1，健身度高
高適(700-765)，字達夫。高適是唐代著名的邊塞詩人，與岑參並稱為“高岑”。筆法蒼勁，氣勢奔放，洋溢著盛唐特有的奮發向上、蓬勃向上的精神。
至副將李、王降級，移往夏中、長沙
這次不知道妳的心情怎麽樣，別再喝馬酒了，求個放逐的地方。
巫峽，猿猴悲悲淚，衡陽歸雁將書帶給我。
秋日河上槭帆遠，黃河邊白帝城稀稀落落。
明智的王朝現在將給予更多的雨露，離別的希望妳不要猶豫。
2.岑參
岑參(715—770)生於南陽。出生在壹個官僚家庭，我的曾祖父、叔祖父和叔叔都是宰相的官員。我父親也當過兩次國務秘書。但父親早逝，家財衰敗。從小接受哥哥的書，讀經史。二十歲到長安，獻書求官職。後來，我北上去了和碩。30歲時晉升進士，曹從軍。天寶八年，擔任我駐安西大使高仙芝幕府秘書，去安西十年，回到長安。十三年，任安西北院節度使馮長青法官，又去邊疆。安史之亂後，他在德國待了兩年才回到朝鮮。兩次在邊塞六年。他的詩說:“萬裏侍奉王，無所求。我也知道邊關苦，我在求我的妻子。”(《第壹次去龍山路上的宇文判官》)他也說:“並肩，輔佐幕布，掌管邊疆。由於我已經等了很久，所以我也穿了壹件短外套。我最近已經能快走了，也不淡靜了。”(北庭西郊風後博士投降，回部隊呈上)可見他的兩次堡壘之行頗有野心。他回朝後，杜甫等人推薦他補缺，後來他又轉任舍人等官職，在大歷元年到了史刺史。散場後，客人死在成都招待所。
岑參的詩歌題材廣泛。除了壹般慨嘆其人生經歷和給友人以回答的詩歌外，他在去邊疆之前還寫了許多山水詩。詩風與謝朓、何遜頗為相似，但有意境新穎的特點。“山風吹空林，呢喃如人”(《走在深秋》)，“長風吹白茅，野火燒盡桑葚”(《致大梁，我送匡城主》)等詩，都是詩藝奇觀的典範。杜甫也說過“岑參兄弟皆好奇”(《美國之行》)，所謂“好奇”就是對新奇事物的愛好。
自邊塞以來，在安西、北庭的新世界中，在鞍馬的戰鬥生活中，他的詩歌境界得到了前所未有的拓展，對新奇的熱愛在創作中得到了進壹步的發展，瑰麗的浪漫色彩成為其邊塞詩的主要風格。
3.李偉
李奇:(690— 751)，趙郡(今河北趙縣)人，久居東川(今河南登封)。偶爾去東西京旅遊，結交同時代的文士。開元二十三年，中進士，不久為新鄉校尉。經過五次鑒定，他沒有被調走，辭職回到了東川。其詩以邊塞詩著稱，可與高適、岑參、王昌齡相提並論。描寫音樂的詩也很有特色。他在唐朝有很高的地位。
主要詩歌
永別了魏灣，壹首古老的戰歌，古老的含義，聽安萬山打鈸，永別了我的朋友陳和。
壹首老歌的欣賞
白天，爬山的烽火臺觀察和報警，晚上馬牽著馬到河邊的河邊。黑暗的風吹來陣陣的聲音，像漢朝公主的琵琶充滿了隱藏的幽怨。曠野裏的雲根本不在城墻附近，雨雪覆蓋著無邊的沙漠。哀怨的胡彥燁飛過空中，HUS兵都是淚。聽說玉門關已經封鎖了道路，士兵們只能跟著將軍四處奔波。死亡之骨每年都埋在曠野，只有西域的葡萄送到漢人手中。
“參軍”是樂府中壹個古老的話題。這首詩講的是當代的事，怕違反禁忌，所以在題目上加了“古”字。諷刺當代帝王的行為，驕橫跋扈，視人命如草芥，悲大於強。
