當我的小船在霧靄中前行，日光漸暗，古老的回憶開始了。
當船停泊在煙霧繚繞的沙洲旁時，新的憂慮在黃昏時分湧上客人的心頭。
劃船:劃槳劃船。公園:停下來停靠。燕竹:指河中籠罩在霧中的小沙洲。煙:壹種“靜”。朱:水中的壹小塊陸地。g:是指作者本人。擔心:擔心想家。
曠野的無垠比樹木還深，月亮離月亮很近。
荒野中遠處的天空比附近的樹林還要低，河水清澈，月亮似乎與人更親密。
外賓:袁野。寬廣:寬廣寬廣。低矮的樹木:天空低垂，仿佛與樹木相連。月亮向人靠近:倒映在水中的月亮似乎正在向人靠近。
這是壹首描寫秋江暮色的詩，是唐代五絕中著名的壹篇寫景詩。作者把船停靠在薄霧彌漫的河邊，想起了往事，於是以泛舟和黃昏留宿為歸宿，抒發了自己的心情，寫出了作者對旅途的思考。
“當我的小船在霧的停泊處移動”和“移動小船”意味著將小船移動到岸邊；“泊位”的意思是讓船停下來過夜。船停靠在河中央壹個薄霧籠罩的小洲的邊緣。壹方面是點，另壹方面也為後面的布景和歌詞做了準備。
“而白晝漸短，舊日回憶開始”和“日落”顯然與前壹句中的“泊位”和“煙”有關，因為船需要在日落時停下來；也是因為日落黃昏，河上的水才顯得霧蒙蒙的。同時，“夕陽”是“新煩惱”的原因，“客”是指詩人本人。如果按照舊詩中所謂的起承轉合的格式，這第二句就把承轉兩個意思合在壹句話裏，也是很少見的情況。為什麽「夕陽」會提出「新憂客」？我們可以讀到《詩經》中的壹段話:“君子在役，不知何時。”雞在喧囂中生活，日到黃昏，牛羊下來，君子服務。為什麽不考慮壹下呢？"(《服役中的汪鋒紳士》)這裏寫的是每當夕陽西下，雞入籠，牛羊歸籬，她更思念在國外服役的丈夫。這樣，難道不能理解旅行者此時的心情嗎？本來船停了就應該安靜的休息壹晚，消除旅途的疲勞。誰知在百鳥歸林，牛羊下山的黃昏，旅行的煩惱突然產生了。
接下來，詩人在壹段對話中寫下了風景，仿佛要把壹顆悲傷的心融進空寂的世界。所以沈德潛說，“後半段，寫風景，客人自憂。”第三句寫的是黃昏時分，天蒼茫，野茫茫，遠處的天空看起來比近處的樹低，“低”和“開”相互依存，相互映襯。第四句說夜已降臨，高掛天上的明月倒映在清澈的河面上，離船上的人如此之近，而“近”與“清”是相互依存，相互映襯的。“世界有多寬，樹木離天堂有多近，月亮離水面有多近！”。這種獨特的風景只有在船上的人才能欣賞。詩的第二句指出“客憂新”。這三四句話就像詩人的悲哀。在這個浩瀚而寧靜的宇宙中，經過壹番風風雨雨，他終於發現，此刻還有另壹個孤獨的月亮離他如此之近！孤獨的悲傷似乎找到了慰藉，詩歌戛然而止。
然而話雖止，意猶未盡。“皇三十年，二書劍。山川尋五嶽，塵累羅京”(《從落月渡》)。詩人曾經帶著多年的準備和多年的希望跑進長安，如今卻只能帶著壹腔被遺棄的悲哀去尋找吳越。此刻的他，壹個人，面對四野風光，江長月獨，旅途的惆悵，對故鄉的思念，事業的失意，理想的幻滅，人生的沈浮......不禁湧上心頭。"水中的月亮看起來是多麽的近啊！"，這幅畫表現的是清澈平靜的河水，以及船上詩人相伴的水中明月；但那幅畫的背後，是詩人的悲傷隨著河流流入了翻騰的思想海洋。“人有七情，應感物；感物唱誌是自然的嗎？”(劉勰《文心雕龍·銘詩》)。正是在這種“自然流出”中，孟浩然的小詩與情景、思維、環境融為壹體，呈現出壹種自然神韻、清淡趣味、含蓄蘊藉的藝術美。
這首詩先寫夜宿，後為夕陽添愁；然後我寫了宇宙浩瀚寧靜，明月離人更近。壹個隱，壹個現，虛實交替，兩相映襯，相得益彰，形成壹種特殊的意境。詩中雖然只有壹個悲字，卻把詩人內心的悲傷寫得惟妙惟肖。然而清江野，秋景生動。