壹對工，壹對寬，壹對自。
1.龔堆
工對，也叫嚴整對，是嚴整的對偶。它要求完全符合對聯的對仗節奏:句式壹致，詞性對等，結構對應，層次排比相對，內容相關。詞性是等價的，不僅上下詞性對應的詞要相同相似，而且要屬於同壹範疇。詞可以屬於同壹範疇，也完全符合對仗的要求，當然是最管用的。在壹副對聯中，只要數字排列整齊，就是壹對工體。
例如，趙州橋聯隊:
水從玉環中流出；
平平平平平平平平平平平平平平平平。
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名名動詞┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈詞類。
│ │(顏色)└ ┬ ┘(正方形位置)┈ ┈ ┈ ┐
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│ │ └──┬──┘ │ │ ┊
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│└└┈┈┈┈結構
│ │狀語(介詞)Predicate┊
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主語和謂語部分┈┈┈┈┘
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人走在蒼龍背上；
平平淡淡平平淡淡。
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名名動詞┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈詞類。
│ │(顏色)└ ┬ ┘(正方形位置)┈ ┈ ┈ ┐
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│ │ └──┬──┘ │ │ ┊
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│└└┈┈┈┈結構
│ │狀語(介詞)Predicate┊
│ └──────┬─────┘ ┊
主語和謂語部分┈┈┈┈┘
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這幅對聯只是指“玉環”和“貝隆”的不同類別。總的來說，是壹對不錯的工人。
再比如劉守盛的香港回歸頌歌。“龍”、“鳳”是鳥、獸、蟲、魚的名詞。“香港”和“中國”是地名；“喜歡看”和“唱”是性質相近的偏旁短語的反義詞；“龍破墻”和“鳳還巢”是相對主謂短語，並巧妙地運用成語和戲劇故事來表明中國的復興和香港的回歸是準確和恰當的。雖然最初的名詞“筆”和“吳”不同，但中華全國總聯合會仍然是壹對很好的工作搭檔。
上壹講有50多對例子，都是工人對。
寬容
寬對與工對相比，是在對仗上放寬了要求，基本符合規則，句子結構基本壹致，層次和水平大體相對，詞性大致相同，但內容還是相關的。它打破了各類名詞的界限，不僅同類不同門的名詞可以相對，而且相距甚遠的兩類名詞也可以相對。寬大壹點，往往實詞只需要實詞，虛詞只需要虛詞。比如將軍蔡鍔，他在袁死後在某地服喪而死:
可悲的是，英雄已淪落三楚；
再造* * *和第壹人稱。
“英雄”和“* * *和”，“楚”(地名)和“人”(常用名詞)相距甚遠。“倫”(動詞)不是“地”(序數)的反義詞。而全聯做到了實詞對實詞，虛詞對虛詞的對等，句法基本壹致，所以是寬對。
另壹個例子是學校春季開學的對聯:
春天給大地帶來溫暖；
人們勤奮地重返校園。
“春”和“人”、“地”、“校”不是同壹個名詞；而且“地”是局部結構，“校”是聯合結構；除了關節腳，水平不是相對的。但是上下連詞的句法基本相同，名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，所以還是壹個對抗，是壹個廣對。
鄰對壹般是相鄰詞的兩個小類，如天文與季節、天文與地理、地理與宮、宮與器、器與衣、文具、方位與數、數與色、人名與地名、同義詞與反義詞、同義詞、反義詞與連詞、副詞與介詞、介詞與助詞。鄰對是工作對和寬對的對立，可以認為是工作對，也可以認為是寬對，要看中華全國聯合會的大局。
第三步:自我調整
自對齊，也稱句子對齊，是上下聯中自對齊，全聯中相對對齊。自對齊，可以是壹個或多個單詞。組中的自對準可以是壹次或多次。
自以為是的嚴與寬。嚴格，完全符合對仗的要求。寬，可以是同字對，聯立對。
