作者:李賀
原文:
在這個春天，山下，只聽見烏鴉悲傷，窗簾長長地垂著，遮住了寂寞的華公。
雲霧彌漫，紅色的窗格顯得很暗淡，階石破碎，錢狀的紫色苔蘚歪斜。
當時玉碗尚有酒余，銀燈明，外鄰。
當蜀王離開的時候，春天的邊緣已經有了壹個嫩芽。
贊賞:
這是壹首五言律詩。詩的開頭，春夜烏鴉啼，宮簾隔禦花。第壹首詩描述了春夜的氣氛。詩人從聲音(聽覺)和形象(視覺)兩個方面進行渲染。意思是在春夜，月色朦朧，烏鴉在寂寞荒涼的宮殿裏聽起來像是在哭泣。在古代中國，人們認為烏鴉是不祥的，經常用它們來形容荒涼和恐怖。如李商隱在《隋宮》中對荒涼的隋堤的描寫:螢火蟲已去，離開了風化的草，但仍在垂柳中，烏鴉在黃昏時棲息。秦觀的男人方婷:夕陽之外，西方寒鴉萬點，流水繞孤寨。等等，都呈現出慘淡的範圍。然後宮簾與禦花分開，禦花是朝廷的花園花。在詩歌中，它經常被用來比喻富裕和繁榮的生活。這句話的意思是今天的華清宮太蕭條了，看不到往日的繁華景象。單獨壹個字，既形象地描述了眼前華清宮的蕭瑟淒涼景象，也說明了昔日的繁華景象不復存在，壹去不復返。
接下來對聯黑黑的，石頭碎了，錢歪了。這幅對聯繼承了第壹幅對聯的蕭瑟氣氛，放大了宮外的淒涼景象。在藝術手法上，詩人運用了色彩描寫，通過色彩的變化，突出了華清宮的荒涼、冷清、蒼涼。這幅對聯的意思是，荒涼的陰霾籠罩著宮殿，讓猩紅色的格子窗顯得那麽沈悶，石階殘破，長滿了紫色的青苔。其中，前壹句中的暗字，不僅描寫了慘淡的色彩，也暗示了壹種悲涼的環境。下壹句斜斜的話，既表現了沒人修破石頭的結果，又暗示了蕭條的景象。詩人通過壹個暗斜，從輝煌和意象上深入具體地展現了華清宮的景象，給人以無盡的意象空間。
接著，領口的玉碗裏灌滿了殘露，銀燈點燃了舊紗，再將對聯從宮外的荒蕪轉到宮內，通過兩個絕佳的細節，進壹步展現了宮內的冷清蕭條景象。這幅對聯的意思是，桌上，那只精致的玉碗，還盛著殘酒，銀燈上蓋著的薄紗，已是汙跡斑斑，破舊不堪。在這裏，詩人運用了對比:玉碗與殘露，銀燈與舊紗。這種反差把過去和今天聯系起來，看到了現在宮中的冷場，創造了壹種極其深刻的審美境界。特別是詩人還註意把最美的東西和悲傷聯系起來，形成震撼人心的畫面。在這裏，玉碗上滿是殘露，銀燈點燃的舊紗本身給人壹種不協調的畫面，甚至是壹種讓人忍俊不禁的畫面。然而，正是這幅畫面，能激發讀者無盡的想象和深思。
蜀王無近信，泉上有芹芽。阿清學者傅楠認為這首詩有壹個好句子，這是非常正確的。從表面上看，這種聯系很可能意味著在逃往四川的皇帝得到他的消息之前，溫泉裏就長出了野芹菜的葉子。從無近信來看，說明華清宮的荒涼並非始於今日，而是由來已久。皇帝逃到蜀國，開始荒涼。從芹菜芽的存在來看，是逃往蜀國的皇帝含蓄地造成了華清宮如此的荒涼和冷清。我們知道，白居易在《長恨歌》中寫道:那是初春。他們讓她在純凈的水池中沐浴，溫暖並撫平她乳脂般晶瑩的肌膚。如此繁榮，如此奢侈，以至於皇帝的春天夜晚很短，太陽升得太快，皇帝從那時起放棄了他的早期聽證會，但現在是春天芹菜芽的對沖和太陽吹的場景(白居易的“村住宅”)。
