◎如《詩經》是現實主義的源頭，《楚辭》（屈原作品）是浪漫主義源頭。漢代古詩有悲愴色彩，
◎ 三曹（曹操、曹丕、曹植）詩則蒼涼雄健。王維詩含蓄生動，◎邊塞詩（以高適、岑參為代表）雄渾奇拔。
◎李白詩憤世疾俗的人生，清新飄逸的風格 ；
◎ 杜甫詩憂國憂民的人生，沈郁頓挫的風格。
◎ 樂天（白居易）詩雅俗***賞，
◎ 李賀詩奇詭變幻，
◎ 義山（李商隱）詩清麗俊逸，
◎ 杜牧詩含蓄綽約，
◎ 以溫庭筠為代表的壹批“花間派”詞人（韋莊、歐陽炯、李詢、孫克憲等）詞風既有農艷香軟的壹面，又有清新疏朗的作品。
◎ 李煜詞頹蘼傷感卻又細膩感人。
◎永叔（歐陽修）詞清麗明媚而又語近情深。
◎ 希文（範仲淹）詞蒼涼悲壯，
◎ 晏殊詞明朗疏淡，
◎ 蘇軾詞雄健豪放，
◎ 柳永詞纏綿悱惻，
◎ 山谷（黃庭堅）詞流暢自然，
◎ 秦觀詞情真意切，
◎ 易安（李清照）詞婉約淒切，
◎ 誠齋（楊萬裏）詞新鮮活潑。
◎ 號稱小太白的陸遊，風格雄渾奔放，明朗流暢；
◎ 稼軒（辛棄疾）的詞風在氣勢雄壯的主調之外，也不乏婉轉悱惻的作品。
詩歌語言常見的風格
1、 雄渾：
雄渾指力的至大至剛，氣的渾厚磅礴。其特點是：骨力挺健，氣壯山河，氣呑宇宙，氣度豁達，氣慨恢宏，氣宇軒昂，氣勢浩瀚，氣魄雄偉。它如奔騰咆哮、洶湧澎湃的大海，而不像碧波蕩漾、漣漪粼粼的西湖；它若橫空出世、千嶂連雲的昆侖山，而不是壹丘壹壑、小巧宜人的蘇州園林。在具體作品中，有的壯誌淩雲、剛毅雄健，
○如劉邦《大風歌》；有的慷慨悲歌、視死如歸，
《大風歌》
大風起兮雲飛揚 ，威加海內兮歸故鄉 ，安得猛士兮守四方！
○如項羽《垓下歌》；有的胸襟豁達，豪情橫溢，
《垓下歌》
力拔山兮氣蓋世， 時不利兮騅不逝。
騅不逝兮可奈何， 虞兮虞兮奈若何！
○如曹操的《觀滄海》。雄渾是盛唐詩歌的時代風格，它反映了盛唐欣欣向榮的景象和朝氣蓬勃的活力。
《步出夏門行·觀滄海》
東臨碣石,以觀滄海。水何淡淡,山島竦峙。
樹木叢生,百草豐茂。秋風蕭瑟,洪波湧起。
日月之行,若出其中。星漢燦爛,若出其裏。
幸甚至哉，歌以詠誌。
○王昌齡的《出塞》(秦時明月漢時關)氣勢浩瀚，雄偉壯麗；
出塞二首其壹·秦時明月漢時關
秦時明月漢時關，萬裏長征人未還。
但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。
○王之渙的《出塞》(黃河遠上白雲間)想象豐富，境界遼闊；
《出塞》
黃河遠上白雲間，壹片孤城萬仞山。
羌笛何須怨楊柳，春光不度玉門關。
○孟浩然的“氣蒸雲夢澤，波撼嶽陽城”(《臨洞庭》)氣魄宏大，氣勢壯觀；
○王維的“大漠孤煙直，長河落日圓”(《使至塞上》)何其高遠，多麽壯麗!而真正能夠稱為“雄渾”的是以高適、岑參為代表的邊塞詩人。在他們的筆下，有狼山，有大漠，有絕域，有孤城，有奇寒，有酷熱，有同仇敵愾的憤慨，有誓死戍邊的決心。
2、 豪放：豪邁奔放，謂之豪放。其特點既表現了作為主體的詩人的特點，又表現了作為客體的描繪對象的特點。就主體而言，情感激蕩，格調昂揚；想象奇特，誇張出格；誌向高遠，襟懷曠達；氣呑宇宙，力拔山河；傲骨嶙峋，狂蕩不羈。就客體而言，往往擁有巨大的體積、偉大的力量而顯示出特有的壯美、崇高，或顯示出渾茫、浩渺的無限闊大的景象，因而氣勢崢嶸，場面壯闊，境界縹緲，極目無垠。
