1.順治年間青花瓷(1644 ~ 161年)
1.造型:造型、釉色、紋飾既有明代遺風，又創造了清代特色，處於過渡時期。
祭祀器皿有爐、瓶、凈水碗、杯、罐等。
形狀單調，市場出現雙底。
明末是圓柱爐，順治是碗爐。
2.工藝:粗胎修補。
腳露胎，跳刀，縮釉。
雙底又稱漏底，外腳高，內底低，僅見於順治康熙。
3.胎釉:胎骨疏松，瓷度不好。
4.藍白:少用綠色，多用石子青。
順治前期，顏色灰暗，順治後期，顏色豐富，呈紫色。
順治時多為醬口，康熙延續，雍正較少，後來消失。
5.裝飾品:明代多寫意花卉、雲龍圖案。
清代青花瓷上的山水畫，有“四王”之意，用在畫法上。
畫白邊龍鳳，畫細玲瓏的石頭。
花旁畫詩，順治到康熙初年。
下壹首詩用梧桐葉繪成，寫道:“梧桐葉落，秋遍天下”。
還是“飛機落葉歸根，人間是秋。”
有的還寫了“紅葉遞信，寄薄情人”的詩。
6.說明:有順治年制、清順治年制、大明順治年制，可能是窯工反清情緒所致。
祭祀用的器皿有很多分支和年份。
如“順治定友”凈水碗。
篆書中有“玉堂玲瓏儀”和“百花齋”。
楷書有“嘉靖”“萬歷”款。
二、康熙時期的青花瓷(1662 ~ 1722)
這壹時期成就最大，造型千變萬化，工藝細致，色彩翠綠。
《陶雅》說:“世界上中國是最好的；康雍是中國最好的瓷器。
康雍藍白可以分為多層，從五色到九色不等。
1.造型:前期比較簡單，造型變化不大。
後期有厚有薄，以薄為主。
該設備的形狀是前所未有的，多種多樣。
盤子、碗、罐子和家用器皿都很常見。
後期看了，陳設增加了。
大到屏風和龍缸，小到鳥食罐。
碗的變化很多，有洗式、墩式、方菱角式、帽式、二折腰、三折腰等等。
尤其是帽碗最為典型，特點是胎體薄。
還有鳳尾雕像、花壇、筆筒、象腿瓶、桶瓶等等。
2.工藝:碗，深腹高圓，深碟碗底，大圓，直腳圓腳，俗稱燈根。
在暴露部分可以看到細小的旋轉痕跡。
壹部分是墻形腳，壹部分是漏腳。
筆筒底部有壹個臍形，瓶與罐的接口不明顯。
碗碟底部有極細的釉點，似針鼻眼。
3.胎釉:前期疏松，灰瓷；後期堅固，瓷器細膩潔白，如糯米粉。
前期釉色白亮，含鐵，後期出現白亮。
釉面上可見橘皮紋，白度增強。
明代青花有壹種藍色的味道，清代青花是白色的。
4.青花:前期以石子青為主，顏色灰暗。
後期有石子青、徽青，但以徽青為主，色彩鮮艷、明亮、幹凈。
青花原料好，底釉潔白，畫風精美，有清初大畫家“四王”的筆法，層層出現。
好的青花有玉質感。
有青花、外醬色青花、紅釉青花、豆青花、紫青花等。
藍釉中有灑藍、雪花藍，還有花壇、筆筒，以青花為主，口沿、圈足飾以暗花、草紋。
5.紋飾:前期粗糙，有明末遺風，技法用單線平繪，藍填常不規則鋪展溢出。
後期技法流暢細致，藍色以山水畫風格繪制。
題材:前期有龍、鳳、花、鳥、魚、蟲、獸等山水人物。
後期主題廣泛，包羅萬象。
如《二十四孝》中的《夢裏哭竹》。
康熙的創新長碑文有:《前後例》、《赤壁賦前後》、《蘭亭序》、《王騰亭序》、《詩賦致聖主》。
詩後釉中常使用紅色印章。
詞語包括“Xi炒串骨”、“Xi炒撥骨”、“文山豆”、“文山豆”、“撥骨壓丸”。
瓶瓶罐罐繪有戰鬥故事，如《三國誌》《水滸傳》；(俗稱“刀馬人”)戲曲故事有《西廂記》《竹林七賢》《流水》。
清代幾個朝代的青花圖案都喜歡留白邊，但康熙朝的白邊最寬。
康熙畫菊花的時候留了白邊，有很多層。
康熙的時候開始畫勾連，百香果，外國荷花等等。
6.知識:前期楷書，後期篆書。
《清代康熙年制》，康熙帝統治末期為六年。
還有永樂宣德、嘉靖的假信托。
明代書法蒼勁有力，清代摹仿采用亭體，相對較弱。
篆書是壹種薄而硬的鐵篆書。
楷書年號寫平，底筆長。
民間基金有:玉寶、杏林春宴、若神寶藏、北青堂系、益友堂系、奇石寶藏等。
支年數包括墨錠、癸醜、戊申等。
壹般康熙二十年前，青花都是灰色的。
芝麻醬口，康熙有。
康熙有很多假信，比較好。
總的特點是用筆淡而工整，是櫃體風格。
還有雜寶、玨、螺、角、秋葉、方勝、團河、團風等。，還有毛筆，銀錠，如意的，意思是“妳壹定要滿意”。