總之，這首詩從多方面描繪了華清宮的荒涼景象。在寫作上，詩人從氛圍、宮室內外來寫，把華清宮的冷清淒涼寫得淒婉動人，創造出壹個具有深厚歷史文化意蘊和詩人審美情懷的意境。同時，在寫法上，註重含蓄，達到意猶未盡的審美效果。
穿越華清宮的詩
穿越華清宮的詩
穿越華清宮
作者:杜牧
原文:
回望長安，驪山如壹堆錦繡，山頂華清宮大門依次打開。
壹騎到煙和煙滾滾的微笑，沒有人知道，南方送來的新鮮水果荔枝。
註意事項:
1，華清宮:元和縣誌:華清宮在驪山上，溫泉宮設置於開元十壹年初年。天寶六年改為華清宮。他還建了永生殿，取名吉靈臺，供奉神靈。
2.繡樁:驪山右有東繡嶺，左有西繡嶺。唐玄宗在田埂上植樹種花，郁郁蔥蔥。
3、千門:形容山頂宏偉的宮殿，門戶眾多。第二名:依次。
4、壹騎(古代J讀紀，現在壹般讀齊(二調)):指騎馬的人。
5、紅塵:指騎馬時飛揚的塵土。
6.妃子:指楊玉環皇妃。
7.紅塵:此指飛塵。妾:指楊貴妃。音樂史《楊太珍傳》:最後壹天，我說:賞花名篇，不要對嬪妃用舊樂詞！《新唐書·李貴妃傳》:妾愛荔枝，欲生之，於是騎之，行千裏，味不改而達京師。《唐史補》:楊貴妃生於蜀，愛荔枝，又生於南海，尤以蜀為甚，故年年飛向前。但黨熟暑，待之必敗，後人不得而知。按:這首詩可能是寫意，意在諷刺玄宗的寵妃，不可能壹壹求證全部史實。到了唐代，嶺南的荔枝還不能運到長安，所以蘇軾說此時的荔枝來自撫州，不是嶺南(《資治通鑒》註)。荔枝熟季，玄宗貴妃不在驪山。玄宗每年冬天和十月進入華清宮，第二年春天回到長安。摯友陳寅恪也對程《考古匯編》的謬誤作了考證。
8、知是:壹知。
詩意:
從長安回望驪山，
我看到了樹、花和建築，就像壹堆燦爛的風景。
山頂上，宮門層層打開。
驛馬跑得太快了，以至於它看不清楚自己在馱什麽。
只有楊貴妃遠遠地望著山。
得知最心愛的荔枝運到了，我開心地笑了。
贊賞:
華清宮建於公元723年(唐玄宗開元十壹年)，唐玄宗和楊貴妃在此取樂。後世很多詩人都寫過關於華清宮的詩，杜牧的絕句尤為精妙，膾炙人口。這首詩通過送荔枝這壹典型事件，猛烈抨擊了玄宗和楊貴妃的奢靡生活，略有藝術效果。
第壹句描寫的是華清宮所在的驪山風光。詩人從回望長安的角度來寫，就像電影攝影師，首先把壹幅廣闊而深遠的驪山全景展現在觀眾面前:郁郁蔥蔥的樹木，郁郁蔥蔥的花草，宮殿、城堡矗立其中，宛如壹個美麗的群體。堆繡不僅指驪山兩側的東繡嶺和西繡嶺，還形容驪山之美。