○李白是豪放風格之集大成者，情感激蕩，格調昂揚，想象奇特，誇張出格，是李白豪放詩風的特點。
“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回。”(《將進酒》)氣勢浩蕩，壹瀉千裏；
“草綠霜已白，日西月復東。”(《古風》)描繪光陰流逝之快，人事變遷之速，壹氣呵成，天衣無縫；
“燕山雪花大如席”(《北風行》)
“白發三千丈，緣愁是個長。”(《秋浦歌》)誇張雖不合理卻合情。
○宋詞中的豪放派，以蘇、辛為最傑出代表，蘇詞註重將慷慨激昂、悲壯蒼涼的感情融入詞中，善於在寫人、詠景、狀物時，以奔放豪邁的形象，飛動崢嶸的氣勢、闊大雄壯的場面取勝，《念奴嬌.赤壁懷古》是代表作。
《念奴嬌.赤壁懷古》
大江東去，浪淘盡。千古風流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，壹時多少豪傑!
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發，羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑我，早生華發。人生如夢，壹樽還酹江月。
“大江東去”二句，將在廣闊悠久的空間與時間中活動的人物壹筆收盡，氣魄恢宏，“故壘西邊”至“灰飛煙滅”是詠古，感情高昂而濃摯，而“亂石穿空”數句，將崢嶸的態勢、鮮明的色彩、巨大的音響，融於壹體，氣勢磅礴，給人以“挾海上風濤之氣的感覺”。“故國神遊”數句轉到自己，感情也由高昂跌入沈郁，全詞的音調豪壯，“須關西大漢，執鐵板”而唱。
3、 沈郁：
如果說豪放是火山爆發，沈郁就是海底潛流。當詩人飄逸飛動、奔放不羈時，就形成豪放；當詩人沈思默處、憂憤填膺時，就變得沈郁。
○李白豪放，其體輕，其氣清，故裊裊上升，飛入雲霄，若野鶴閑雲，隨處飄逸；
○杜甫沈郁，其體重，故沈沈下墜，潛入心海，感情激蕩，回旋紆曲。何為沈郁？沈郁，就是指情感的渾厚、濃郁、憂憤、蘊藉。“沈則不浮，郁則不薄。”杜甫之詩，為濃郁之極至。憂愁是杜詩沈郁的主要內容，他的憂愁，不只是個人的，更是國家的、的情感層次，使其沈郁獲得深厚的情感和崇高的價值。他的“三吏”“三別”“兵車行”《茅屋為秋風所破歌》都是沈郁的力作。
4、 悲慨：
觸景生情，睹物傷懷，悲壯慷慨，謂之悲慨。大凡詩人，慨嘆風雲變幻之疾，痛惜韶光流逝之速，目擊人民災難之重，身受命運坎坷之苦，郁積壯誌未酬之憤，而憂心忡忡、慷慨悲歌者，均以悲慨目之。可見，悲慨是時代的心聲，詩人的呼喊，詩人面對動亂的現實，出於嚴肅的責任感，遂作悲慨。 ○陳子昂的詩，就以悲慨而馳譽詩壇。《登幽州臺歌》是最激動人心的悲慨之詩。詩人懷著壯誌難酬的極度悲憤，登上城樓，泫然流涕，感慨萬端。面對著悠悠蒼天，茫茫大地，用如椽之筆，勾勒出過去、現在、未來的連綿不斷的時間圖卷，描繪出遼闊無垠的宇宙空間畫面。其悲壯歌聲，響徹雲霄，慷慨之氣，橫絕太空。 ○再如辛棄疾的詞，
