年代:唐作者:文流派:五法
早上開始征祭司，為家鄉難過。
雞啼茅店月，人走板橋霜。
槲寄生葉子落在山路上，橘黃色的花在哨所的墻上。
因為想起了淩渡夢，大雁們滿載而歸。
給…作註解
《上善早去》是唐代名篇之壹，是詩人離開長安時所作。其中“茅店月雞鳴，橋上霜被人嫌棄”成了膾炙人口的名句。“造”字是這首詩描寫的中心，詩中所有的動作、場景、情感都圍繞著它，是鏡頭的焦點。
第壹副對聯“晨起征鐸，傷悲訪故鄉”，描寫詩人離別的時間和心情。詩人在驛站的鐘聲響起之前就已經起床了，可見詩人渴望早點爬山上路。“鄉愁”壹詞點出了詩人早退的原因，表現了他不安分的睡眠和思鄉的內心痛苦。
第二副對聯“茅店月雞鳴，板橋霜人荒”，講的是詩人剛出郵局時的所見所聞。在這裏，詩人用情感的紅線戴上壹串串名詞的珠子，為我們構成了壹幅色彩斑斕的晨圖:公雞高昂著頭，啼叫著啄開了日歷的新壹頁。此時此刻，殘月還掛在西方的天空之上，清冷的月光伴隨著旅途中早期行人的腳步。“莫道君走得早，早行人多。”鋪著銀霜的店前獨木橋上，已經留下了行人的腳印。經過詩人的字斟句酌，壹幅淒美的霜晨圖躍然紙上。元代馬致遠的詩《田靜沙》中有壹句名句，“老藤昏鴉，小橋流水，舊路西風瘦馬”。如果追根溯源，不能不說是它的贏得了文的《霜晨圖》的興趣。第二副對聯描寫了壹只雞的啼叫，殘月的形狀，人的痕跡，銀霜的描繪，聲、色、光、溫，但突出的重點還是在“早”字上，只是詩人巧妙地將“早”字形象化、具體化了。
三聯的“槲寄生葉落山路，枝華伊名墻”是我寫《晨行》時看到的。“槲寄生葉”枯萎，“苦橙花”綻放，指出早離的節日在早春。初春“早走”，清晨地面結霜，槲寄生葉滿路。在春天感覺到寒意的時候，“明”字打破了黎明的寒冷和黑暗，給人以迎接紅日的信心和力量。同時“明”字來得較晚，也暗示前行時天空的黑暗，從而體現出發的“早”。有人把第壹幅對聯和這幅對聯當作畫“秋景”，顯然是因為他們在南方，不知道北方早春還有霜降和槲寄生、苦橙的生長規律。
對聯末尾“因思淩渡夢，雁滿歸塘”，繼聯，是寫回早退前夜裏所得的夢。這意味著看到了燦爛的花朵和初升的太陽的感人場景，所以我想起了昨晚的夢。夢裏看到大雁歡騰嬉戲，美麗蜿蜒的池塘滿溢。也許過幾天我會在家見親戚。！這兩首詩很含蓄。原指詩人渴望回家與親人團聚的心情。但詩人避直就彎，以“滿塘”的意象傳達了希望早日與家人團聚的寓意。這樣就形成了與第壹聯相呼應的完美意境，進壹步突出了早走的原因，表現了詩人歸心似箭的強烈心情。
除了善於圍繞中心造景，寫情外，結尾含蓄典雅，巧設對仗是其不容忽視的藝術特色。中間的兩幅對聯不僅聲、色、光俱佳，而且上下前後的空間感也很強，加深了人們對詩歌立體畫面的形象感。
參軍
年代:唐作者:楊炯風格:樂府
京都上烽火的火焰，長安城，粗瓦斯油。
離開宮殿，將軍將承擔指揮權；包圍敵軍攻城，精銳騎兵勇猛異常。
大雪使顏色變暗了；狂風怒吼，戰鼓齊鳴。
我寧願做壹個下級軍官為國家而戰，也不願當壹個只刻了章的白面書生。