然後，場景向前推進，展現了山頂宏偉的宮殿。平時緊閉的宮門突然壹扇扇緩緩打開。接下來是兩個特寫:皇宮外，壹位使者騎著馬，風馳電掣，身後揚起壹團團紅塵；在宮殿裏，公主笑了。幾個鏡頭看似互不相關，但都包含著詩人精心安排的懸念:為什麽千門開？為什麽會有車來？虞姬為什麽又笑了？詩人故意不出聲，直到緊張而神秘的氣氛讓讀者想知道，然後含蓄而委婉地揭示了其中的奧秘:沒人知道那是荔枝。荔枝壹詞道出了整個故事。《新唐書·楊貴妃傳》:妾愛荔枝，故欲生之，故騎之，行千裏。她的口味沒變，已經到了首都。知道了這些，前面的懸念壹下子就釋放出來了，那些鏡頭自然融為壹體。
吳喬的《圍爐詩》說:詩是有寓意的，尤其是對故事沒有主見的人。杜牧詩歌的藝術魅力在於它的含蓄和深刻。詩中不懂玄宗的放蕩好色，貴妃的好色驕橫。而生動地用壹騎紅塵與公主的微笑形成鮮明的對比，收到了比直接表達意見強得多的藝術效果。“公主微笑”這個詞頗有深意。春秋時期，周幽王為薄飛子微笑，點燃篝火，導致國家滅亡。讀到這裏，讀者很容易聯想到這個眾所周知的故事。未知這個詞也發人深省。其實荔枝不是不知道，至少妃子知道，詩中沒有點名的皇帝也知道。這樣寫是想說明這件事很重要，很緊急，外人沒有理由不知道。這既暴露了皇帝為了討好寵妃而無所不用其極的荒謬，也呼應了早前渲染的不同尋常的氣氛。全詩不需要難詞、典故、雕琢。簡單自然，寓意深刻，寓意強大。是唐代絕句中論歷史的傑作。
李和南苑
南方花園
作者:李賀
原文:
大人物為什麽不拿兵器去收山五十州？
如果妳是學者萬戶侯，請暫時去淩煙閣。
翻譯:
為什麽男人不穿吳鉤，
把被藩鎮隔出來的關塞河山五十州收起來？
請去畫有開國功臣的淩煙閣。
有什麽秀才？
曾經被命名為美食城的烈後？
贊賞:
這首詩由兩個反問句組成，突兀而激進，卻也直抒胸臆，把家國之痛和人生經歷的悲涼表達得淋漓盡致。
第壹個問題是壹般的問題，也是自我的問題，包含著國家興亡的豪情和每壹個男人的責任。男人何不帶上吳鉤，匆匆開始壹句話，馬上在關山收五十州，就像瀑布壹樣，從高處落下，氣勢磅礴。帶吳鉤指出參軍的動作，佩上軍刀，上戰場。多麽英氣！收復關山是參軍的目的。山河破碎，民不聊生。詩人怎麽能待在農村無所事事呢？因此，他渴望建功立業，報效國家。壹兩句話，十四個字壹氣呵成，節奏明快，非常符合詩人昂揚的情緒和迫切的心情。第壹句的“為什麽不”這個詞很有表現力。既構成了具體的句子(問句)，又強調了反問句的語氣，增強了詩中表達感情和感受的力量。面對烽火連天、戰火紛飛的局面，詩人異常焦慮，恨不得馬上奔赴戰場，保家衛國。何不捫心自問，勢在必行，又隱含著危急的軍事形勢和詩人自身的焦慮。此外，也讓人感受到詩人被壓抑的憤懣。學者李賀以詩聞名已久。他本可以學會做官，但這條路被避父避諱的封建禮教無情地堵死了，使他沒有施展才華的機會。為什麽壹句話都不說，說明真的很無奈。第二句壹字壹句，舉重若輕，有破竹之勢，生動地表達了詩人迫切的救國願望。然而，關山集五十州又有多容易呢？書生意氣自然不能成就收復關山的大業，但要想擺脫眼前的可悲局面，就得經歷壹段軍旅生涯，殺敵建功。這種矛盾凸顯了詩人的憤怒和不公。
