？哥窯名氣很大，與汝窯、官窯、定窯、鈞窯並列為宋代五大名窯之壹，但哥窯遺址至今未被發現，其“身世”撲朔迷離，成為中國陶瓷史上的“歷史之謎”。哥窯是官辦瓷窯，為朝廷所用，主要用於陳列禮器之類。
？哥窯表面釉的重要特征是釉裂，自然開裂。開裂原本是瓷器燒制的缺陷。後來人們掌握了開裂的規律，有意識地讓它打開，從而產生了獨特的美感。它的釉是由粗深或細淺兩種線條交織而成。術語叫“冰裂”，俗稱“金絲鐵線”。
？“鐵絲”是胎體出窯後，還有余溫時嵌墨而成，應該是最後壹道工序環節，黑色的殘渣應該是墨漬。“金絲”是在“鐵絲”形成後形成的。隨著環境溫度的變化，殘余應力使釉面不斷開片，這些開片是長期水土流失形成的。所以“金絲鐵線”是指琺瑯質的斑塊由較粗的黑線和較細的金線交替組成。兩條線縱橫交錯，猶如初春冰封的湖面，充滿韻律美和自然美。明代《葛谷瑤論》說:“葛瑤紋以冰裂、鰻血為頂，梅花墨紋次之。細紋，線下。”
？“金線”不是純天然的，含有甘昆。中國國際藝術出版社2014出版的《我閱讀和收藏宋元瓷器》壹書中的《兄弟只是傳說》壹文說:“絲”是相對的“天然”，“金絲”是絕對的“人造”。這種染色工藝應起源於宋官窯“鱔血紋”的制作，因為瓷胚和釉的膨脹系數不同，燒制後冷卻時釉層收縮較大，所以瓷器的釉面上會出現自然開裂現象，條紋交織如網，碎如冰。之後用墨水作為著色劑，人工滲入裂縫，著色後顏色很暗，形成金絲和鐵絲。
？哥窯釉襯托出“金絲”的獨特魅力。哥窯的釉面特點是內外釉色均勻光亮，釉層凝重、暗沈、不透明，既不像汝窯那樣光亮，也不像官窯那樣沈穩。釉面為不透明乳白色釉，有黃油光澤，常見的釉色有乳白色、灰白色、粉藍色、酪黃色、灰綠色等。哥窯釉多有條紋，形似“金絲鐵線”。大的像冰縫，小的像蚌殼，縱橫交錯，自然變化。大條紋粗如鐵黑棕，小條紋細如黃，宛如金絲，構成了瓷器美化的特殊效果。總的來說，小開和小開都是相當珍貴的。由此可見哥窯釉瓷的細膩與精致。哥窯圖案多為“金線鐵線”，有的只是單色的“金線”或“鐵線”。條紋的顏色有鰻血、淺黃、黑灰等。條紋的形狀不壹，常見的有極碎、魚子紋、蟹爪紋、網紋等。金絲瓷的胎料有兩種:瓷胎和砂胎。因其胎骨含鐵量高，燒制後呈黑灰色、深灰色、淺灰色。哥窯胎質堅密，腳底露胎多。哥窯的器物多為“紫口鐵腳”，但並非每件器物都有。壹般來說，胎質為黑灰色，鐵足為深色，而淺灰色和白黃色的器物或滿釉足者，大多既無“鐵足”，也無“紫口”。所以鑒別哥窯瓷器要從形制、胎骨、釉色、紋飾等方面綜合判斷。
？復雜的著色顯示了“金絲鐵線”的匠心。哥窯燒制後往往用手工方法給條紋上色。著色劑包括墨水、茶汁、沒食子酸和其他有色液體。因為大條紋又粗又深，著色劑很容易滲入其中，著色後的顏色深而醒目，而小條紋又細又淺，著色劑不易滲入其中，著色後的顏色較淺。深色條紋和淺色條紋交織成網，具有很強的裝飾效果。為了讓大粒和小粒的色調對比更明顯，也可以分兩次上色。第壹次出窯時，用較深的著色劑著色，過壹段時間，大部分小顆粒出現後，用較淺的著色劑著色。這樣上色，兩種貼片的色調對比比原色更明顯。中國古代哥窯的“金絲”主要采用以上兩種方法上色。
？總之，《金絲》體現了哥窯的傳奇色彩，哥窯展現了宋徽宗獨特的審美。回顧其制造工藝，葛窯胎多為紫黑色、鐵黑色、黃棕色；釉面不透明，不透光，釉面有壹層脆光。釉色多為炒米黃、灰藍，釉的大小結合條紋。染色後大條紋呈深褐色，小條紋呈黃褐色，即“金絲鐵線”。我們可以從《金絲》來談哥窯，從哥窯瓷器來欣賞《金絲》。
參考資料:
1.“談葛瑤的“金絲”——邱小君常斌
2.百度百科