這首詩以緊張的軍旅生活開始。白天爬上山，看看四面八方是否有邊防警察舉著篝火；黃昏時分，我去了交河讓馬兒喝水(交河在新疆吐魯番西部，這裏指的是邊疆的河流)。三四句話裏的“刁鬥”是古代軍用銅鍋，容量有壹桶。白天是用來做飯的，晚上是輕拍來代替手表的。“公主琵琶”指的是漢朝公主嫁給吳孫國時演奏的琵琶曲子。當然，這不是歡樂的聲音，而只是悲傷的語氣。壹兩句話說“白天”“黃昏”，那麽夜晚呢？第三、四句繼續描寫:風沙彌漫黑暗，只聽得軍營裏夜巡的節拍和哀怨的琵琶聲。這是多麽莊嚴和荒涼的景象啊！“行人”指招兵買馬，和下壹句公主的聲音壹樣，引起* * *聲。
然後，詩人刻意渲染邊境環境。軍營所在之處，放眼四野，無戰場可循，“萬裏”極為遼闊；雨雪連綿，甚至與沙漠相連，其寒冷寒冷的情況也可想而知。以上六句話描述了軍旅生活的艱辛。接下來，似乎是時候正面指出“行人”的悲哀了。然而，詩人以獨特的方式寫下了“野蠻的野鵝發出哀鳴，從壹夜飛到另壹夜，韃靼的孩子有許多眼淚要流”。胡巖和胡二都是土生土長的，卻還哭哭啼啼，更何況是遠道而來的“行人”。“胡”兩個字有意重復，“夜”與“雙雙”有意重疊，有撥雲見月的藝術力量。
面對如此惡劣的環境，誰不想復員小分隊呢？但是我不能。“可是我們聽說玉通還在圍城”這壹句，十筆壹劃，似乎是當頭壹棒，打斷了“行人的思鄉之情”。據《史記·大宛列傳》記載，漢武帝元年，漢軍進攻大宛，進攻不利，請求停止戰鬥。漢武帝大怒，派人截斷玉門關，下令:“敢入軍中者，斬之。”在這裏，王朝的皇帝被暗殺，他決心走自己的路。後來詩人又說，“且不久以我輕車簡從”不能停止戰鬥，只能跟隨本部大將“輕車簡從”與敵苦戰，勝過以上八句。下面這句話，再接再厲。拼個妳死我活的結果是什麽？無非是“埋在荒野之外的戰骨。”詩人用“年復壹年”這個詞來指出這種情況的規律性。全詩按部就班，從部隊的普通生活，到戰時的突發狀況，最後到死亡。目的是甚麼？這十壹句話的壓力，逼著最後壹句話的回答:“我看見蒲萄白白進了漢家。”
“蒲萄”是現在的葡萄。漢武帝為了尋天馬(今阿拉伯馬)而開西域，亂起戰亂。當時“蒲萄”和“蘇牧”的種子隨天馬進入中國，是漢武帝在故宮博物院旁邊種下的。這裏用“蒲萄白入漢室”來嘲諷這位急於求成，犧牲無數生命的皇帝。他得到了什麽？只是壹朵小桃花。言下之意，皇帝就像是漠視人命。
全詩緊湊而刻意，直到最後壹句才畫龍點睛，可見這首詩的莫大諷刺。詩歌巧妙地運用音節來表達思想。第壹句開頭的“晝”字是入聲，有開鼓的意思。第三和第四句中的《刁鬥》和《琵琶行》用雙音來增強音節的美感。中間部分轉韻，“雙落”是江陽韻和入聲的協調，就像鈸和鼓的合奏，上寬下窄，音節最美。中段入韻後，最後壹段選了張口最大的六麻韻。就五音節而言，第壹段是羽調，中間部分是角調，最後壹段是商調，音節分散，差別極大。全詩先後使用了“壹個接壹個”、“夜夜”、“雙雙對”、“年年歲歲”等疊字，既強調了語義，又有疊字和押韻，在音節上生出許多色彩。
4.王長齡
王昌齡(約698-757)，長安人。開元十五年為進士，二十二年為宏字科。當初補了郎中，調了水隊長，落了嶺南。後來被任命為江寧丞，因事被貶為龍表尉。他被稱為王江寧和王龍彪。他棄官之後，隱居在江夏。安史之亂後被刺史邱孝所殺，結局悲慘。他與王之渙、高適、岑參、王維、李白等詩人都有交往。