請去看有畫的創始人英雄的畫，又有壹位學者曾被稱為百萬世家的貴族？詩人問:“誰是秀才？”？這裏詩人用了反問句而不是陳述句，抱怨的意思更強烈。詩人看似從反面烘托了參軍的必要性，實則進壹步表達了自己無能的憤懣之情。從意氣風發的激越到憂郁悲涼，我們看到的不僅僅是對比的筆觸，還有節奏的起伏，在急迫中呼應。這樣，詩人就在詩歌的節奏中表達了自己復雜的思想感情，讓讀者從節奏的感染中加深對主題的理解和感受。
李賀《南園》詩多以諷刺園內外景物來抒寫自己的生活和感情。然而這首詩並不是以所見為開頭，而是憑空給錢，驕傲中見怒。封面只是同時做的，並不限於標題。
華清宮郊區飛雪和烏雲
武清華清宮郊外的雪，在雲裏是暗的。
郊區的雪使雲變暗，但宮殿卻陷落幹涸。
綠樹和藍色的窗簾相映成趣，沒有人知道外面很冷。
做出贊賞的評論
《全唐詩》中記載的吳榮《華清宮》分為兩組，壹組兩首，壹組四首。這是華清宮兩首詩的第壹首。
華清宮與唐玄宗、楊貴妃的名字關系密切。比如杜牧的《過清宮》:長安回眸繡成堆，山頂開千回。紅塵騎公主笑了，卻沒人知道是荔枝。它選擇了楊貴妃看到貢品荔枝來到驪山腳下就開心的觀點，揭露了統治階級為了壹己私利而不顧民生的罪惡。吳榮的《華清宮》在題材和表現手法上與杜牧的詩有幾分相似，以小見大，通過華清宮裏的細節揭示了唐玄宗和楊玉環的奢靡生活給人民帶來的苦難，但所創造的意境卻是獨壹無二的。
第壹句，郊外飛雪，烏雲密布，重點是華清宮外的大雪。飛翔的人物具有動態美感，描繪了公瑾市郊北風呼嘯、雪花飛舞的景象。壹個暗字，從色彩的角度，寫出了大雪排空的力量，從視覺感受上勾去了觸覺，讓人很容易從詩詞畫面中體會到宮外刺骨的寒意，給人壹種冰冷的感覺。
第二句，雪落宮中，筆尖從宮外轉入宮中。壹個獨特的詞限定了落雪的特殊範圍，壹個旋轉的詞從時間的角度生動地寫出了宮中落雪迅速融化消失的場景，含蓄地寫出了宮中的溫暖，與第壹句形成對比。
第三句是綠樹掩映，綠簾掩映，生動地描繪了宮中春天的和諧。華清宮地下溫泉噴湧，地上宮殿金碧輝煌，禁墻高聳，可以擋風禦寒，所以宮內氣溫高，樹木終年翠綠。這裏的綠樹代表了宮內自然造物者與宮外自然造物者的區別，而藍色的幕布則體現了主人在宮內生活的奢華。
無人知天外寒，寫出了華清宮主人的昏庸形象，不關心國家大事和人民疾苦。詩人含蓄地指出:既然唐玄宗連自然物候的變化和冬天的到來都不知道，他怎麽會知道天冷呢？壹國之君不知寒之味，怎能明察國家大事，牢記百姓疾苦與歡樂？這樣昏庸的人，為安史之亂的野心自覺不自覺地萌發和生長提供了土壤。
此詩意境新穎，反諷含蓄，與宮內外溫差形成鮮明對比，造成詩歌結構散亂，跌宕起伏。誇張手法的成功運用也成為這首詩的藝術特色之壹。