李清照
小樓冷，夜簾低。恨蕭蕭，無情風雨，夜搓瓊肌。不像，貴妃醉酒，也不像，孫壽傷心。韓陵盜香，徐娘賦芬，墨江不小說。仔細看看，屈陵，風韻恰如其分。微風起時，清香清冽，不減當年。秋色漸淡，雪清玉薄，讓人無限留戀。它似乎是悲傷的，高涵是寬慰的，它似乎是眼淚和壹首詩。月有涼風，煙暗雨暗，天教憔悴婉約。我不知道從現在開始我會呆多久。好人情，何必多記，澤畔東裏。
這是壹首關於菊花的詩。作者通過壹系列歷史人物的隱喻，歌頌了菊花的高貴、涵養和不屈的驕傲，對菊花的毀滅表達了無限的同情和熱愛，也透露了詩人對庸俗現實的蔑視和對人生的態度。
“小樓冷，夜簾低”。秋夜寒冷而漫長，我住在壹個小閣樓裏。為了禦寒，我不得不把門窗的窗簾掛得很低。這句開場白是對氣氛的概括性渲染，“冷”字奠定了整個詞的總基調，給人壹種殺的感覺，同時也起到了襯托和襯托下面對菊花的具體描寫的作用。“我討厭沙沙聲，無情的風雨聲，晚上我會搓搓肌肉。”早上醒來，最氣人的是夜裏無情的冷雨，破壞了好菊花，讓臉憔悴。“恨”字表面上表達了作者對大自然中刺骨的風雨摧殘菊花的憤恨。其實她也在怨恨現實生活中無情的風雨給自己和人民帶來的不幸。字裏行間，都是詩人的家國之痛。
“不像貴妃醉酒的臉，也不像，孫壽皺眉。韓陵偷香，徐娘賦粉，墨江不小說。”經過壹夜的風雨，菊花顯得更加苗條，不像醉酒的楊貴妃那樣艷麗華麗，也不像善“皺眉”的孫壽那樣撒嬌買寵。它輕盈飄逸，偷香的漢壽和粉多的徐娘都比不上。就算比，也要壹掃而光。這裏不僅寫出了白居易的浪漫風雅，還隱含了作者對世俗世界的蔑視。在那個“山河破碎，風投羊群”的年代，有偷安的，有寵溺買寵的，有奴性的。最後壹句，詩人討厭什麽不言而喻了吧？以上四人真的是美得讓人贊不絕口，不能說不美。但是為什麽它們比不上菊花呢？因為在她看來，無論是楊貴妃還是孫壽，或者是韓壽還是徐娘，他們都是* * *的追隨者。雖然她們很美，但她們的靈魂很骯臟，被全世界鄙視。像這種“金玉其外，敗絮其中”的人，壹定不能和菊花相提並論。那麽，菊花和誰比呢？
"細看，屈陵，風韻恰到好處."細看之下，只有它的風采和氣度，恰如屈原和陶淵明對菊花的喜愛。以上都是從反面，表達作者所厭惡的思想感情。這裏是正面對比，表達作者對愛情的想法和感受。屈原沈汨羅，表現了他的愛國情懷。陶謙不為五鬥米屈身，顯示了他崇高的人格。菊花只有和喜歡它的人相比，才能顯得“嫵媚得體”。上面的話，帶著典故，贊美了白駒的體態之美，舉止之優雅，性格之孤傲。詩人歌頌菊花，贊美菊花，不過是比喻菊花的孤獨和不平凡的高度；她誇曲濤，誇曲濤，也正是因為曲濤的人品，她才答應了對方。唱菊其實是詩人自己的方式。
詩人喜愛菊花，不僅因為它優雅美麗，還因為它芳香誘人。“微風，清香，不減脂”，這是對菊花香味的贊美。微風吹來，香味清淡綿長，沁人心脾，甚至比不上久違的名聲。
以上是詩的第壹段，具體描寫了菊花的美麗和芬芳，也表達了詩人對菊花的喜愛；接下來的影片著重刻畫了白居易的精神，體現了詩人身敗名裂、顛沛流離的悲涼。
