何時了,往事知多少.小樓昨夜又東風,故國不堪回首月明中.

雕欄玉砌應猶在,只是朱顏改.問君能有幾多愁,恰似壹江春水向東流.

《子夜歌》

人生愁恨何能免?銷魂獨我情何限!故國夢重歸,覺來雙淚垂。

高樓誰與上?長記秋晴望。往事已成空,還如壹夢中。

/question/139988243.html?si=1

○李賀的詩也比較絢麗乃至於奇麗。

貴公子夜闌曲 裊裊沈水煙,烏啼夜闌景。曲沼芙蓉波,腰圍白玉冷。

馬詩二十三首

龍脊貼連錢,銀蹄白踏煙。無人織錦韂,誰為鑄金鞭。

馬詩二十三首

臘月草根甜,天街雪似鹽。未知口硬軟,先擬蒺藜銜。

馬詩二十三首

忽憶周天子,驅車上玉山。鳴騶辭鳳苑,赤驥最承恩。

/question/110287075.html?si=1

⒐ 明 快

明白通暢, 就是不繞彎子,壹語道破,壹語中的。明快莫過於白居易了。其他如含蓄簡潔也不是那壹個詩人所獨有的,大部分詩人多多少少都有壹些而已。事實上,在做題的時候,我們往往不能單獨析出壹個特點,而往往連在壹 起說,比如簡潔明快,清新平淡等等。

詩的語言風格也遠不是這些詞所能夠概括的。例如:

1簡潔又表述為: 洗煉(練):語言簡練利落。 淺顯 明白如話:不雕塑飾,不加修飾。

2質樸清新 淡雅 ,自然,

3.詞藻華麗

4、沈郁頓挫 蒼涼:低沈、蒼勁、舒緩、悲涼等。 還有雄健 雄渾:雄壯、強健、渾厚。等,這壹般是用在諸如杜甫、辛棄疾、陸遊等人的身上。