疊句
《詩經》的句式以四字為主，四句為獨立篇章，中間有二至八個字。兩拍四字句節奏感強，是構成《詩經》整齊韻律的基本單位。四字句節奏分明，略短，而復句和雙音押韻好像來回，節奏緩中有緩。《詩經》中重復章節和句子的重復結構，不僅便於圍繞同壹個旋律反復演唱，而且在意義表達和修辭上也有很好的效果。
《詩經》中很多重復的章節都是全篇同壹個章節重疊，只改變幾個字來表達動作的過程或者情緒的變化。比如“周南？《米易》三章，只改了六個動詞，描述了采摘米菊的全過程。重復循環、靈活用詞的結構，把采摘蓮子的不同環節放在三個篇章中，相輔相成，在意味、歌唱、嘆息中形成壹個整體，非常婉約。方雨潤《原始詩經》有雲:？讀者試著靜下心來吟誦這首詩，聽著田家的女人們，三三五五，在素繡野，風和日麗，群歌相答，聲聲纏綿，若遠若隔，時斷時續，不知她們的感情為何動人，為何精神為何寬廣。那麽這首詩就不必詳和自得了。？
除了同壹首詩的重疊，詩經中還有壹篇文章，有兩種重疊的篇章，比如鄭風？馮有四章，由兩章重疊組成，前兩章為壹疊章，後兩章為壹疊章；或者在壹篇文章中，既有沈重的章節，也有不沈重的章節，比如周南？共四章，第壹章不重疊，後三章為重章。
《詩經》中有些疊句在不同的篇章中使用了同壹首詩，如“峰峰？四章都用東山？我在東山，不回來了。我來自東部，那裏下雨？當初，“周南？韓光三章都是根據？韓之闊，不可思議；姜之長，不可思議。結局。有些是在同壹章中，重疊相同或相似的詩句，如“趙南？江有汜既是壹個沈重的章節，也是壹個同義反復。三章分別在倒數第二句和第三句重疊？不，我知道？、?不，我和？、?不，是我，好嗎？。
詩經？《國風》中的重疊也叫重言式。？伐木丁丁，鳥兒歌唱？，到？丁丁？、?哎？模仿伐木聲和鳥鳴聲。？回想起當初探險時，楊柳依的風在迎風吹著；現在回到路上，雪花到處飛舞。道路泥濘難走，人們又渴又餓。？用什麽？伊壹？、?飛飛？柳樹和雪的狀態。這類例子不勝枚舉。和重言式壹樣，雙音韻也使詩歌在吟唱或吟誦時，篇章舒緩悠揚，語言具有音樂美。詩經？《國風》裏有很多雙音韻，比如雙音？不平？、?熱情？、?哎？、?李烈？等等，押韻？做錯了什麽？、?差異池？、?未雨綢繆？、?活得晚？等等，還有壹些雙音節的韻腳用在壹首詩的詞裏。比如？有什麽意義？(“馮偉？)，，喬？妳住在哪裏？(“颶風？擊鼓)，？嘿嘿？(“馮祺？莆田》)等等。
語言風格
《詩經》的語言不僅具有音樂之美，而且在表意和修辭上都有很好的效果。
在《詩經》時代，漢語已經有了豐富的詞匯和修辭格，這為詩人的創作提供了良好的條件。《詩經》中豐富的名詞表明詩人對客觀事物有充分的認識。《詩經》對動作的具體而準確的描寫，顯示了詩人細致的觀察和對語言的駕馭能力。比如《福聚》中，摘福聚的動作被分解，分別用六個動詞表示:？采，始自討苦吃；有，也有。？哎，接；中風，取其子也。？可以和衣服壹起收納，拿著。可以和衣服壹起收納，放在腰帶裏。？(《朱詩集傳》卷壹)這六個動詞生動地描繪了采美地的畫面。後世常用的修辭手法可以在《詩經》中找到:誇張？誰說江面寬，不準動刀？(“馮偉？何光)，對，比如說？女人也不幸福，文人做？(“馮偉？自保”)，雙重如？我在不同的房間，死亡是同壹點？(“汪鋒？推車”)等等。
《詩經》的語言形式生動多彩，可以經常使用。少即是多？、?愛情很明確？。但雅、頌、國風在語言風格上是不同的。《雅》和《宋》的大部分篇章都采用嚴格的四字格，雜字很少，但國體雜字很多。在《瀟雅》和《國風》中，重復的篇章和句子用得較多，但在雅俗共賞方面卻不多見。民族風格裏用了很多語氣詞，比如？哎？、?什麽？、?停下來？、?覺得？、?啊？、?然後呢。、?哎？、?還有？諸如此類，這些語氣詞在《雅》、《頌》中也出現過，但沒有《國俗》中的那麽多，那麽多種多樣。語氣詞在民族風格中的妙用，增強了詩歌的形象性和生動性，達到了傳神的境地。雅、贊、民族風格的不同語言特征反映了時代和社會的變遷，以及創作主體身份的差異。《雅頌》多為西周作品，為貴族所作，體現了？雅拉？《國俗》多為春秋時期作品，多采自民間，更多體現了新聲的自由豪放，更貼近當時的口語。
每個人都有自己的風格。
詩歌與音樂關系密切，三百首詩都有曲調。《詩經》中的音樂歌曲最初是作為各種儀式的壹部分，用於娛樂和表達對社會和政治問題的看法。
明代大音樂家朱載堉在《樂法全書》中說。《詩經》三百篇，有三十壹篇是雅，都是宮調。瀟雅的七十四條都是號召。三十壹件周松作品和四件松露作品都有羽毛。15《國風》160篇，都是有棱角的。《商頌》共五章，均為商調。？詩與音樂的這種關系，在上海簡牘《歌集》中得到了部分印證。馬承元先生認為:短散文是樂官按照五音的順序，按照不同的樂種編成的許多歌曲中的壹部分。每首歌的音調都可以按照這個範疇來設定，比如《詩經》，竹簡講的就是楚地流行的音樂。？
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