第壹段是四短語句，節奏機第壹部分是X_？x？X_？X(X不支持下劃線輸入)，後壹段是XX _ | X，第壹句的兩個分句也用了同樣的節奏形式。第壹段第二句是第壹句的下五度，第三、四句轉入同宮制情態語句。第壹級的主發動機也用於第二級。第二段結尾轉回羽化模式，用了四個典型的中國傳統句式，後面是四個小節。
開場的“引子”在音調上與“序曲”相似，是與“彎眉”共同的曲調。"打開鴻蒙系統，誰是那種愛？"從這句話不難看出，作者從壹開始就感嘆男女之愛，類似於小說第壹次的“大話愛情”。這首歌和後面的幾首歌，隱隱約約表達了對不可知命運的壹種含蓄的感嘆，給人無盡的遐想空間，感嘆人生的冷酷。可以想象，作者會有更深更廣的寄托。
第壹張圖是紅樓夢的結構圖。
2.《葬花》:這首歌也是變奏曲發展的多結構音樂。前三部分
是A+B+C並列結構，後三部分是C+A+C三部分結構。
王立平先生用了壹年零九個月的時間創作了《葬花之歌》。據王先生說，《葬花歌》是他在《紅樓夢》中寫得最苦的壹首曲子，從唱腔形式上來說，也是所有插曲中用得最廣的壹首。整首歌，出自《天盡頭，香山何處？壹句話激發了靈感，然後壹口氣完成了整首歌。它把歌唱、合唱和獨唱結合在壹起，把各種歌唱形式運用得如此嫻熟流暢。民樂齊奏“香山到底在哪裏？”壹句話的調子被用作引子。演唱部分:“花謝花滿天飛。香消玉殞誰有憐？”遊絲柔軟，飄在春亭，飄落的毛線輕輕粘在繡簾上。“用溫柔略帶憂傷的女聲合唱，會慢慢把我們帶入壹種美好的意境。這四句的伴奏主要是齊奏的二胡，加上民間樂隊的配合，讓氣氛更加悲涼。這四句話就像是飄在遠處的幕後旁白，壹般會引出後面的四個女獨唱:“壹年三百六十日，風和劍互相用力壓著，明媚清新的時候，壹飄就難尋。“看來這時候埋花的主角真的出現了。同樣的旋律，不同的演唱形式，給人的感覺是不壹樣的。
接下來描寫花葬場景的六句話，全部被合唱演繹:“花開易見難尋，愁埋人前臺階”。接下來的四句像是壹段對話，“獨自壹人偷著花鋤頭流淚”，用男聲唱；壹首《灑滿枝頭看血跡》的混聲合唱；《願翅膀生於奴隸之下》是女生唱的，《帶著花飛向天盡頭》是混聲唱的。
隨著幾聲低沈的鼓聲響起，立刻進入了整首歌的高潮，“末日！香山在哪裏？”壹個葬花女義憤填膺地問蒼天，卻顯得那麽無力。隨著鼓聲越來越大，整首歌達到了高潮。用王立平先生的話來說，“鼓聲仿佛是敲在人們心上的悶鼓。這時候我覺得我已經用我的音樂拯救了曹雪芹筆下的人物。我感覺這首曲子不是我寫的，而是從《紅樓夢》的字裏行間挖掘出來的。”這首歌使用了很多節奏，就像戴宇在哭泣中歌唱。從配器上看，以琵琶和二胡為主要樂器。前者悲，後者悲，體現了壹個自怨自艾，內心苦澀的黛玉形象。
3.《聰明雷》是平行三部曲，A段由規則段組成。b段是新材料做的，中間還是有相對不穩定的地方。c段也是新材料構成，但節奏和力度上有再現因素。比如C中的5.5 _ _呢？56__?5.在A段中復制2.2 _ _？23__?5的節奏類型。
“聰明累”是指妳被聰明所困擾，妳聰明也會犯錯[5]。這首歌可以算是對王熙鳳壹生的描寫。她努力了壹輩子，最終還是逃不過“千紅洞(哭)萬艷同杯(悲)”的命運。王熙鳳可謂“才女”。壹方面她管理大觀園，能處理各種人事關系。另壹方面，與“君子愛才，取之有道”相反的是，王熙鳳可以為錢殺人，可以行賄受賄謀利。從這個方面可以說，王熙鳳的“才華”導致在樂曲的開頭，八分音符和十六分音符交替連續使用，立刻給人壹種壓迫感、緊迫感和緊張感。第壹句以嘲諷的語氣進入，解讀“風琴太巧，算不出青青的命”，然後旋律突然變得活潑起來，加上上滑和下滑，表現出譏諷和警告的意思。當它進入大樓時，就好像燈要滅了壹樣。"
圖為三首樂曲的結構。