王昌齡以擅四絕著稱，素有“詩聖王江寧”之稱。他善於提煉濃縮錯綜復雜的事件或深刻婉約的感情，把絕句短小精悍的特點轉化為優點:少詞多意，更耐吟誦和思考。他的邊塞詩多以樂府老題材表達將士的愛國貢獻和思鄉之情，充滿了積極向上的精神、鄉愁和送別詩，節奏明快，抒情風格更為真摯深刻。現存詩歌180余首，其中《王昌齡集》為明代所編。
5.王誌煥
王之渙(688 -742)，字紀靈，並州晉陽(今山西太原)人，盛唐著名詩人。
他小時候聰明，文弱，擅長寫作，擅長寫詩，多是引用歌詞，尤其是五言詩，為的是描寫邊塞風光。他的性格豪放不羈。常悼劍術，與高適、王昌齡同唱。代表作有《蒼鷺亭》、《涼州詞》等。天寶元年(742)，終於正式廢疾。
涼州詞賞析
這首詩表達了邊防戰士的思鄉之情。詩的第壹句描寫了遠處的景色，描繪了黃河的雄偉蜿蜒。第二句《孤城·萬仞山》，寫的是孤城，意境悲涼。先寫邊塞的悲涼來襯托守軍的孤獨。第三句突然轉了，引來強敵之聲。強弟彈的曲子是《折柳》，不禁勾起了招人的傷感。玉門關或許有溫暖的春風，但關外柳暗花明。人是不可能折壹棵柳樹來表達自己的感情的。邀請人們帶著這種心情去聽音樂。“怨”字含蓄委婉，深沈含蓄，耐人尋味。這首詩描寫的是邊防軍不準回鄉的憤懣，卻悲壯蒼涼，沒有衰敗蕭條的情調，表現了詩人寬廣的胸懷。或許正是因為涼州詞的悲情，才能成為“唐寅”的典型代表。
進壹步閱讀
邊塞詩簡介
邊塞詩又稱邊塞詩，是唐代漢詩的主旋律，是唐詩中最深刻、最富想象力、最富藝術感的部分:壹些有著個人邊塞生活經歷和軍旅生活經歷的作家，用自己的經歷來寫作；其他詩人用樂府舊詩創作新作品。參與人數之多，詩歌數量之多，都是前代所未有的。他的創作經歷了初唐、盛唐、中唐、晚唐四個階段。其中，初唐和盛唐邊塞詩充滿了昂揚剛健的風格，藝術性最強。羅是初唐四傑之壹，在初唐時期創作了大量的邊塞詩。壹方面，他的邊塞詩題材廣泛，包括:
1，邊疆風光；
2.邊防戰士的艱苦生活；
3.殺敵報國建功立業的誌向；
4.邊防戰士的思鄉之情。內容不僅涵蓋了盛唐邊塞詩的大部分領域，而且格調很高。
此後，其他著名詩人如楊炯、、杜、、陸遊等人也創作了邊塞詩。邊塞詩的創作壹度成為壹種時尚。邊塞詩的代表人物有高適、王昌齡、岑參、李賀、李益。
邊塞詩的思想內容
邊塞詩是邊塞生活的藝術反映，其思想內容極其豐富:可以抒發渴望建功立業、報效國家的豪情壯誌；可以寫邊防戰士的鄉愁，寫家裏思念女人的心情；可以表現出長城外生活的單調艱辛和連年征戰的殘酷艱辛；可以發泄對邊境開放的不滿，對將軍貪婪的怨恨；妳可以驚嘆於描寫邊疆的奇異風光和民俗風情。詩中透露出的，可能也是矛盾復雜的情感:參軍的慷慨，長久思鄉的無奈；愛國激情與艱苦生活的沖突；對國家的奉獻和對將軍無能的憎恨。
因為邊疆生活豐富多彩，有悲歡離合。由此，邊塞詩題材廣泛，內容極其豐富。由於每個朝代不同時期的風風雨雨，詩歌中的情調有高有低，每個詩人去邊塞的原因和目的不同，表達的感情也不同，有褒有貶。情況相當復雜。