追尋《難走的路》第壹部——淺析《天津沙·秋思》

在《難走的詩》中，描寫他在政治道路上遇到困難，產生無法控制的憤怒；但我還是希望有壹天我會施展抱負，這種抱負表現了他對人生未來的樂觀和豪邁精神，充滿了積極的浪漫主義色彩。這首詩用隱喻的方式描述了世界上的風風雨雨，表達了詩人對生活的追求，表明了詩人樂觀自信的生活態度。天寶元年(742)，李白被召進京拜翰林。但玄宗以禮相待，只賞識他的文采。李白“濟貧”、“安邦”的政治思想根本不可能實現。他受不了這種局面，因為他那種“自傲壹生苦”的清高態度，以及“做朋友視其如糞土”的傲慢態度，得不到朝廷權貴的容忍，最後被“還錢”。離開長安，意味著被迫放棄理想。這不禁讓李白懷著積極利用世界的心感到極度壓抑。同時，長安三年的所見所聞讓他對統治集團的本質和社會現實有了更清晰的認識。初抵長安時優雅超然的“謫仙”李白，此時此刻深深感受到了人世的艱辛，於是在天寶三年(744年)用樂府的舊題“難走”，表達了自己的迷茫、憤慨和對自己仍在執著理想的強烈自信。詩合欲抑先揚，表酒席之美。“鬥壹萬”“直壹萬塊錢”高度誇張。李白，他壹直相信“哦，讓壹個有精神的人去他喜歡的地方冒險，永遠不要把他的金杯空對著月亮！”，在這方面是壹反常態:“我扔掉我的食物棒和杯子，我不能吃也不能喝，劍拔出來了，他不知所措。”它揭示了內心深處的痛苦和困惑。這兩首詩雖然超脫於鮑照的詩，但《青出於藍而勝於藍》。尤其是“停”、“拋”、“拉”、“托”這四個動詞的相繼使用，生動地刻畫了詩人抑郁、掙紮著擺脫抑郁的自我形象。然後從“空白”引出很難去。黃河被冰堵住了，太行山被雪覆蓋了。這兩個比喻不僅將抽象的概念變成了具體可感的形象，而且由於其強烈的誇張色彩，也使兩首詩相當奔放。李白的詩常常是悲而不傷，悲而剛強，這與他善於塑造這種寬泛的意象密切相關。到目前為止，《難走的路》已經寫到極致，詩人似乎“山窮水盡”了。但是，他對理想的執著追求和堅定的信念讓他不願意放棄。他的思緒壹下子飛到了遙遠的古代，從魯商和伊尹兩位先賢的曲折經歷中得到了安慰和啟發。“我會坐在壹根釣魚竿上，懶洋洋地靠在小溪邊，但我突然夢想駕著壹只小船，向著太陽航行。”兩個典故的運用很靈活，壹個是幽，壹個是官，相輔相成。以上四句以四個意象揭示了人生的變幻莫測和意象之間的跳躍，生動地表現了詩人心境的變化，也引起了結構的起伏。但詩人不可能永遠停留在虛幻的幻想中。壹旦回到現實，他立刻從希望的高天跌落到失望的深谷。“很難去！很難去！”這種情感生成的語調是如此迫切，以至於顯示出詩人內心的焦慮。“有多少條路？”前途黯淡，心情很沈重。但畢竟積極利用世界是李白人生觀的主導因素，所以他很快就從迷茫中清醒過來，用古人的遠大誌向鼓勵自己。“總有壹天，我要乘著長風，沖破驚濤駭浪，揚帆直上，在深深的大海上架起壹座橋。”詩人是如此的充滿自信，仿佛生命之舟就在眼前乘風破浪。全詩緊緊圍繞理想與現實的激烈矛盾展開。它通過壹系列豐富多彩的形象和瞬息萬變的場景，生動而有層次地展現了作者內心的矛盾沖突和情感變化，時而壓抑，時而憤慨，時而無奈，時而樂觀。古代詩人很少把如此豐富復雜的感情描寫得精彩紛呈，跌宕起伏，靈活合理。這首詩是李白的代表作之壹，它以豐富的想象力、高度誇張的手法、開闔的氣勢、激昂的語言，尤其是豪邁樂觀的情感基調，充分顯示了浪漫主義的特征。天凈沙秋思這是馬致遠的壹首名曲，28個字勾勒出壹幅落寞之地的畫面。這首歌是腸斷人觸景生情。從標題看秋思的抒情動機。前兩句“枯藤老樹昏鴉，小橋流水”，給人壹種清冷朦朧的氣氛，又顯出壹種清新恬靜的境界。