5、俊爽：
即英俊豪縱，颯爽流利。
○代表詩人是杜牧。他的詩，縱橫古今，雄視萬代，暢談歷史，痛砭時弊，總結教訓，憂國憂民，懷撐天之宏誌，感報效之無門，另壹方面，又矯健豪舉，瀟灑風流，流轉飛動，暢快爽利。
《過華清宮絕句》：“長安回望繡成堆，山頂千門次第開。壹騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。”以含蓄諷刺的筆調，深刻揭露了唐玄宗縱情聲色，驕奢淫逸，醉生夢死的生活。再如《赤壁》(折戟沈沙鐵未銷)的節奏明快，《山行》(遠上寒山石徑斜)的輕盈飄拂，《江南春絕句》(千裏鶯啼綠映紅)的俊逸秀美，“十年壹覺揚州夢，贏得青樓薄幸名”(《遣懷》)的秀而不冶，艷而不妖，均是膾炙人口的佳作。
6、沖淡：
沖淡，即沖和、淡泊，含有閑逸、靜穆、淡泊、深遠的特點。
○王維的山水詩有閑、靜、淡、遠的特點，他是沖淡派大師。如“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴深澗中。”(《鳥鳴澗》)“空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復照青苔上。”(《鹿砦》)這裏，沒有城市的喧囂，沒有人間的紛爭，沒有外界的紛擾，只有大自然的寧靜，山水花鳥的生機。詩人盡情地消受著、欣賞著、陶醉著，投入到大自然的懷抱之中，變成了大自然的有機體了。詩人筆下的大自然，無不跳動著詩人的脈搏，回旋著詩人的聲音，震蕩著詩人的靈魂，因此，大自然已被人格化了。詩人筆下的大自然，就是詩人自己，它反映了詩人沖淡的心情。詩人自己已消融在大自然中了。這種消融，是把主觀的情思化入客觀的景物中，追求忘我無我的空寂境界，這就是沖淡的極至。不過，沖淡不是民族的、人民的，因而這種憂愁具幻滅、死寂，而是富於生機的，它是詩人把活躍的生命轉化為凝固的生命的結果，生命力由流動而轉為靜謐。
7、曠達：
即疏狂不羈，通脫豁達，瀟灑飄逸，高潔特立，
○代表作家是蘇軾。蘇軾的詞除了豪放外，更多的是曠達的詞風。有雄才大略而又懷才不遇的蘇軾，既要堅持不茍合隨俗，又要隨緣自適；既要“盡人事”，又要“知天命”，使其性格中帶有典型的“曠達”的特征。“人生如夢，壹尊還酹江月” (《念奴嬌.赤壁懷古》)“老夫聊發少年狂”(《江城子.密州出獵》)這樣的詩句，就帶有明顯的曠達的色彩。蘇軾有時是盡力擺脫自我，把自己融化到大自然中，讓自己有限的人生在大自然無始無終的運動中得到永恒；讓人生的種種苦惱在超乎現實的純美的大自然中得到解脫，讓自己從與社會的種種矛盾中凈化出來，與大自然天造地設的規律相和諧。如《水調歌頭?明月幾時有》，把人生現象與自然現象、人生哲理與自然規律等量齊觀，泯滅了時空物我的界限。上闋才以不能“乘風歸去”為憾，馬上又以“何似在人間”自解；下闋才以“人有悲歡離合”為憾，馬上又以“月有陰晴圓缺，此事古難全”自解，從而從大自然中得到慰藉與啟迪，擺脫了人生苦惱。蘇軾有時又極力地充實自我，使自我的精神世界得到最大限度的加強，從而抵禦外界的壹切侵擾，達到超脫。有時還以淡泊明誌、向往歸隱、潔身自好，甚至是痛飲縱歡、談禪論道、自我麻醉的手段，求得對痛苦人生、黑暗現實、齷齪官場的心理超脫。
