剛開始數花萼有雪，很難單獨畫壹張圖。
香中有韻，極寒。
來聽簫愁，卻倚病。
如果風壹吹，很容易破壞。
翻譯翻譯
梅花初放，花萼猶含白雪；梅花美麗孤傲，即使想畫，也會擔心很難畫得傳神。花裏有壹種韻味，優雅到我連冬天的寒冷都不知道。梅花的枝椏交錯，像是傷心生病了。如果北風能理解陶美華的心思，請不要再破壞她了。
註釋解釋
花萼:花萼和萼片的總稱。它由幾個萼片組成，壹般為綠色，保護花芽。
雪:指白梅花。
孤兒logo:獨立的logo，形容簡潔、突出，區別於壹般。
朔:北。
創作背景
公元895年(甘寧二年)前後，崔道融做了縣令之類的小官，後逃離戰亂進入福建，空有抱負卻無處施展。詩人詠梅的這首詩，不僅贊美了梅花的孤獨和優雅，也表達了他對世界的高尚情操。
詩歌和散文欣賞
崔道融《梅花》詩中的梅花並不是耀眼的梅花。這首詩是孤獨的，這個人也是孤獨的。張九齡《心得》說:“草有其心”。“孤獨”與否，說到底，在人。
"剛開始下雪時，很難獨自畫畫。"只是“數萼”讓它顯得冷清。詩人的家裏不會有婚禮。沒有朋友，只剩下我壹個人，依稀花開，淡淡地。齊在《早梅》中曾說:“樹皆凍而欲斷，孤根暖而孤。在以前的深雪村，昨晚開了壹家分店。”林逋《山中肖梅》雲:“香人皆抖落其獨美，占小園。影橫水淺，黃昏浮淡淡香。”兩者都是“暖”景，不像崔石的“冷”清。
“香中有韻，極寒。”先寫花形，抄花。齊的詩和林的詩也是如此。齊曰:“風送香，鳥偷美。”林:“霜鳥欲先窺，粉蝶似魂。”三者意境不同。崔石是“清楚”的。香是“清”香，用“清”代替“寒”。齊的詩中雖有“隱逸”二字，但其意境並不覺察其“隱逸”，只覺流暢。石琳有個“趣”字，所謂文人雅士，就是這麽壹種趣“味”。
“以聽笛而憂，惟倚疾而憂。”這句話就是“擔心”。花香之後，寫花。李益《從軍北征》雲:“天山雪後，海冷，笛吹遍難去。”但《落梅》定律說:“不必過管吹國，最珍貴的是空枝寒夕。”“笛”是專指，故“悲聽之”。齊的詩裏沒有這句話。林:“幸而有小韻可談，不必檀香* * *金瓶。”永遠離不開它的優雅和“好玩”。
“如果颶風就像壹個解決方案，那麽摧毀它是很容易的。”這句話是“苦”。“苦”的意思是苦苦哀求。只有這樣互相安慰，不忍心看著它枯萎。這寫的是“願”。齊曰:“明年若遵法，先望春臺。”。又不像崔的詩把人變成花，感情很深。石琳的詩是第壹句。
崔道融的四首詩，“冷”、“清”、“愁”、“苦”，都是表達孤獨的。人無伴，無心寄。偶爾的“幾萼”梅花，深情款款，卻沒有“回春大地”的喜悅。只是因為心中的孤獨，不因為世間的“冷熱”而遷徙。陸然《落梅》詩雲:“柔風雨滴苔紋，聞於寂。林中盡如雪，嶺頭半片雲。不用跨管吹國，最珍貴的是寒枝。回首孤山下路，多霜鳥蝶。”意境更接近崔石的詩。然而這是壹個“落梅”，只是“嘆息”的意思。崔道融寫的第壹朵梅花，遠比這更冷。可想而知他壹個人有多孤獨。
梅花詩賞析2首原詩
中國李
王安石
角落裏有幾個李子，