給…作註解
這首詩借用了舊樂府題“參軍”，描寫了壹個書生參軍打仗的全過程。只有四十個字，既揭示了人物的心理活動，又渲染了環境和氣氛，筆法極其蒼勁。
前兩句寫出來報道了，激起了有誌之士的愛國熱情。詩人並沒有直接說明軍事上的緊急情況，而是說“篝火在西京閃耀”，通過“篝火”的視覺風景來表現軍事上的緊急情況。壹個“照片”字渲染了緊張氣氛。“自己心裏的委屈”是篝火造成的。國家興亡匹夫有責，不想再在筆硯之間消磨青春了。壹個“自我”字，表現了書生赤誠的愛國激情，寫出了人物的精神境界。前兩句解釋了整個事件的背景。第三句“張雅辭鳳闕”，描寫的是軍中辭京的情景。“牙張”是皇帝調兵的象征。分為凹和凸兩部分，分別在皇帝和將軍手裏。“鳳闕”是皇宮的代名詞。詩人在這裏用“牙張”、“鳳雀”等詞，典雅穩重，既表現了出征將士的崇高使命，又表現了場面的莊嚴肅穆。第四句“鐵騎繞龍城”，很明顯唐軍已經快速到達前線，包圍了敵人的城堡。《鐵騎》和《龍城》是相對的，可見《龍爭虎鬥》的戰爭氛圍。“迂回”二字形象地刻畫了唐軍圍殲敵人的軍事姿態。五六句開始寫戰鬥，但詩人不是從正面寫，而是通過景物的描寫來襯托。“雪暗了旗畫，風響了鼓。”第壹句話從人的視覺出發:大雪遮天，讓軍旗上的彩畫看起來黯然失色；後壹句從人們的聽覺開始:風聲呼嘯，交織著雄壯的行軍鼓聲。兩首詩，生動多彩，妙不可言。詩人以獨特的方式表現自己，象征著軍隊的“旗”和“鼓”，表現了戰士們在風雪中與敵人搏鬥的勇敢無畏的精神和在鼓聲的鼓舞下英勇殺敵的慘烈場面。詩的最後兩句:“寧為百夫長，不為書生。”直抒參軍保邊衛國士子的壯誌豪情。艱苦激烈的戰鬥，更增加了他對這種不平凡生活的熱愛。他寧願馳騁沙場，為保衛邊疆而戰，也不願在書房做壹個書生。
這首短詩，道出了書生從軍出征的全過程。能夠在有限的空間裏濃縮如此豐富的內容，足見詩人的藝術功力。首先，詩人抓住了整個過程中最具代表性的片段，對意象進行了概括性的描述。至於書生如何從軍，如何告別父母妻妾，如何壹路行軍，……詩人什麽都省略了，沒有寫。其次，詩采用了跳躍結構，從壹個典型場景跳到另壹個典型場景，跳躍式向前發展。比如第三句剛寫完，第四句就把敵人包圍了，然後展現了激戰的場面。但是這種跳躍是非常自然的，每壹個跨度之間都有豐富的想象空間。同時，這種跳躍性的結構使詩歌具有活潑的節奏，如懸崖上的湍流，給人壹種不屈不撓的氣勢，有效地突出了文人強烈的愛國激情和唐軍兵的精神風貌。
初唐四傑對當時優美的詩風非常不滿。他們在詩歌的內容和形式上都進行了卓有成效的探索和創新，楊炯的詩歌風格雄渾激昂。尤其是以格律嚴整的形式寫出這樣壹首描寫金鼓之戰的詩，更是不簡單。壹般來說，只要求中間的兩副對聯是對聯。這首詩除了第壹聯，其他三聯都是對的。不僅句子對，而且同壹句話也對，如“牙張”對“鳳闕”，“鐵騎”對“龍城”，工整的對仗使詩歌更有節奏感和氣勢，這在初唐詩壇是很難能可貴的。