作者:辛棄疾
東風夜千樹開，
吹下來，星星像雨。
寶馬雕花車滿路香。
鳳笛聲動，玉壺轉，
壹夜魚龍共舞。
飛蛾，雪柳，金色的縷縷，
笑聲漸漸消失了。
在人群中尋找他，
突然回頭壹看，那個人就在那裏，
燈光很暗。
2.“出列，給強字陳同福送”
作者:辛棄疾
醉在燈油燈下看劍的夢裏，夢回軍營的舊日時光，壹響號角聲。
八百裏艾灸，五十弦塞外音。
戰場上的秋兵。
馬跑得像馬德祿，弓箭飛得像打雷。
盡管國王的世界事務，他在死前贏得了壹個名字。
可憐的頭發變成了白發人！
3.《水龍隱玉皇殿閣涼》
作者:辛棄疾
玉皇殿和亭子略涼，再試試。廳堂畫戟，通音閣路綠如初。蘭佩香空，蛾眉妒無言。然而，每年都有人呼籲韓停下來，人們還在爭論警察是否在那裏。金印明年會像水桶壹樣。中州和錦衣壹日遊。還是壹件大事，在丟西姆的故事前後，林峰飛走了。富貴浮雲，我評軒冠，不如壹杯酒。留商，飲八千多歲，與莊春壽。
4.“死華蓮小華年只有半個月”
辛棄疾
小華只有半個月大。這是壹個春風，但幸運的是沒有人見過它。害羞低粉就好。我瞥見人們在回頭看。昨晚，西池陪她約會。柳樹困了，不小心，據說要很晚才回來。勸客戶固執是不習慣的。在歌聲響起之前，我感覺到花兒在顫抖。
5.“水，聽霈”
辛棄疾
仔細聽霈瓊瑤說。鏡子比鏡子亮。妳沒去這裏，妳又暈又累，還生了蒿。虎豹是甜的，渴了就喝妳，寧願要個猿猴。大而流的江海，翻船如芥，妳無奈又瘋狂。
路險山高。壹個人很無聊。冬天低谷的春天，回來找我，做散醪。又香又香，有龍有雞片，有雲膏煮。古人樂在其中，今人更樂在其中。
6.“水，只愁下雨和重陽節”
辛棄疾
我只擔心風吹雨打，卻不覺得自己老了。是否定了出行日期，收多少車，走多少。有客書來，長安早，流言追信。問妳什麽時候回來，妳家的舊物都在等妳。從那以後，蘭長大了，那麽誰來和我們壹起玩呢？那些自憐自艾，避名利，隨波逐流的。只有好朋友，安排看似巧妙。到現在為止，我聰明笨拙，笑了壹輩子。
延伸閱讀:辛棄疾對詩歌的貢獻
辛棄疾對詞的巨大貢獻在於內容和題材的拓展。他現存的600多首詩是關於政治、哲學、朋友和愛人的感情、鄉村風景、民俗以及對日常生活和閱讀的感受。可以說，當時任何其他文體能寫的東西，他的詩都寫了，範圍比蘇詞廣得多。隨著詞的內容、主題和情感基調的變化，辛詞的藝術風格也發生了變化。他的詞雖以雄渾蒼勁為主，但寫傳統韻味詞也十分得心應手。比如《摸魚·惜春海記》，我寫的是惜春排在第壹位，宮怨排在第二位。以壹個女人的筆調，壹層壹層地寫出了壹種孤獨失意的心情，非常曲折委婉，驚心動魄，用筆極其細膩。他的很多描寫農村風光和農民生活的作品都是那麽的樸實，美好，充滿活力。辛棄疾總是以熾熱的感情和崇高的理想擁抱生活，表現出英雄的豪情和悲憤。因此，強烈的主觀感受和主觀觀念的堅守構成了辛詞的壹大特色。
強烈的愛國主義和戰鬥精神是辛詞的基本思想內容，這首先表現在他的詞中，他不斷重復著對北方的懷念。此外，在《何心郎·摸魚》等詞中，他用“剩水剩山”“夕陽西下，柳暗花明”等詞諷刺揮之不去的‘南宋小朝廷’，以表達對偏隅不思北去的不滿。野心無處用，表現在難以掩飾的言語中。在他的代表作《水龍隱》中，他善於緬懷過去，面對如畫的河山和英雄，在激發其遠大誌向的同時，也表達了英雄無用武之地的感慨。理想與現實的激烈沖突構成了其詞的悲劇基調。辛詞在蘇軾詞的基礎上，進壹步擴大了題材範圍，幾乎到了無事不可無心入詞的地步。
他的詞表達了恢復國家統壹的愛國熱情，以高遠的誌向傾訴悲憤，揭露和批判了南宋上層統治集團的屈辱投降，也有不少歌頌祖國河山的作品。藝術風格多樣，以大膽為主。熱情慷慨悲壯，筆法剛健，與蘇軾並稱“蘇信”。以破陣聞名，贈壯詞陳同福憶往事，永遇樂，京口，顧北亭，水龍吟，鄧建康，上心亭，菩薩滿，著書築江西墻。但有些作品也流露出因抱負未能實現而產生的負面情緒。