淩寒獨自開車。
遙遠的知識不是雪，
因為有暗香。
給…作註解
1.淩寒:冒著嚴寒。
2.偏遠的:遙遠的。
3.贊成:因為。
4.暗香:指梅花的清香。
評論
角落裏有壹些梅花，在寒冷中獨自盛開。為什麽遠遠的就知道白梅花不是雪？那是因為有壹股淡淡的梅花香。
做出贊賞的評論
古人唱的關於梅花的詩中，有壹首是相當有名的，就是作者之前北宋詩人林逋寫的《山中園中的小梅》。尤其是“影橫水淺，香浮黃昏”這首詩，被譽為詠梅的絕唱。林逋，壹個從不做官，也不結婚生子的人，獨自住在西湖邊壹座孤山的山坡上，種梅養鶴，深居簡出。因此，他寫詠梅的詩只能表現他脫離社會現實的崇高思想。作者的詩不壹樣。他巧妙地借用了林逋的詩，但又能推陳出新。妳看他筆下的梅花，潔白如雪，生長在角落裏毫不自卑，遠遠地散發出壹股清香。詩人通過欣賞梅花不畏嚴寒的高尚品格，用雪來形容梅花的純潔與美麗，指出梅花比雪更有“暗香”，顯示了堅強高尚人格的巨大魅力。在北宋極其復雜艱難的形勢下，作者積極改革，但未能得到支持。他孤獨的心態和艱難的處境，自然與梅花有相通之處。這首小詩寓意深刻，句子很簡單自然，沒有任何雕琢的痕跡。
梅花詩賞析3 ●花犯梅花
周邦彥
粉墻低，梅花照眼，韻味猶老。
暴露和輕度裝飾。
∩幹凈的鉛，無限的美。
去年獲獎的時候我很孤獨。
冰盤和顏夕壹樣，可惜樹高雪多，熏香。
今年，我急著花。見面的時候好像很討厭，又難過又累。
看了很久，青苔開著，旋轉著看飛來的水滴。
相見，薦酒酥丸，人誠空。
但是這個夢，壹個別致的夢，在黃昏時斜照在水面上。
周邦彥詞賞析
從粉墻矮墻開始，梅花撲鼻，總會引出整篇文章。接下來對過去的回憶和對未來的想象，都是從這個場景中誕生的。
第二句中的“看妳的眼睛”壹詞來自梁武帝的《午夜相戶愛》四首歌之壹中的“在法庭上看妳的眼睛”這句話。這裏作者沒有指定梅花的顏色，跳過了花色，只寫了粉墻上反射的花光，以其耀眼的光芒來表現顏色的亮度。至於它的顏色是紅白綠，作者是個人認知，不必拘泥。接下來的三句話，淡淡地透露著痕跡，懷疑著鉛的洗得幹幹凈凈，無限美好，進壹步寫出了梅花那種高遠於俗花，艷俗的獨特風格。它閃耀在眼睛上，不是靠粉用嫣紅炫目，而是用自然美、自然的光和吸引人眼球的獨特魅力。這三句是前兩句的延伸和補充，但中間穿插了“依舊老味”的句子，使得前五句既描寫了現在的風景又有了舊日的色彩，把思考過去的元素滲透到了現在，使這兩句話占了起來，與前六句明顯劃清了時間界限。“我獲獎的時候很孤獨”這幾個字，“冰盤和顏夕”這幾個字，是對我去年的壹個回憶。我想起去年落寞在寒梅中與花共醉的情景:可惜“雪中有樹，香熏人”這幾個字是對去年花的懷念，我愛去年梅花雪中綻放的景象。
這裏寫的是:梅花被雪覆蓋。乍壹看，它們是白色的，難以分辨，但淡淡的香味還是從雪中飄來，像壹床芬芳的被子。
