水生嫂等婦女們的成長，從壹個側面表現出了冀中人民在民族自衛戰爭中的巨大變化。作者通過塑造以水生嫂為代表的婦女群像，歌頌了冀中地區抗日軍民在黨的領導下英勇抗戰的革命鬥誌以及愛國主義精神。
孫犁的小說之所以具有“詩體小說”的美譽，主要是因為無論寫人、記事、寫景都總是充滿了詩情。《荷花澱》就是這樣壹篇充滿詩的美感的作品。
首先，《荷花澱》在寫人方面非常註意揭示人情美、人性美，從而使作品有了壹種抒情美。小說的壹個中心任務當然是寫人，《荷花澱》的成功也首先在於成功地塑造了以水生嫂為代表的婦女群像。然而《荷花澱》的寫人又有自己的特色。作者寫人不是平均用力，而是抓住最能展現人性美、人情美的場面，人物語言、動作，細節等，準確傳神地刻畫出人物的內心世界，凸現人物的可貴品質。作品寫水生嫂等婦女如何組織隊伍，練兵習武，如何配合主力部隊打擊敵人等場面、情節，采用的是粗線條勾勒，而對於那些最能表現水生嫂等婦女內心深處感情世界的細節、舉止、言談、場面等，則采用工筆細描。如水生嫂與丈夫話別那個片斷，就寫得很精彩。深夜，水生歸來，告訴妻子自己“明天我就到大部隊上去了”。聽到這突如其來的消息，疼愛丈夫的水生嫂壹時不知說什麽好，她的“手指震動了壹下，想是叫葦眉子劃破了手，她把壹個手指放在嘴裏吮了壹下”。這個細節非常傳神，其中“震”、“吮”兩個動作，把壹個鐘愛自己丈夫的妻子，不忍與他分離，又極力克制自己感情的復雜內心準確地表現了出來。接著，作品繼續寫人物神態、語言：“女人低著頭說：‘妳總是很積極的’”。這簡短的話語，似有對丈夫的贊許，又似有依依不舍的嗔怪，同時又似乎透露出人物不甘落後的自尊。“低著頭”，準確地傳達出了人物此時特有的心態。接著，丈夫壹番勸慰後，“女人沒有說話”。這片刻的沈默，同樣準確地傳達出了水生嫂此刻內心既痛苦，又強壓痛苦的復雜心態，具有“此時無聲勝有聲”的藝術效果。
其次，註重寫景的抒情性。如作品開篇水生嫂“月下編席”那段描寫，景色被渲染得很有詩意：“這女人編著席。不久在她的身子下面，就編成了壹大片。她像坐在壹片潔白的雪地上，也像坐在壹片潔白的雲彩上。她有時望望澱裏，澱裏也是壹片銀白世界。水面籠起壹層薄薄透明的霧，風吹過來，帶著新鮮的荷葉荷花香。”這段描寫很有詩意，它使人物猶如仙子，與明月、清風、銀白的水、透明的霧以及清清的荷香，***同構成了妙不可言的詩的境界；同時，這景色又與具有著人情美的人物交相呼應，彼此映襯，有力地烘托出了人物的心靈美。再有，作品寫荷花澱伏擊戰時，也有壹段景物描寫：“那壹望無邊際的密密層層的大荷葉，迎著陽光舒展開，就像銅墻鐵壁壹樣。粉紅色荷花箭高高地挺出來，是監視白洋澱的哨兵吧!”這段景物描寫，通過奇妙的比喻，使景中有情，很好地抒發了作者對抗日軍民的深切之愛。
第三，《荷花澱》在結構上也很有特色，它結構簡潔、靈活。從全篇結構看，作品力避平鋪直敘地串聯故事情節，而是采用了把“生活的碎塊”連成壹體的結構方法，以水生參軍為開端，以水生嫂性格發展為線索，通過夫妻話別、探望親人、澱中遇險、伏擊敵人、奮起抗戰等壹連串充滿生活情趣的典型畫面，來刻畫人物，表現主題。而這壹連串生活畫面，有的詳寫，如“夫妻話別”；有的略寫，如“伏擊敵人”。這樣，使作品疏密相間，詳略得當，具有壹種詩的節奏美。