明代有圖，但很少。
康熙也有仿田字的罐子，上面寫著田字風格。
有壹種底部只有兩個圓圈。
在康熙早期，這壹段是非常難得的。
三、雍正時期的青花瓷(1723 ~ 1735)
1.雍正時期模仿明代永樂宣德時蘇泥伯清多，創新少。
有創新的套杯，壹套十個，口薄，略撇，杯身短。
還有燈籠、平腹菊花花瓣瓶、穿耳瓶、蝙蝠龍罐等等。
2.工藝:精心制作，註重補胎，無接口。
足根深而圓，俗稱燈根。
民窯仿砂底粗糙，有螺線。
3.胎釉:細致潔白，瓷度好，胎體厚薄均勻，釉汁潤澤。
4.青花:繼承康熙白釉，白中泛青，部分仿明代蘇尼波青，但不是進口料，而是人工染色使之暈染。
民窯青灰色，足圓，花紋暗沈。
雍正時期，唐穎制作的青花釉呈紅色，色彩掌握自如。色澤鮮艷，紅白相映，俗稱唐窯。
5.裝飾:始於康熙後期，以圖案化、剛性為主，雍正延續。
裝飾圖案有雲龍、雲峰、雲鶴、折枝花、纏枝花、花托八寶、通套圖案等。線條纖細。
民窯有八卦窯、八仙窯、梵窯和勾連窯。
梵文平而長，有圖案。
平梵文如藏文，平淡。
肖像畫的讀者是漁民和農民，大多是男性；棋類，鋼琴，書法，繪畫以女性為主。
6.說明:青花瓷多為楷書，“清雍正年制”，兩行六字，三行六字。
偽信托基金多是模仿和道德宣傳。
民窯常見的方型、皂型、豆腐幹型。
四花，雍正末期和乾隆初期都有。
四。乾隆青花瓷(1736 ~ 1795)
1.造型:瓷胎既有厚度，又有包羅萬象的形式。
有日常用具、展品、文房四寶、祭祀用品、銀赫、小瓶等。
2.工藝:較康熙有所突破，如粉彩轉心瓶、青花五孔雙環瓶。
嘉慶有活動環，但有釉。幹的時候沒有上釉，雙環活躍。
大，不變形，整齊，勻稱，造型線條硬挺，沒有雍正那樣柔和。
3.胎釉:堅白，硬度不及康熙。釉面細膩有光澤，部分仿康熙髓白釉。
民窯有灰綠色釉。
4.青花:前期承襲雍正朝，仿明代永樂宣德，色澤灰黯，不如雍正鮮艷，但形象清晰，色澤穩定。
糊白釉，康熙細、幹、厚。
幹而明，康熙綠而灰。
青花等離子胎，重量輕，有開叉，幹而長似康熙，釉色不均，有橘皮。
有精致的青花加彩，胭脂紅青花。
5.裝飾品:官窯復雜。
後期以吉祥圖案為主，如白露、靈芝、團形篆書、山水、風景等。
6.錢:篆書量增加，楷書量減少。
有六字兩行和六字三行。
有宣德、成化、花卉的仿制品。
乾隆、嘉慶時期青花之比較:
1.造型:莖幹輕盈靈巧，粗的也勻稱。
嘉慶重而笨拙。
2.工藝:幹爽細致，註重補胎，圓腳，露胎少。
嘉慶粗糙，不註重補胎，圓腳少，尖腳多，露胎多。
3.胎釉:幹胎質地堅細，釉色細白。
嘉慶胎質粗松，淡白藍，光潔度差。
4.青花:幹、亮、純。
嘉慶灰暗，顏色不穩。
5.裝飾品:乾隆的畫細致入微，題材古色古香。
嘉慶的畫比較粗糙，有很多吉祥圖案。
總之，嘉慶以後，經濟衰落，青花衰落，粉彩興起。
光緒年間，青花壹度改良。
據清宮檔案記載，光緒結婚時，燒制了大量仿康熙的青花瓷。
許知衡著有《飲六齋談瓷》，其中記載:“最近也有非常精細的仿康熙青花制品。”
五、嘉慶以後的青花瓷(1796 ~ 1911年)
1.風格:笨重笨拙，線條生硬。
瓶罐裝飾耳的制作方法，如夔峰耳、蝙蝠耳、獅子頭耳、雙龍耳、鹿頭耳等。
新品種有:青花鄧蓋、藥瓶、臉盆、壁瓶、痰盂等。
2.工藝:鞋頭粗糙圓厚，補胎不嚴密，厚薄不均。
3.胎釉:胎質細脆，密度不強，硬度不夠。
釉面薄，不夠濕潤。
道光時釉面呈波浪狀，不均勻，光緒時有壹些橘皮紋。
4.青花:發色不太鮮艷，白洋灰，有的灰褐色。
總的特點是有浮感，底釉薄。
海藍色出現了，漂浮在色彩中，刺目。
5.裝飾品:不夠精致。
吉祥圖案很受歡迎，有許多帶有勾連圖案的碗碟。福祿壽三星圖始於雍正，至同治、光緒有所增加。蝙蝠、桃子和獨角獸是禮物，五福是長壽的象征。
道光以後，帶瓜的蝴蝶畫在壹起，表示瓜重疊。
有金魚，鴿子，狗，貓等等。
6.錢:皇帝的年號。
賈道士用的是楷書和篆書，鹹豐用的是楷書。
有蝙蝠，桃子，繩結等等，每個朝代都不壹樣。
賈島畫雙蝠時，道光鹹豐年間，各有壹只蝙蝠桃，鹹豐年間，有壹只二壽桃，同治年間，道光後有數百個結。