片領裏用了“今年”這個詞，對應的是後四句開頭的“去年”這個詞。上下片前半部分都是講眼前看到的梅花。就這樣，下面六句話，講的是梅花的形狀和神韻；下壹部，今年以下五句關於花的話，講的是梅花的情態和憂傷；前者寫梅花的盛開，後者寫梅花的雕零。從此，關於花最草率的壹句話，有兩層意思:既是感嘆，也是嘆息；我感嘆我急著留下來旅遊，我感嘆梅花急著開。風景難留。相見時似有恨，傷心時以我的視角看待事物，與風景感同身受，把作者的悲與恨化為梅花的，寫出了原本無知無情的寒梅，仿佛有識有情。結尾的“株”字表示花將落，後面是“唱久了，看青苔飛落”的字樣，進壹步描述了花的深深哀怨和它的落花人生經歷。
然後，相見，以酥丸薦酒，說人正虛，空有所思。最後壹句說的是梅子，說的卻是還不存在的東西，說的是從面前飄落的花瓣中透著青澀的梅子；接下來的壹句話是關於人的，但卻是關於會出現在另壹個時空的人。料梅薦新時，人已遠離去年獨居今年相會之地，在江面之舟，就這樣，作者以不期而至之筆和今昔之感，躍然至明思，詞境為新。點頭卻如夢，壹片瀟灑，黃昏斜照水面，出自林逋詩《山園裏的小梅》中的名句，瘦影橫水淺，淡淡的清香飄在月色的黃昏。布魯姆當詩人的時候，想著花之地，跳到梅子成熟的時候，跳到太空中空蕩蕩的河流，再從那個時間和那裏跳回花開花落。
此詞以其多變的結構和反復的風格，將自我體驗感融入到各個時期、各個方面對梅花的描寫中。今天，過去，未來，我會來回奔波，開始我的感情。這種跳躍的轉換和空靈的循環。真的很神奇，沒有壹點文字和思想的痕跡。
梅花詩賞析4故人溪上，我憂而無奈，煙在樹上。涓涓春水指向黃昏，無處駐足留戀。
我曾經承諾過我的心。所以，夢是苦的，詩是苦的。說東風也多情，被竹香挽留。
升值/升值
南宋時期，詠物詞發展成熟。周邦彥人稱之為“細致優雅”、“豐富精致”。史大祖繼承了這種創作風格，不僅遣詞造句，還把場面弄得沒完沒了，更加泥濘。
第壹部描述了上個月在溪中賞梅花的場景。詩人自稱梅溪，他的壹卷抒情詩也取名梅溪，可見他對梅的愛壹直很深。他曾經去他的好朋友張子(功夫)在南湖花園欣賞李子。醉子詠梅傳話給南湖先生，說:“妳賣弄骨氣，誤上深山，彼此相識。在小溪的岸邊。.....在未來，夢想和靈魂將會分離。相思是尹青-柯的壹個暗驚。我要在玉堂前看三百棵樹。”說說我與梅花溪的相識，我的深情，離別後的夢魂分離，相思的暗驚，情動鬢白，愁不斷割，恨觸淚。這首《留在春天》的詩，意思和感覺都很像。從意思上，我們可以知道詩人是在春天的壹個傍晚來到梅花溪的。此時，太陽落山，月亮升上天空，但我卻能看到，那棵李子樹在明月的清輝下熠熠生輝，美不勝收，美不勝收。但梅花樹頂因黃昏尚未散去，月色不明朦朧，看不清梅花的冰姿和雪量。此情此景，自然令壹心賞梅、情深的詩人們大失所望。他們心中感到難以抑制的怨恨，表現出各種無奈的表情，於是用空筆寫下兩個精彩的字:“我執之無奈，煙盡月樹。”第壹句是關於愛情的，第二句是關於風景的。愛情來源於風景，融合得很美。其中“吊愁”很形象，也是詩人愛用的詞。他曾在《八歸》中說:“只看遠方匆匆，早覺無憂掛樹。