這裏的枯藤老樹給人壹種蕭瑟的感覺，幽幽的，指出是黃昏；小橋流水，讓人心曠神怡。12書畫營造深秋幽靜的田園風光。古道隨西風瘦瘦，詩人描繪了壹幅秋風蕭瑟淒涼的意境，給幽靜的鄉村地圖又增添了壹層蒼涼。夕陽讓這幅暗淡的畫面多了幾分蕭瑟的光芒，加深了悲傷的氣氛。詩人巧妙地將十處平淡客觀的景物串聯起來，通過枯、老、淡、古、西、薄等詞，自然地將詩人的無限憂慮置於畫面之中。最後壹句，斷腸的人是天涯中的點睛之筆。這時，深秋鄉村的畫面上，出現了壹個漂泊的遊子。在夕陽西下的荒涼古道上，他牽著壹匹瘦馬，在刺骨的秋風中漫步，傷心欲絕，卻不知自己的家在何處，流露出詩人的悲涼情懷，恰如其分地表達了主題。這首詩是采取感傷的態度。與這首歌相似的是杜甫壹首詩中的“花瓣如淚流過的地方，孤獨的鳥兒唱出了它們的哀思”。馬致遠的這首詩，短短28個字，寓意深刻，結構精巧，跌宕起伏，抑揚頓挫，聲韻鏗鏘，穿透靈魂。它光芒四射的藝術魅力迷住了古今許多文人和詩人。歌中的寓意，既有“得唐絕句之奇景”(《世說新語》)，又有宋詞清麗飄逸的性質，歷來被認為是描寫自然的佳作，堪稱“秋思之祖”(《中原韻》)。它描繪了壹個漂泊的遊子在深秋黃昏時孤獨無助的處境和思念家鄉的悲傷心情。妳看:夕陽西下，烏鴉歸巢，橋邊，農民回家；在荒涼的古道上，在秋風中，我們的英雄又累又瘦，壹個人走著，在哪裏過夜，明天去哪裏？現在還不得而知。怎麽不叫他傷心想家！整首歌不含壹個“秋”，卻描寫了深秋的蕭瑟淒涼景象；我不需要壹個“思想”，但我把鄉愁和憂慮寫得淋漓盡致。俗話說:“壹言不發，其樂融融。”詩的開頭“枯藤老樹是昏鴉”，“枯藤老樹的枝頭上，幾只烏鴉站在巢旁”，向讀者展現了壹派蕭瑟寒冷的深秋景象，緊緊扣著他們的心弦。“藤”“樹”“烏鴉”是農村常見的風景，沒有什麽特別的。但它們壹旦和“枯”、“老”、“昏”結合在壹起，壹種蕭瑟冰冷的氣息立刻在字裏行間升起，籠罩在讀者的心頭。再加上流暢的轉換和音韻的配合，“平——”“小橋流水”，詩人轉動筆鋒，讀者的視線跟著他向遠方走去。壹組充滿和平寧靜生活的圖片展出現在我們面前，我們高度緊張的心情得到了緩解，長長地出了壹口氣。這不僅是對遠方風景的詩意描繪，也表現了漂泊詩人對閑適寧靜的田園生活的向往和向往。在平仄的運用上，采用了“平-平-平-平-平”的組合，因平仄的變換而顯得聲調歡快、溫和。於是，“小橋流水”成了描寫詩意田園生活的千古絕句。“古道西風瘦馬。”詩人的筆壹合，就把我們從美好的憧憬和向往拉回無奈的現實:古道蕭瑟，西風雕零，瘦馬無盡。不管妳喜不喜歡，人在江湖，身不由己。環遊世界的旅程還得繼續。聲音壹變，氣息又由舒緩轉為短促，表現出詩人憤怒的情緒，我們的心情不由自主地變得緊張起來。《夕陽西下》《平平》我們的心又壹次被詩人拾起:今夜夕陽西下，暮色籠罩，疲憊的詩人將投宿何處？明天妳要去哪裏？“心碎的人在天涯。”這時候詩人的悲傷溢於言表，是壹種深深的悲傷讓他皺眉又回到了心裏，於是詩人嘆了口氣，結束了。“悲傷的旅人，在遙遠的異鄉流浪。”很難過嗎？是孤獨嗎？是悲傷嗎？是無奈嗎？還是無奈？似乎兩者都有。這既是詩人對自己人生經歷的感慨和感嘆，也是對當時黑暗現實的有力追問和無情揭露。全詩乍壹看純粹是速寫，仔細琢磨，卻充滿了隱喻。難得的是用詞精煉準確，結構精巧巧妙，寓意深刻廣泛。這首詩寓情於景，生動地表現了壹個長期流亡異鄉的人的悲哀。這首詩的句法很獨特。前三行全部由名詞短語組成，壹* * *列舉了九種景色，簡潔而意味深長。“心碎”這個詞很有詩意。表達了壹個漂泊的遊子在秋天思念家鄉，厭倦了漂泊。這首詩寄情於物，通過許多自然景物的生動形象和深秋的濃烈色彩，生動地描繪了悲涼悲愴的感情。