枯死的藤蔓，老樹，微弱的烏鴉，
小橋流水，
古道西風瘦子。
太陽下山了，
心碎的人在世界的盡頭。
《天凈沙·秋思》是元散曲作家馬致遠寫的壹首詩。這首歌將多種景物並置，組合成壹幅秋郊落日的畫面，使遊子在蕭瑟的背景上騎著瘦馬，流露出悲涼的心情，表達了壹個遊子思念家鄉，厭倦秋天漂泊的憂傷。該詩句法獨特，前三句全由名詞短語構成，壹* * *列舉九種景色，簡潔雋永。整首歌只有五句二十八個字。它的語言極其簡潔，但容量巨大，意義深遠，結構精巧，被後人譽為“秋思之祖”。
這首詩很短，只有五句二十八字，整首歌中沒有壹個秋字，卻描繪了壹幅秋郊淒涼動人的畫卷，準確地傳達了旅人淒苦的心情。這首成功的歌曲，被譽為秋思之父，從多方面體現了中國古典詩歌的藝術特色。
壹、借景抒情，寓情於景，在景與情的交融中構成壹種淒涼悲苦的意境。
中國古典詩歌非常註重意境的創造。意境是中國古典詩歌美學中的壹個重要範疇，其本質特征在於情景交融、心物合壹。情感與景物能否很好地結合，成為意境形成的關鍵。清代王夫之《玄齋詩》說:“景名二，不可分。上帝對詩人是無限的。”王國維《人間詞話刪節稿》說:“壹切景物詞，皆為感傷詞。”馬致遠這首詩的前四句都是寫風景的，這些風景詞都是感傷的詞。“枯”“老”“昏”“瘦”等詞語，讓濃郁的秋色蘊含著無限的悲涼淒苦的情調。而最後壹句“斷腸人在天涯”，作為壹個彎彎的眼睛，更是妙不可言，讓前四句描述的風景成為了人活動的環境，成為了天涯斷腸人傷感的導火索。歌上的風景，不僅僅是馬致遠旅途中看到的，更是他眼中看到的。但同時又是它的情感載體，是壹種內心的東西。全曲有情，情中有景，構成了感人的藝術境界。
第二，用許多密集的意象來表達作者在旅途中的痛苦和對秋天的憎惡，使作品充滿了濃郁的詩意。
意象是指詩歌中用來傳達作者感情、蘊含作者思想的藝術形象。中國古典詩歌的特點是意象的使用復雜而密集。中國古代的許多詩人經常在他們的詩歌中緊密地排列眾多的意象來表達他們的思想。馬致遠的這首歌明顯體現了這個特點。短短的二十八個字裏有十種意象，既是斷腸人生活的真實環境，也是他沈重悲傷的載體。沒有這些畫面，這首歌就不會存在。
與圖像的復雜性並存的是圖像表達的單壹性。在同壹部作品中，不同形象的地位相對平衡，沒有刻意突出的個體，其情感取向趨於壹致，即許多形象往往傳達了作者相同的情感基調。這首歌也是。為了表達他的憂郁和感傷的感情，作者在他的詩中選擇了許多意象。這些意象能傳達作者的內心感受，情與景的結合使作品中意象的情感取向壹致而單壹。眾多的意象被作者同壹情感的線索串聯起來，構成壹幅完整的畫面。
意象的復雜與單壹相結合，是中國古典詩歌意蘊深刻、境界和諧、詩意濃厚的重要原因。
古典詩詞中意象的排列往往具有多而不亂、層次分明的特點，這是由於作者習慣於按正常的時空順序排列意象。
今天，有人把馬致遠的《天凈沙·秋思》稱為“平行意象組合”，但實際上，並置中還是有壹定順序的。全曲共有十個意象，前九個自然分為三組。藤纏樹，落在樹上的烏鴉，第壹組自下而上排列；第二組由近及遠排列；古驛道與路上西風瘦馬，第三組從遠處排列到現在，中間略有變化。因為中間插入了“西風”來寫觸感，改變了描寫角度，從而增加了形象的跳躍感，但這種跳躍還是局部的，並沒有超出秋景的範圍。最後壹個意象“夕陽西下”是整首歌的背景，將前九個意象全部接在壹起，營造出壹個空蕩壹時的場景。因為同樣是看遠的產物，作品整體上也呈現出由近及遠的空間排列順序。從老樹到流水，到古道，再到夕陽，作者的視野是壹步步擴展的。這也是形象秩序的表現之壹。
第三，他善於加工提煉，以極其凝練的畫法畫出了壹幅晚秋的遊子之旅。
馬致遠的詩《天凈沙·秋思》中的意象並不新奇。其中“古道”壹詞最早出現在李白《秦怡鄂蕭聲言》詩中，“樂遊園景區秋節，鹹陽古道絕寂”。張松-閻的《壺中萬裏》也有“老柳關河，斜陽古道，風猶直”之說。
董潔媛的《西廂記》裏有壹首盧希安·賞花時的歌:“晚霞令林間靜，夜鴉啼，風袖吹瘦馬。壹入天邊，荒涼古岸蕭瑟，草枯霜降。我在照片中瞥見壹個孤獨的林端，它被淺淺的沙子覆蓋著。壹個老人抓了蝦，跑過了橋。茅屋映花。”其中，有六個意象出現在瑪曲中。
第四，采用悲秋的審美情感體驗，表達遊子的悲情，使個人感受獲得普遍的社會意義。
悲秋是人們面對秋景時的壹種悲傷、難過的情感體驗。因為秋景(尤其是深秋)大多是寒冷、蕭瑟、陰郁的，伴隨著黃昏、夕陽、落葉、枯枝，成為萬物衰敗的象征。所以秋景壹方面確實能給人壹種身體上的冰冷感，另壹方面也能引發人們內心固有的各種悲傷。宋玉開創了以悲秋為主要審美體驗形式的中國感傷文學。他通過描寫秋天“草木落衰”的淒涼景象，表達了自己對人生事業的失意，他把自己面對秋天的悲慘心情描寫為喜歡遠行，“悲(淒涼)，若遠行”和“孤獨(寂寞”，這說明悲秋和悲旅在情感體驗上有相似之處。宋玉以後，悼秋逐漸成為中國文人最常見的審美體驗形式之壹，並與生命體驗的嘆息緊密相連。杜甫的《我從三千裏之外趕來。悲涼今秋”就是壹個例子。馬致遠的詩也是。雖然歌曲中的形象並不新穎，表達的情感也並不新穎，但由於它用精煉的藝術表現手法表達了中國文人的壹種傳統情感體驗，因而獲得了不朽的生命力，並能引起後世文人的敬仰。
從上面的分析中，我們可以看出，《天凈沙·秋思》屬於中國古典詩歌中最成熟的作品之壹。雖然它屬於曲體，但實際上它在許多方面體現了中國古典詩歌的藝術特色。
這首詞最能體現作者憂郁的詩句是:夕陽西下，斷腸人在天涯。