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貼對聯、換門神、祭竈王、守歲的由來。

春聯,俗稱門對。每到春節,家家戶戶都在門上貼紅對聯,增添了節日的氣氛。春聯起源於古代的桃符。符濤是壹塊長方形的紅木板,懸掛在大門的兩側。在上面寫上“申屠”和“雷宇”的名字,可以辟邪。在春節期間,人們總是用新的替換舊的。王安石的詩《千戶總除舊桃換新桃》講的就是這個。春聯始於五代。公元964年,後蜀後主孟嘗君先請學士辛在桃板上題詞,但他認為自己的文筆不穩,於是寫下了“新年,節日諾。“由他自己長春。從此,刻桃字演變為寫春聯。後來由於紙的大量生產,人們逐漸用紙代替紅木板。這就是貼春聯的開始。春聯的流行盛行於明代。據《毛雲樓雜記》記載:“春聯始於明太祖。帝都金陵在除夕夜突然頒布法令,官員和學者的門上必須加貼壹對春聯。毛偉走出視野,以為自己在笑。”而且,他還為王公大臣寫春聯。給中山王徐達的對聯是:“破虜而野人,功德古今第壹;妳出去了,就天下無雙了。”送給陶安的對聯是:“國朝無雙,漢源文章第壹。”由於皇帝的做法、文人的喜愛和群眾的流傳,春聯作為習俗流傳下來。

以前過年家家戶戶都得買個門神貼在門上。壹個是為了表示好運,壹個是為了“辟邪”。關於門神的起源,戰國時期的壹本書裏有這樣壹個神話。在東海的獨朔山,有壹棵彎曲三千裏的巨大桃樹,它的枝幹壹直延伸到東北的鬼門關,所有的鬼魂都從這裏來來去去。樹下有二神、申屠和毛玉,他們專門監視鬼魂的行為。他們發現哪個鬼胡作非為,就用草繩捆起來餵老虎。因此,人們把申屠和毛玉的肖像畫在兩塊桃木板上。把它放在門邊,保護它不受鬼魂的侵害。這是傳說中最早的守門員形象。經過歷代的演變,門神的內容也在不斷變化。唐朝的守門人不是申屠和毛玉,而是秦瓊和尉遲敬德。相傳,唐太宗李世民有壹次因為做噩夢而生病。半夜裏,經常聽到鬼魂的聲音。這件事被大臣們知道後,他們建議開國名將秦瓊和尉遲敬德穿戴整齊,整夜守在門外。沒過幾夜,太宗的病就真的好了。然後,他命令畫家畫出秦瓊和尉遲敬德的肖像,並把它們貼在門上以辟邪。這種做法很快在民間傳播開來。後來,看守人不斷增加新的內容。人們把秦瓊和尉遲敬德(還有其他聖賢)的畫像掛在前門迎客,把傳說中捉鬼人鐘馗的畫像掛在後門驅鬼,以為前後嚴密,野鬼進不去。

中國是壹個多神信仰的國家。在中國古代人們信仰的眾多神靈中,竈神在民間的地位最高。?早在春秋時期,就有“諂媚奧運勝於火爐”的俗語。孔子在向弟子解釋人之所以“被火爐所吸引”的原因時指出:“否則,必遭天譴,無所祈求。”(見《論語·八股文》)也就是說,妳不討好竈神,他就把妳的惡行告訴上帝。因為人無法與天神溝通,天神只能讓竈神瞎說,凡人“無所祈求”。竈神告訴妳什麽,上帝就會懲罰妳。葛洪的《抱樸子魏徵》說:“在壹個月夜,竈神也指責白人有罪。偉大的抓住紀律。吉喆,三百天也。小的算。算起來,壹百天。”換句話說,誰得罪了竈神,誰就少活300天認真,少活100天輕微。試想,無緣無故失去幾百天的生命,真的很可怕。早期的竈神源於人們對火的自然崇拜。秦代以前,祭祀爐已成為國家祭祀儀式中的“七祭”之壹。到了漢代,竈臺被列為醫生的“五祭”之壹,竈神也被人格化並被賦予了新的功能。《太平玉蘭》卷186引《淮南萬筆書》說:“竈神死於黑暗,白衣人罪。”鄭玄註《禮記》也說:“(竈神)活於世,檢察員小而告之。”這說明,至少在漢代,竈神已經成為壹個在人間是檢察員的錯,專門向天帝匯報,說人壞話的神。