七言絕句屬於格律要求比較嚴格的近體詩。首先是篇幅固定。全詩四句，每句七字，總***二十八字。其次是押韻嚴格，表現為通常只押平聲韻且不能出韻。還要講究平仄，即要求符合平仄律，就是在壹般情況下，以兩個音節（兩個字）為壹個音步，平仄交互安排。
根據首句頭兩字的平仄，七言絕句分為平起式和仄起式兩大類。
其中平起式又分兩種：
壹、平起平收，首句押韻；
二、平起仄收，首句不押韻。
仄起式也分兩種：
壹、仄起平收，首句押韻；
二、仄起仄收，首句不押韻。
按平仄律，七言絕句有四種標準句型：
壹、平平仄仄仄平平（平起平收，末了兩字是平平，稱之為平平腳）；
二、平平仄仄平平仄（平起仄收，末了兩字是平仄，稱之為平仄腳）；
三、仄仄平平仄仄平（仄起平收，末了兩字是仄平，稱之為仄平腳）；
四、仄仄平平平仄仄（仄起仄收，末了兩字是仄仄，稱之為仄仄腳）。
其平仄粘對具有壹定的靈活性，即所謂的“壹三五不論，二四六分明”，但也要避免犯孤平和三平調。
擴展資料：
七言絕句的發展歷程：
初唐時，七言絕句不僅數量較少，題材狹窄，而且在詩壇上的影響也很小，藝術上也不夠成熟，不僅未能充分協律，而且作風比較板滯（如常用對仗作結，有類律詩的前半截），缺乏悠遠的韻度。初唐比較知名的詩人如沈佺期、宋之問，律詩寫得很好，七絕水平卻壹般。
進入盛唐，大量的七絕詩人湧現，在藝術上有了長足的進步，完全可以與五絕並駕齊驅。李白、王昌齡、王之渙、王維、賈至、高適、岑參、常建等確是當時詩壇上的壹批七絕高手。代表七絕最高成就的是李白和王昌齡二人。
王昌齡率先並大力創作七絕，在他的筆下七絕的題材得到了大大拓展，舉凡從軍、出塞、懷古、贈別、狩獵、宴飲以及奉佛、崇道、閨思、宮怨等等，無不可用七絕來表現，擴大了七絕在詩壇的影響。李白的七言絕句則更能體現盛唐絕句的典型風貌。
中唐時，擅長七絕的詩人不少，如李益和劉禹錫等，但基本路子並未突破前人。及至晚唐，七絕在杜牧、李商隱和溫庭筠手裏又有了新的發展。
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