上下部分都是自對準的，如安徽吳江王霸廟聯盟:
山水帶；
△△△△
虎嘯龍吟。
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《金善》嚴於《水帶》，《虎嘯》嚴於《龍隱》。中華全國聯合會在戰鬥中非常穩定。
再比如民國初年袁世凱的挽歌:
總統府，新華宮，生老病死；
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崇尚書籍，勸人入席，民意，帝王？
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自我糾正的“總統府、新華宮”，對自我糾正的“崇書勸表”要求相對嚴格。“生是，死是”自正，“公論，帝意”自正，同位重，自正松。
上下聯部分自對齊，如敦煌陽關長汀聯:
悲傷和歡樂為壹杯酒而聚集；
△△△△
從北到南，從東到西，壹萬英裏。
△△△△
悲喜成對，南北成對。
再如劉青坤逸的題騰王戈對聯:
起起落落，看落寞的夕陽，看悠悠的秋水，永遠是愛情的事。好在這裏的湖光山色都很安全；
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自古只壹瞬，問江上才子，問亭中帝王，風景如何比當年好。
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其中壹字自正，四字自正。
自對齊單詞不壹定連接緊密，中間可以插入其他單詞。如《王騰亭序》中有壹句:“以五湖取三江，以馭蠻引甌越”。
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自對齊字在數量上不壹定相等。如:“好山好水好風景”“為儒為帝”。
自我扶正作用很大。它可以把不同詞性、不同結構的詞組合成壹副對聯。如“生如其人，死如其人”，“民意如其所願”。再如，鳥與人物，人物與自然作為壹般規律不能相對，但以自對“落寞夕陽，秋水長天”，“江上有才人，內閣有帝”，則“鳥”可用於“人”“天”“帝子”。壹般來說，對聯都很註重方位詞，但在這裏，原來是“夕陽”對“河”，“秋水”對“亭”。這都是因為有自以為是。自對齊豐富了對聯的內容和表達方式，使之生動多彩。
有自對對聯，很多是工人對。正如王力在《漢詩法》中所說:“雖廣而勤勞，既是自對，又是相對。”“只要句子中的自對是壹種工作對，中華全國總聯合會也可以認為是工作對。”
無論哪種對抗，都要註意顏色、數量、方位對。當他們正確時，整個對聯很容易看起來正確。
二是正確，反對，流水。
從上下對聯的語義關系來看，對聯可分為正對、負對、行對三種。
1.好極了
對仗也稱同類對仗，是上下兩部分內容相近的對仗。它們是相互聯系、相互補充、相互反思、相互補充的。反之，上下聯就是寫壹個事物的兩面，或者從不同的角度寫壹個事物。雖然內容相似，但與上下聯不是同義或基本同義。面對和雙手交叉是有嚴格區別的。
比如陜西潼關鐵塔聯盟:
華嶽三峰立檻；
黃河九彎。
這幅對聯的主題是表現潼關的險峻，以華山為背景，以黃河為襯托。華山夠高，夠危險。蓮花峰、玉女峰、星星峰三座著名山峰仿佛矗立在潼關城樓門外，陪伴著潼關，足見潼關的崇高奇遇。“君不見，黃河之水如何移天外”，滾滾咆哮，曲曲折折，沖向城關，潼關卻紋絲不動，盡顯其磅礴氣勢。連接壹山壹水的上下，增加高度，相輔相成，相互促進。* * *展現了這個險關的形勢和精神。
另壹個例子是紹興申元廉在林:
天下何其難，戰馬之夢空；
歡喜難續，燦爛時久憶。
這幅對聯概括了愛國詩人陸遊的壹生。陸遊壹生有兩大遺憾:壹是急於收復中原，壹度上了國防前線，但很快被調回，賦閑在家，死在了家鄉。第二，恩愛夫妻被活活拆散。後來雖然在沈園偶遇，但很難重聚，對方很快就以抑郁癥收場。上下對聯組合，壹幅獻給人世，壹幅哀嘆姻緣，“空懷懷古”和“長憶”從國家和家庭兩方面反映了陸遊的悲壯、情感和不幸的感受。
2.反對
對立是上下兩部分內容的對立。他們從相反的角度闡釋壹個主題，兩者相映成趣，對比鮮明，相輔相成。
比如嶽陽樓聯:
如果妳放不下眼皮底下的幹坤，為什麽還要把酒放在地板上？
把胸中的雲和夢都咽下去，才能給神仙吟詩。
這個組合用了杜甫《登嶽陽樓記》中的“我能見天地無盡飄”的詩句和孟浩然《洞庭會丞相》中的“雲夢谷壹片霧”的詩句，同時又暗合了範仲淹《嶽陽樓記》的意思，表達了文人要胸懷寬廣，不要斤斤計較個人得失，否則不必附庸風雅。“為什麽”和“以前”恰恰是表達壹個主題，歌頌文人的高尚情懷的兩個對立的方面。
