說蘇明泉最執著，是指他在臺師開始的文學創作。二十多年了，蘇明泉至今沒有放棄，盡管當中有過幾年的停頓，但他始終沒有中斷閱讀和關懷。八十年代，有個詩人叫“阿黎”，本世紀初，有個詩人叫“傷水”。阿黎和傷水，都是蘇明泉。他老是回避那些著名的流行歌曲作詞者的身份，在他看來，他的詩歌才是他純粹藝術的成就。他獨特的詩歌藝術，早是我們臺州學院的驕傲。僅就2001年後他重新開始的業余寫作，貼在壹些詩歌網站或論壇的作品，就屢屢被各種詩歌刊物選用，並入選《中國先鋒詩歌檔案》《中國新詩選》《朦朧詩到第三代後詩選》《2003中國最佳詩歌》《2002-2003中國新詩年鑒》《2004年中國年度詩歌》《2004-2005中國詩歌年鑒》《新世紀5年詩選》《浙江先鋒詩歌》《浙江詩典》等數十本詩選。抄用學者的壹小部分評述，來認識他在詩藝上的貢獻吧——
“傷水是壹個被低估了的我國重要詩人，他的重要性我們到現在才漸漸認識到。這和他的個性有關。他好像壹直不是壹個喜歡紮堆的，直到網絡時代才鋒芒畢現。傷水在八十年代中就寫出了他的許多好作品。現在來看，仍有重要意義。但當時，由於傷水沒有在壹個‘必要的場’內，沒有發揮出它應有的文化效用。他八十年代的詩也可以看作是壹種遲到的降臨。他是以惠特曼的風格寫現代感情，壹種在生生不息的大自然的開闊處，他安置自己的孤獨與死亡。他早就把現代性問題與後現代的若幹形式因素結合，用大海為總體意象，賦予大海以文化與哲學的含義，所以在氣度上與盆地詩人就不太壹樣，它在文化詩（江河、楊練、歐陽江河及‘漢詩’）與反文化詩（‘非非’）之間。”（詩評家、詩人劉翔）
“歷史將會作證：我所面對的詩歌文本肯定屬於新世紀，屬於剛剛伊始的21世紀。其所以敢於如此斷言，因為傷水這些詩近作，確鑿為中國現代詩增添了獨特而新鮮的東西。這種異樣的激水之聲，只能屬於新世紀的魚。……傷水詩近作無疑屬於中國先鋒詩歌，且是其中的佼佼者。因為它們顯示了自己獨特的前所未見的比較成功的詩美探索。路易斯·辛普森《美國詩歌》說：‘不管它是什麽，它必須有/壹個胃，能夠消化/橡皮、煤、鈾、月亮和詩。’這個理應達到的對於現代詩的要求，在我頗窄的視野中似乎十分罕見。現在傷水勇敢地嘗試了，而且成績斐然。他將生活中看似最無詩意的東西，尤其是冷冰冰幹巴巴的經濟活動中的壹些事物、詞語，給它們溶化幻化美化詩化了。……特別是經濟領域話語系統中的詞語，如此大量而自然地用入詩中，恕我淺陋，我在近百年的中國新詩史上，沒有見過。這是壹種新的詩美創造方式，創造了壹種新的詩美意境。”（學者、詩人洪迪）
“傷水是個睿智的詩人。他對人、對物都有著精確的判斷力。詩人具備激情，這很常見，但在詩意的表述中達到精確，在中國詩人中尤其欠缺。……傷水是這樣壹個直面當下的詩人。他的詩境冷峻，同時情感充實，工業社會的表征圖象與固定用語被如此恰如其分地嵌入詩句，竟似鉆石般晶亮。不是那種早已被咀嚼出乏味的鄉村情結或宗教般空洞華麗的精神姿態。這樣的寫作，讓我認識到壹個更為真實的當代的詩人。”（評論家、詩人南野）
2008年，原載《臺州市大學生創業創新事跡匯編》