“秋色漸消，雪清玉薄，人無限舍不得。”已是深秋，潔白如雪，薄如玉帛的菊花，似乎對人如癡如醉，戀戀不舍。“漸落秋色”這句話，既指出了具體的時間，又有承上啟下的作用，從對菊花容貌神態的描寫，到對菊花精神的描寫。“雪清玉薄，無限舍不得人。”詩人筆下的菊花其實是和人有情感交流的，可愛的菊花對人是那麽深情。“清”和“薄”這兩個字，把菊花的表情特征寫得很詳細，真是神來之筆。
“就像悲傷，高涵的釋放，就像眼淚，還有萬帆的詩。”也就是說，白菊花就像悲傷的思念和淚水。多麽像高涵山腳下不食煙火的仙女，長辛宮裏的壹個寂寞點。這裏用了兩個典故，既融進了詩人的感情，又引起了讀者的聯想，字字珠璣。“悲”和“淚”兩個字，既描述了菊花被風雨破壞的形態，又畫出了菊花的表情。這種樣子和表情不就是詩人的自畫像嗎？
“朗月清風，煙暗雨，天驕憔悴芳子。我不知道我會待多久。”如果說這首詞的前半部分是作者對自己感情的曲折委婉的表達，那麽這些詞則進壹步從鮮花寫成人事，直接表達了自己憤怒的感情。無論是刮風的夜晚，還是陰雨連綿、漆黑如煙的白天，我們都只能在艱辛和悲傷中度過美好時光，讓美麗老去。即使有人珍惜，我也不知道從此以後還能堅持多久。詩人在這裏把花的經歷和人的經歷完全融為壹體，讓讀者很難分清是寫花還是寫人，花裏有人，人裏有花。白駒的經歷也是詩人自己的經歷。這幾句話從遠處呼應了詞的前幾個字，表達了詩人對現實和自己經歷的無限感慨和傷感。看似對菊花和天氣的書寫是潛移默化的，實則意在含蓄，既揭示了詩人受難後的苦悶，又向讀者暗示了更廣闊的社會背景，讓讀者聯想到菊花的結局，想到詩人本人，想到當時的社會。
“沒必要更好地記住人。澤盤東裏。”人惜菊花，何必再去追憶瞿平和淩濤？因此，反諷的使用表明詩人的悲哀進壹步加深。即使有人愛惜菊花，也難逃最終被摩擦毀滅的厄運。更何況人情淺薄，世態炎涼。“現在誰能摘下來？”說的是“為什麽壹定要多記”，其實是“怎麽會不記得呢？”在這裏，作者又壹次突出了她對屈、陶的懷念，表明她並沒有改變自己的人生理想，願意用屈、陶的崇高美德來贊美自己。
除了結構嚴謹、情景交融之外，這首詞的突出特點是通篇用典，全詞共有十個典故，其中六個是由人命名的。典故的運用非常恰當、清晰，讓不懂典故的讀者明白作者的意思，而懂典故的讀者則能進壹步理解其中的深意。李清照曾在《論詞》中主張詞要有“真”。所謂“真”，就是用典故。這個詞是實踐這個理論的產物。況周頤說:“李易安的《多莉吟壹朵白菊花》，第壹段用了貴妃、孫壽、韓逸、徐娘、瞿平、淩濤等幾個人物。第二段，有許多字面上的詞，如雪玉、高涵的扇子、長月清風、濃煙暗雨，但並不太疊。賴友青受歡迎。”(朱華·花刺)是壹個中肯的說法。
另壹個特點是含蓄含蓄。況周頤在《惠風花刺》中說:“寓意無窮，言之關鍵。含蓄，意不淺，語不盡，句句有回味，文章更有深意。無非是傳遞壹個信息。”這是多莉這個詞。菊花雖然通篇傳唱，但從不提及，而是以《瓊姬》《雪清玉薄》等婉約的歌曲來表達，讓讀者自己去揣摩和品味。所謂“什麽都沒說，就是浪漫”，讓整篇文章收到回味和意味深長的效果。這首詩雖然包含著強烈的感傷情懷，但詩人並沒有直接表達出來，而是通過感嘆壹夜風雨磨礪的“清”“薄”殘菊來抒發自己的心情和感受，深刻而獨特。可見詩人的手筆之精妙。