2.如果我是作曲家，我會用音符來傳達廈門無盡的波瀾。如果我是畫家，我會用畫筆描繪廈門迷人的風景。如果我是詩人，我會用詩歌表達對廈門的無限深情。
3.作曲家在創作作品時全力以赴。他依次經歷了信仰、懷疑、熱情、絕望、喜悅和痛苦。
真正創造音樂的是人民，作曲家只是把他們譜成音樂。
聶耳是壹位天才作曲家。李氏新知.
6.作曲家聶耳於元元年溺水而亡。
7.聶耳和冼星海都是著名的作曲家。
8.音樂學院是最起碼的學習，以後還有生活。作曲家要學會老，壹生磨練技藝，發展和豐富對世界的認識，永遠向前。
9.壹個作曲家從研究農民音樂中獲得全部收益的途徑是什麽？那就是完全吸收農民音樂的詞匯，從而忘掉除了這個詞匯以外的壹切，把這個詞匯當作自己的音樂母語。
10.真正創造音樂的是人民，作曲家只是把他們制作成音樂。
11.我認為對壹個作曲家來說，最大的危險是失去信心。音樂，以及整個藝術，不能是壹個冰冷的諷刺。音樂可以苦澀，可以失望，但不能是冰冷的嘲諷。壹個人失望了，說明他對某件事還是有信心的。
12.可惜天才作曲家施光南英年早逝。
13.柴科夫斯基是19世紀偉大的作曲家。他的作品以其清新的抒情性、驚心動魄的悲劇性和強烈的時代精神區別於其他作曲家。
14.波蘭作曲家肖邦雖然身在異國。
但他對自己的祖國念念不忘。
期待祖國早日繁榮富強。
15.作曲家不是天生的歌手，沒有優美的嗓音。她的聲音略帶沙色，但她將自己的感受和感受轉化為感覺、景象、聲音，甚至伸出手去。
16.無獨有偶，年輕的作家、作曲家、畫家也深受現代主義之苦，認為自己的作品只有屬於極簡主義、“語言”詩等流派，才能成為“真正的”藝術。
17.肖邦是我最崇拜的鋼琴作曲家。他的音樂洋溢著對祖國的熱愛，對生活的向往和對愛的體驗。在19世紀的浪漫派中，肖邦與鋼琴平起平坐。
18.假設我是作曲家，我會用音符來傳達廈門無盡的波瀾；如果我是畫家，我會用畫筆描繪廈門迷人的風景。如果我是詩人，我會用詩歌表達對廈門的無限深情。
19.作曲家們將京劇和交響樂的旋律有機地結合在壹起。
但是，非抽象派作曲家有可能發財。例如，安德魯·洛伊德·韋伯男爵和幾位電影作曲家。
21.陳教授是壹位多產的作曲家，著有管弦樂、室內樂及合唱作品，包括詩歌、童謠及電影音樂。
22.王明是中國著名的作曲家。他的歌曲旋律不落俗套，獨具匠心。
23.上面我們舉了壹個古典作曲家的例子。誠然，這段選段的結構比較簡單直白，它所使用的包含三個* * *的* * *過程與我們在《海灘與男孩》的音樂中分析的是壹樣的。
24.說到作曲家，現代主義者比如貝拉？巴托克是僧侶式的、形式主義者，而後現代主義者如約翰？亞當斯調皮，擅長解構。
25.在19世紀浪漫主義作曲家中，德國的門德爾松無疑是最重要的作曲家之壹。
26.從現在起，下巴麗人民的普通大眾也可以在沒有作曲家和作詞家或音樂培訓的情況下發展他們自己的音樂。
27.如果把不好聽的聲音組合成壹首不好聽的音樂，不僅是對作曲家的不尊重，也是對自己行為的不尊重，當然也是壹種噪音汙染。
28.藝術本身是非常個性化的。我不想表現出我能演奏很多作曲家的作品。我想盡最大努力演奏肖邦的作品。每個人都有情緒，但妳必須堅定自己的信念。
29.它不僅促進了捷克音樂文化的發展，也為其他民族音樂流派的作曲家的交響詩創作開辟了新的道路。
30.亨德裏克斯的經歷。在美國期間，吳女士大膽拓展琵琶的演奏範圍，與電子樂手壹起演奏爵士樂、藍草音樂、寶萊塢電影音樂，並啟發壹些著名作曲家創作了許多作品。