古詩中的對面落筆，稱為“對寫法”。“對寫法“是指抒情主人公有意撇開自己,從對方著筆，虛寫對方思念自己的情形，從而形象真摯的表達自己的思念懷想，將深沈的情思表達得委婉含蓄，真切動人，使詩歌意境更顯深邃。
“對寫法”，是古代思親思鄉詩中壹種獨特的寫作技法。“對寫法”有人又稱為“主客移位”、“落筆對面”等。
古代詩歌在寫人、敘事、狀物抒情的過程中直接轉主為客、因實入虛，或者先從寫己方的狀況起筆再逆轉為寫對方的狀況，而起到表意豐富、抒情宛轉、韻味深遠的效果。這種構思方法常見諸思鄉、懷人、送別等類詩中。
表面上看是寫對方，而實際是寫自己，是通過對方來反照自己，從而委婉含蓄地抒發深摯的情感。這種“對面落筆”的手法，使得作者或作品中的主人公懷遠或思歸之情，既顯得生動形象，富有意境，又顯得具體充實，富有深度。既深化感情，又強化主題。
“對寫法”的實質在於壹實壹虛，大力聯想和想象，以虛襯實。它是古典詩歌中壹種常見的表現手法。
擴展資料：
分析古代詩歌的對面落筆的構思方法
壹、是要立足詩歌的篇章整體，看清抒情主體。
二、是通過品讀詩句，看“對面”具體指涉為誰，“對面”與抒情主體、與敘述者之間是怎樣的關系。
三、是整體閱讀，領會詩人用對面落筆的方法所抒發的情感內涵。
例如，王昌齡《送魏二》：“醉別紅樓橘柚香，江風引雨入夢涼。憶君遙在瀟湘月，愁聽清猿夢裏長。”該詩的抒情主體是詩人自己；對面是指朋友魏二。壹二兩句寫詩人自己的送別朋友後的景況，流露出孤獨、寂寞之心緒，這壹點從“涼”字可看出。
而三四兩句由憶字引出虛構之景，設想對方（魏二）別後如何對月不眠的情景。月夜泊舟，夢中聽猿，這樣以虛襯實，構思更巧妙，誠如陸時雍《詩鏡總論》所說的“代為之思，其情更遠”。