⒏清 新
其特點是用語新穎，不落俗套。清新壹般是用在寫景詩中，壹般詩風比較亮麗，語言比較通俗，比喻新穎獨到，包含著作者的喜悅之情。清新之風常見於以下壹些人詩中。壹是大部分山水田園詩人，
○陶潛的詩特點主要在平淡，有時候也不乏清新，
○而王維，孟浩然的詩則相對比較清新。平淡不同於平庸與淡而無味，是深厚的感情和豐富的思想用樸素的語言說出，富有情味的，所以說往往平淡而有思致。正如王安石所說：看似平淡最奇崛，成如容易卻艱辛。平淡首推陶淵明，能夠把詩寫到平淡的人不多，
○李煜的詞絕對不是平淡，相反，帶有壹種強烈的感發的力量。絢麗比如錢塘湖春行：幾處早鶯爭暖樹，誰家春燕琢春泥。李商隱的詩歌不但絢麗，而且朦朧晦澀，
《蝶戀花》
遙夜亭臯閑信步,乍過清明,漸覺傷春暮;數點雨聲風約住,朦朧淡月雲來去.
桃李依依春暗度,誰在秋千,笑裏輕輕語.壹片芳心千萬緒,人間沒個安排處.
《浪淘沙》
簾外雨潺潺,春意闌珊,羅衾不耐五更寒.夢裏不知身是客,壹晌貪歡.
獨自莫憑闌!無限江山,別時容易見時難.流水落花春去也,天上人間.
《相見歡》
林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。
胭脂淚，相留醉，幾時重？自是人生長恨水長東！
《相見歡》
無言獨上西樓,月如鉤,寂寞梧桐,深院鎖清秋.
剪不斷,理還亂,是離愁,別是壹般滋味在心頭.
《虞美人》
春花秋月何時了,往事知多少.小樓昨夜又東風,故國不堪回首月明中.
雕欄玉砌應猶在,只是朱顏改.問君能有幾多愁,恰似壹江春水向東流.
《子夜歌》
人生愁恨何能免？銷魂獨我情何限!故國夢重歸，覺來雙淚垂。
高樓誰與上？長記秋晴望。往事已成空，還如壹夢中。
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○李賀的詩也比較絢麗乃至於奇麗。
貴公子夜闌曲 裊裊沈水煙，烏啼夜闌景。曲沼芙蓉波，腰圍白玉冷。
馬詩二十三首
龍脊貼連錢，銀蹄白踏煙。無人織錦韂，誰為鑄金鞭。
馬詩二十三首
臘月草根甜，天街雪似鹽。未知口硬軟，先擬蒺藜銜。
馬詩二十三首
忽憶周天子，驅車上玉山。鳴騶辭鳳苑，赤驥最承恩。
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⒐ 明 快
明白通暢， 就是不繞彎子，壹語道破，壹語中的。明快莫過於白居易了。其他如含蓄簡潔也不是那壹個詩人所獨有的，大部分詩人多多少少都有壹些而已。事實上，在做題的時候，我們往往不能單獨析出壹個特點，而往往連在壹 起說，比如簡潔明快，清新平淡等等。
詩的語言風格也遠不是這些詞所能夠概括的。例如：
1簡潔又表述為： 洗煉（練）：語言簡練利落。 淺顯 明白如話：不雕塑飾，不加修飾。
2質樸清新 淡雅 ，自然，
3.詞藻華麗
4、沈郁頓挫 蒼涼：低沈、蒼勁、舒緩、悲涼等。 還有雄健 雄渾：雄壯、強健、渾厚。等，這壹般是用在諸如杜甫、辛棄疾、陸遊等人的身上。