這應該是難以忍受的，所以老人看著天空，看著胡愛山。相思無雁腳。”這八個字，“憂國無助，煙上樹”，明明白白，異想天開，深得慈氏壹家的無知。姜夔說:“邦慶的詞清麗雅致，有李昌濟的神韻，能把情景融為壹家，句句有兩重意思。”對此，真的是恰如其分的評論。過拍兩句:“暮春的涓涓細流，不會有停頓和鄉愁”，寫出詩人月下徘徊，牽掛的情景。暮色已濃，皎潔的月亮倒映著，讓壹滴滴春水透明地上下閃爍，打破了小溪上朦朧的暮色，仿佛壹切都被隱藏起來，讓滿腹相思的人們無處安身。真的是“沒什麽好擔心的”，悠然深沈的歌聲中細膩的感情在低沈的抱怨中表露無遺。“春月”叫“春水”。水字不如月字。用“月”字，既描寫了月色，又反映了水和色彩，可見水和月和諧的優美含蓄的意境。句子中的“點”字形象地寫道，月光倒映著溪流，打破了黃昏，消除了明秀在暮色中的寧靜景象。而且春月的黎明充滿了動感，把靜態變成了動態，有趣。
把月下的回憶和遐想寫在下壹部片子裏。第壹句“我曾經對自己的心許下深深的承諾”，承襲了“相思”二字，用擬人化的手法，描述梅花對兩情相悅，還沈浸在過往愛情回憶中的深愛。梅花本來是無情的，只是詩人以情觀花，所以花也是有感情的。然而“我也曾想家，但我也曾難過”。美好的時光過去了，過去的還記得，舊的感情還在。我在做夢，柔情似水，滿懷心聲，渴望訴說，但想說又不知從何說起，於是吐出壹句傷心的話:“舊夢難圓！”這個“苦”字，就是相思之苦，想說卻說不出口。它有著沈重的情感重量，表達了詩人對梅花的深愛和對相思的向往。當他無可奈何地訴說相思之苦時，忽然想起東風或許傳達了相思之苦，是它率先把春天的信息帶給了梅花。所以，我熱切地希望這位深情的使者能給梅花帶來根深蒂固的相思。但據說熱情的東風早已被竹外梅花挽留，難取其為使者。於是，詩人無限傷感地說出了最後兩句:“聽說東風也多情，被竹香挽留。”寫到這裏，詩人的心更加沈重了。雖然劉梅東風只是“聽說”，未必是真的，但在詩人想來，他的疑惑是很難解開的。只能在失望中認真對待。怨恨、痛苦、失望和悲傷的復雜感情壹起湧出。
從最後兩句來看，詩人對華似乎有壹種特殊的擁抱，但詩人並不清楚，這大概是留給有興趣探究他內心音樂奧秘的讀者的。這首詩不寫形式而寫精神，取意而不取物。它沒有透露壹個字是唱什麽的，也沒有處處看到梅這個字。就是所謂的“沒有什麽是可以浪漫的”。字意深沈含蓄，感情跌宕起伏，用詞巧妙，用詞貼切圓潤，確實是字裏行間的好東西。
梅花詩賞析:五門皺青，路入蒼煙，春近江南岸。黃昏冷得像剪刀。林西影，半斜半淺。坐飛機晚了。飄零千裏，香遠兮。看準了，瓊樹三枝，總像蘭昌。
酥脆的雲讓夜晚溫暖。蘭喬很瘦，馮曉很溫柔。冷雲青青，蟄居良久，無語暗暗怨春。東風半道。料準準，賀郎詞卷喜滿，煙雨青黃，在亭子裏度過壹天再合適不過。
翻譯
⑴冷雲蔥蘢:壹個是“冷雲貧園”，壹個是“綠貧院”，壹個是“翠雲貧院”。
⑵春天:壹個是“盡快”。
(3)詞:壹首詩。