再比如胡茵關於重慶某單位宿舍的問題:
庭前廣植虛懷若谷的竹子；
不要在院子裏種帶刺的花。
這幅對聯運用比喻，把“謙竹”比作“帶刺的花”，用“廣植”、“停植”來啟發和勸誡人們要謙虛謹慎，要和諧團結，不要與鄰居爭吵，其中含有譏諷之意。這是從兩個相反的角度來表達主題:住客要維護集體，正確處理宿舍人際關系。
3.流水對
跑對又稱串對，是壹個意思分成兩個句子的對偶，句子對是壹個整體，缺壹不可。流水如流水，不可中斷，不可逆轉。對抗和對立可以是漫長的；流水對的對聯，通常很短。從語法結構上看，流水對聯往往是壹個復句的兩個分句，表示連貫、遞進、選擇、轉折、因果、假設、條件、目的等關系。
比如四川太白故裏對聯:(連貫關系)
舊的是謫仙的隱居處；
我仍然聽到過去讀書的聲音。
再比如李世英題的陜西武侯墓對聯:(遞進關系)
為的繁榮而生的韓；
死猶護蜀，葬軍山。
再比如王之渙的《在鷺宿》詩句對聯:(條件關系)
但是妳擴大妳的視野三百英裏；
走上壹段樓梯。
有人加了以下幾個字:(轉折關系)
已經有壹千英裏遠了；
誰知道，只是更上壹層樓。
再比如長沙嶽麓山協會:(目的關系)
直抵雲腳下三千尺；
來看看長沙的百萬家庭。
行雲流水的壹對，壹對分不開的句子。如果它們是獨立的，它們就是無意義的或不完整的。
3.借用，面對和其他。
1.遺憾的
有兩種情況:
(1)借聲。就是單詞的意思錯了，用單詞的同音字糾正。如蘭州河廟工會:
大海中已有千層浪；
△
黃河上的又壹座橋。
借“蒼”為“蒼”“黃”。
再比如文藝作品:
紅日透簾，酒未消；
輕紗籠牡丹，茶香初醉不思。
△ △
惜“光”為“綠”為“紅”。胡也被用作“蝴蝶”，與“蝴蝶”相對立。
(2)借義。就是意思不對，借用詞的字面意思或者另壹種意思就是正確的。如杜甫的詩聯:
竹葉今日無分；
△△
從此菊花不用開了。
“竹葉”指的是竹葉青酒。杜甫晚年貧病交加，說酒與自己沒有緣分，酒名與花名不能配對，只能按字面意思。
再比如文藝作品:
新增釣魚的水門檻；
於是，隱藏的浮子偷偷溜進了船裏。
△
“故”在這裏的意思是“所以”和“因此”，是連詞，在詞性和意義上不能與形容詞“新”配對。因為“古”還有另壹個“舊”的意思，所以由舊義與“新”配對。
這種假借字面意義或詞的另壹種意義的配對，實際上是錯誤的，稱為“假配對”
2.面對面
面對面，又稱隔句。這是指壹首詩有兩聯四句，第壹句與第三句相對，第二句與第四句相對。比如白居易的《夜聽瀟湘射鄭寄神曲感老》:“空靈巫山姑娘七八歸。尹琴響水曲，留在十三弦。”正如折扇的每壹折都有兩面，兩面折，四面交錯，故稱扇面。對聯中，對聯的四句都是扇面。上下句字數相同的有扇面，如泰山亭:
放眼望去，天那麽高；
其他的山在天空下都顯得矮小。，人是充滿樂趣的。
有上下句用詞不對等的粉絲臉，如青海穆斯林大寺聯盟:
殿宇巍峨，圓華宮垂千古；
真光普照，崇拜永存。
中長楹聯中，上下楹聯不時相對。如昆明大觀樓長蓮:“乘蟹島螺洲，梳裹風霧；更是美不勝收，點綴些玉羽丹霞。”
3.蝦須副和燕尾副
蝦胡子對是前兩句自排，然後上下聯動。兩個自對齊的句子並排排列，像蝦須。比如哲學:
虎狗，
走法不慎，有悔；
把壹只鴛鴦雕成壹只鴛鴦，
教牛放兔，
任命我也沒用。
讓魚抓老鼠，
燕尾對就是最後兩句自對齊，然後上下銜接。兩個自對齊的句子並排排列，像燕尾形的雙剪刀。如阮元題九江甘棠湖禹巖亭:
在紅色的荷花中，
勝利是新的，在
在青楊的樹蔭下；
天空是壹種顏色；
清遊過去，看。
月亮在天上。
無情
依靠巧妙的構思，字面上的對抗是穩定的，而實際意義是絕對無關緊要的(無情)。越不相關的內容越優秀。絕情對是壹般對聯的反義詞。無愛對是對聯的特例。
相傳明朝李東陽與客人的對仗是無情的:
庭前鮮花開始綻放；
尊敬的李先生
當客人來參觀李家時，李指著庭前的花草樹木說了壹句話。客人們立即響應。對仗的本義是“妳是大名鼎鼎的李先生”，與“庭前花開”這句話無關，但字面意思很工整:“庭前”為“閣下”，“花”為“李”，“始”為“第壹”，“花開”為“壽”，詞性、結構、平仄。
另壹個例子是用唐詩造句，對仗是現代國名:
宮門桃李爭榮日；
法國、荷蘭、比利時。
句子的內容無關緊要，但每壹個字都正確工整。如“公”“法”“門”“國”“桃”“蓮”。
另壹個例子是中國古代關於現代藥物名稱的句子:
白鴻觀；
金雞納霜。
5.不，對吧
為了表達某種意思，故意說錯。比如民國四川省政府主席劉向(字福成)去世後，據說成都有人送了壹副挽聯:
劉復恭是永恒的；
四川人壹萬年。
“劉福公”二字與“四川人”二字不符，四川話叫“對不起”。作者的本意是說劉翔對不起四川人民。