問題描述:
關於李白,杜甫,李商隱,杜牧,劉禹錫,白居易,辛棄疾的詩的風格
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解析:
李白詩歌各具特色，風格多變，以“飄逸”二字難以概括其不同時期的風格。出蜀前後，李白遊奇覽勝，受道家思想影響很深，詩歌“飄逸”的風格比較明顯；壹入長安受到挫折，但他並未失去希望，詩風豪邁奔放、感情熾熱，反復歌詠自己有才必用；二入長安之後，李白仕途坎坷，國事也日斷衰敗，蒼生水深火熱，詩風壹步步接近現實，豪放之中充滿憂國憂民的沈郁之情；晚年流放夜郎之時，李白多以衰怨悲痛的筆調抒 *** 懷，揭露現實，鞭撻社會，詩風明顯轉為悲壯。
杜甫的詩歌風格形成於安史之亂時期並逐漸在苦難中成形。杜甫深入社會並關切政治和民生疾苦,重視寫實。他背負著對國家和民族任務的沈重責任忠實描繪時代的面貌和自己內心的感受。杜甫“沒飯不忘君”,藝術風格沈郁頓挫.自中唐到宋代以來都繼承了杜甫的寫實風格.尤其是宋代江西詩派更是杜甫視為宗祖.他的影響力巨大.
關於杜牧詩的藝術風格，劉熙載有壹個總的概括：“杜樊川詩雄姿英發。”（《藝概·詩概》）劉氏所謂的“雄姿英發”，是與李商隱詩“深情mián＠⑴邈”的風格相比較而言的，意思是說，杜牧的詩在內容上多表現詩人救國救民的豪情壯誌，在藝術形式上註重雄俊之氣的宏放暢達與情感的宣泄激越，有壹股豪邁俊爽之氣。這是從內容與形式的統壹中對杜牧詩的風格所作出的比較準確的評價。壹個詩人的藝術風格，是他在作品中表現出來的主要思想特點和藝術特點相對穩定的綜合體。在這個綜合體中，始終有壹個主調、主旋律，把握住了這個主調、主旋律，也就認識了壹個詩人藝術風格的主體。用“雄姿英發”來概括杜牧詩總的藝術風格，可以說是抓住了最主要的特點，這對杜牧的七律詩無疑也是適用的，它是我們認識杜牧七律詩藝術風格的基礎。但是，同壹個詩人所寫的不同體裁的作品，其風格也會在總的藝術風格的基礎上呈現出某種個性差異，這正是詩人在藝術上臻於成熟的標誌。杜牧的七律詩，就是以“雄姿英發”的總風格為基調而有時又別具壹種特點。
劉克莊雲：“牧於律中常寓少拗峭，以矯時弊。”（《後村詩話》）楊慎也說：“（杜牧）詩豪而艷、宕而麗，於律詩中特寓拗峭，以矯時弊。”（《升庵詩話》）所謂“拗峭”，壹方面是指用不依律體常格而加以變化的詩句所造成的陡直峻拔的氣勢；另壹方面是指在律詩中所表殖隼吹撓牘盤迨?心持窒嗨頻暮厘蔥芻氳囊餼場M圃?羆衣壑跡?頤強梢哉庋?爬ǘ拍療唄墑?囊帳醴綹瘢閡孕圩擻⒎⑽?鈧饕?奶卣鰨?惺痹諑商逯杏止首鬢誌浠虺鮃怨乓猓?硐殖鮃恢誌⒅本?汀⑵?俚鈉?疲?傭?鑾苛誦芻牒厘吹囊餼場H紜短廡?菘?濾?螅?笙巒鶼?邢?尤恕罰?
六朝文物草連空，天淡雲閑今古同。
鳥去鳥來山色裏，人歌人哭水聲中。
深秋簾幕千家雨，落日樓臺壹笛風。
惆悵無因見範蠡，參差煙樹五湖東。詩人登臨覽勝，托物抒懷，氣含廣宇，思接千載。首聯由眼前景物興起六朝興亡之感，言昔日的衣冠文物，盡成荒草，唯有淡天閑雲，今古所同，筆力貫註，大有包舉宇內，含蓋千古之勢。頷頸兩聯寫宛溪壹帶的山色水聲、飛鳥居人、深秋簾幕、落日樓臺，壹幅壯闊的山川風物秋景圖，如現目前。尾聯抒登閣遙望五湖所產生的思慕古人的豪情，表現了對功成名就後泛舟太湖的英雄人物範蠡的向往。全詩情景交融，氣魄壯偉，沈雄勁健而不失於木質枯直，有韻致而不流於柔弱無力。薛雪《壹瓢詩話》說：“杜牧之晚唐翹楚，名作頗多，……如《題宣州開元寺水閣》，直造老杜門墻，豈特人稱小杜而已哉。”其實，這首詩不僅直造老杜門墻，而且登堂入室，得其真髓。
劉禹錫的詩反映民眾生活和風土人情的詩，題材廣闊，風格上汲取巴蜀民歌含思宛轉、樸素優美的特色，清新自然，健康活潑，充滿生活情趣。劉禹錫的諷刺詩往往以寓言托物手法，抨擊鎮壓永貞革新的權貴，涉及較廣的社會現象。晚年所作，風格漸趨含蓄，諷刺而不露痕跡,陋室銘尤為著名.
元和六年（811年）四月，因母親去世，白居易丁憂居渭村，而他的愛女金鑾子也在這壹年夭折。居渭村三年多，白居易又貧又病，好友元稹時常分俸濟其困難。元和九年（814年）冬，授太子左贊善大夫，後因上疏請急捕刺武元衡者，為宰相所惡，被貶為州刺史，又為中書舍人王涯所讒，追詔再貶為江州司馬。此次連續被貶，對白居易是壹個重大的打擊和教訓，使他的思想發生了很大變化。為避禍遠嫌，“不復愕愕直言”，“世事從今口不言”。在江州，他自稱為“天涯淪落人”，以遊歷山水、作詩為事，慕起陶淵明來，希望作個隱逸詩人，並轉而事佛，企圖從佛教中求得解脫。總之，被貶江州司馬，是白居易人生道路的壹大轉折。
辛棄疾詞的藝術特色1)以蒼涼,雄奇,沈郁為主導風格,但不拘壹格.(2)意境開闊,氣勢飛動.(3)多用比興,博征典故,語言繁富.
4.辛派詞人.在辛棄疾愛國情懷和豪放風格的影響下,出現了壹批風格相近的詞人,如陳亮,劉過,劉克莊,劉辰翁等,被稱為辛派詞人.