最後壹部電影以風景為主，飽含深情。先從寫笛聲驚心動魄引起的鄉愁開始。漢代馬融住在平陽的時候，在客堂裏聽到有人吹笛子，心裏很難過。因思念洛陽親友，寫下《笛賦》。李白還有壹句詩“春夜洛杉磯聞笛”。小玲從壹開始就定下了思念家鄉和老友的深沈情感基調。第二句“山前水闊，雲低”，讓作家想起了自己的家鄉，因為他聞到了笛聲，情不自禁地向家鄉的方向望去。然而卻是壹片浩渺的春水和低垂的雲朵。這張圖是在悲方的笛聲中展開的，給人壹種壓抑和沮喪的感覺。所謂風景語言，也是愛情語言。這兩張圖的背後。讀者也能看出作者此時的心情。三四句話繼續寫眼前所見。這句話吞了千裏之外，他們也在千裏之外徘徊，就像壹根斷莖隨波逐流。白居易在《長恨歌》中描寫了楊貴妃在仙界的孤獨形象。似乎中國古代的詩人總是喜歡把自己的悲傷寄托在雨和黃昏的背景中，比如“雨裏紫丁香空愁”，那麽雨中梨花也可以作為寄托悲傷的意象。最後壹部片子重點寫了眼前的場景，很有感情，不用妳操心。
“最重要的是在不破壞歌曲含義的前提下進行改變”(《詞源》)。第二部電影以抒情為主，直接表達了上壹部電影壓抑在銀幕背後的悲傷。在影片的前三句寫下妳對家鄉的懷念。“秀”和“賣贊”都是古老的民俗。作者列舉了兩個節日的名稱，似乎可以看到，在異鄉漂泊的遊子們正在數著附近家鄉的節日。“故鄉只有夢”，壹條“只有”的路，耗盡了作者埋藏在心底的深深的苦衷。在《渡江雲》壹詞中，作者這樣描述自己在外地的漂泊:“荒蕪之州何處漂泊？”可能我還沒能把對家鄉的思念寫在夢裏，然後我會用具體的行動寫下我的鄉愁:昨晚睡不好，我無法擺脫悲傷。我漫步過河，帶回壹棵新柳樹。雖然它不屬於我的故鄉蘇堤，但它的悲傷足以激起我的鄉愁。柳本來就是離別的象征，離家遠折柳只能徒增煩惱。作者在《晁中錯》中也寫道:“折壹枝柳，歸時放誰？”
這首詩很自然，無論是寫風景還是抒情，沒有絲毫的做作和矯情。作者還成功地運用了普通的景物，眼前的事物，布局渲染，由淺入深、由隱入現地深刻動人主題，顯示了作者捕捉意境、表達情感的能力。