1.“鋪浣溪沙，手卷玉鉤真珠”原文:
卷起珍珠做窗簾，掛上勾連，在高樓裏，我看起來像以前壹樣，憂郁依舊深鎖。風中落花如此憔悴，它的主人是誰？這讓我越來越困惑。
信使沒有給遠方的行人帶來消息，雨中的紫丁香讓我想起了悲傷。我在黃昏中回望三峽，看到河水從天而降。
2.翻譯:
卷起珍珠做的窗簾，掛上窗簾鉤，像從前壹樣從高樓上看著我，我的悲傷依舊鎖著。風中的落花如此憔悴，它的主人是誰？這讓我越來越困惑。
信使沒有帶來遠處行人的任何消息，雨中的丁香花讓我想起了凝結的悲傷。我在暮色中回望三峽，看到河水從天而降，奔騰不息。
3.贊賞:
這是壹個傷春恨春的詞。有很多詩人互相討厭，卻總是用深色的筆。像這種用詞點出“春恨”的很少見。詞的第壹篇從落花開始，寫春怨產生的催化劑；下壹部電影從思念的想法中含蓄而深刻地揭示了春恨的根源。作者使用了詞人常用的抒情手法，但很不尋常。
詞首有句“玉鉤上手搖真珠”，這不是情景語言，也不是情調語言，而是客觀直白的敘述，不能算是帶著感情訴諸情景，也不能算是帶著感情訴諸情景。第壹句中的“真珠”二字，可能叫“珠簾”，但正如古人所說:“妳若說“真珠”，讀者便知是簾。如果說“珠簾”，妳寧願知道它是真珠！提起真珍珠可以包裹的是珍珠簾，但珍珠簾不足以包裹真珍珠。後人改之，非所謂知己也。”“玉鉤上手卷真珠，鎖重樓照前春”委婉細膩。卷簾門本來是想觀風景，表達擁抱，卷了之後還是滿滿的春意。可見“鎖”是壹種無處不在的精神枷鎖，讓人想賣愁卻得不到。而“春恨”也不是抽象的。“花兒在風中飄落，誰是主人？”風不僅吹落了花，還把枯萎的殘紅吹得到處都是，無處可歸。在這裏我們可以看到的是，人的人生經歷都是漂泊和孤獨的。
最後壹句是“思慮悠悠”，這也是我思慮淒涼，無憂無慮的原因。
下壹部從人事入手，是對春恨的進壹步闡釋，也是“思長”的直接結果“青鳥不在雲外傳話，紫丁香在雨中空悲涼”，點出了“春恨”不斷的原因。這句話用的是西王母和漢武帝的典故。據說那只三足青鳥是西王母的侍者。七月七日，武帝忽見殿前青鳥飛，後西王母至。然而，主人的思想遠離雲端，青鳥不為其傳話。對難以理解的主角的思念更是沈重。“丁香結”原是丁香的花蕾，表示固結難解。詩人常用它來比喻相思之苦揮之不去。比如李商隱《代人施》詩中有壹句:“香蕉不顯丁香結，春風同向。”李菁的獨創在於將丁香花融化在雨中的境界，讓丁香花苞這壹悲傷的象征更加悲傷動人，更加可憐。“青鳥”和“丁香”這兩句話，只是壹種穩定的對抗，壹個人，壹個瞬間，這種詩意的修辭，讓思念之情既空靈又真摯得難以理解。至此，詞的感情已經非常豐富和飽滿了。當手在玉鉤上滾動真珠時，已是春恨；風中沒有主人，青鳥不發消息，紫丁香空空如也，於是徒勞的向往變得無望，這是必然的結局。
最後以壹個場景結尾說:“回望綠波，追到天。”夕陽西下，長江與天相接。這個背景暗示了憂郁的深度和廣度。“連天”二字，讓人想起“能有多少愁，恰似壹江春水向東流”。就這個意境而言，李靖和李漁是壹脈相承的。另外，從全詩來看，最後壹句的境界突然擴大，將詩中的悲傷置於與其人生經歷密切相關的歷史地理環境中，也與靈魂的起伏緊密吻合。
註:李靖((916-961八月12)，五代十國時期南唐第二位皇帝，943年繼位。後來由於後周的威脅，皇帝被割據，改稱郡主，史稱南唐之主。他即位後，開始大規模動用外軍滅楚，滅閩。他在位時，南唐的疆域是最大的。但李靖的奢靡導致政治腐敗，國力下降。李靖擅長讀書，有很多才能。他經常和他的寵臣韓熙載和馮延巳壹起進餐並作詩。他的文字感情真摯，風格清新，語言樸實。“小樓吹透玉，平復寒氣”是千古名句。961年去世，享年47歲。坦普爾諾。元宗，明道崇德文宣孝皇帝，謚號。他的詩被記載在南唐的兩種主要文字中。