升值/升值
《釋文之花》收錄在《林中玉》中，還有壹部是《高平調》。《天寶遺》:“唐臺液池千葉有白蓮，中秋花開。玄宗設宴，雙方景仰，皇帝指著貴妃說‘鬥如花解我言’。”以字為名。第壹個詞，見周邦彥的《片玉詞》。雙音百字，前九句六韻，後九句六韻。
“門橫”三句。大門前的老李樹的枝椏像個罩子壹樣伸展開來，仿佛把藍天都弄皺了。門前的路向左右延伸，消失在無邊無際的天空中，看不到盡頭。放眼望去，春天的氣息已經逼近江南水鄉。“碧”字不僅指藍天，還指春天已經到來。所以王安石說“春風綠於江南岸”，“綠”就是綠的意思。“暮光之寒”這句話。用何詩“二月春風如剪刀”的意境，把初春凜冽的晚風比作鋒利的剪刀，刺痛人的皮膚。“林西影”這句話是對林逋詩“影疏水清淺”的攻擊。畫了壹幅淡雅自然的風景畫:溪岸邊，梅枝斜插，水清清澈。這來源於門前的李子樹。“飛雉”壹詞急轉直下，墨跡未幹。天氣變冷了，壹場鵝毛般的春雪在夜晚突然降臨。遙望遠方，白雪鋪就了千裏原野，但遠處仍有生命的氣息——壹股淡淡的梅花香悄然而來。“錒”的意思是雨夾雪。蘇軾的“雪”，可以用“雨夜化為玉雉”這句話來證明。“直視”，實事求是。詩人仔細觀察，發現眼前的梅樹品種，好像在蘭昌宮裏見過。“三個”，粗略估計，說多了。“蘭昌”又是這座宮殿的名字。《瓊書》以下五句，皆用趙雪接雲。戴華附識:斯雲:張、蘭、鳳臺蕭、蘭長工三仙女。“瓊巖三枝春半夜”，即石雪也。然後詩人的“壹樹三枝”這句話，直接從薛的詩中抄來，用在詞中。最後壹部純粹是寫景，旨在突出“梅花”的寓意。
“酥瑩”壹句，翻譯成董力詩中“半胸嫩，白雲饒”的意境。梅花的潔白被比喻成女人半露的乳房，細長的梅枝意在做女人頭上的雲，都為寒冷的夜晚增添了光彩，有了壹點溫暖。“與蘭喬”兩句。“藍橋”，珠寶的名字。“馮曉”是對蕭的歷史典故，通過通感的意思是梅花的香味。這梅花花瓣似壹朵細細的“藍玫瑰”，梅花香似夜空中鳳凰的聲音，柔美婉約，令人神往。“冷雲”兩句，落筆，為李樹。據說在這寒冷的世界裏，只有冷雲的霧氣陪伴著孤獨的李樹。這棵李子樹已經在壹個僻靜的地方站了很久了。它雖然沈默，但壹定在暗暗抱怨:春天怎麽還沒來？“東風”這個句子是繼承的。據說，當春姑娘剛露出“半張臉”時，舒眉就會像言和大聲朗讀她的詩壹樣興奮，迫不及待地爭搶她的花朵，宣傳春天的來臨。“賀郎”是三國時的魏人，以敢言著稱。“桓未停”這幾個字。當李子樹興高采烈地說教，為春天歡呼的時候，還沒有結束，轉眼間就到了初夏的雨季。到那個時候，門前的老梅樹看起來會郁郁蔥蔥，枝繁葉茂，它的枝繁葉茂和郁郁蔥蔥的綠葉所形成的樹蔭會把整個院子和房子都遮住，使院子裏所有的房間都處在它的陰影裏。結束語與第壹句“門皺青”相呼應，形成首尾相連。在接下來的影片中，有很多比喻來描述梅樹的各種姿態。
整個詞從頭到尾壹氣呵成，夢窗可以說是詠梅的拿手好戲。此外，楊的“註釋”說:這是壹個旅行的工作。這壹點可以從《蘭昌宮三仙女詞典》中得到證明。