註釋翻譯
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句子註釋
(1)斷路器:詞牌名稱。原為唐玄宗焦芳之名，來源於破陣樂。
⑵陳同福:陳亮(1143—1194)，與富通(同父異母)同名，南宋梧州永康(今浙江永康縣)人。與辛棄疾誌同道合，成為摯友。其詞風與辛詞相近。
⑶拿起燈:拿起燈芯。看劍:拔出劍來仔細看。劉福《清鎖高儀》卷
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句子註釋
(1)斷路器:詞牌名稱。原為唐玄宗焦芳之名，來源於破陣樂。
⑵陳同福:陳亮(1143—1194)，與富通(同父異母)同名，南宋梧州永康(今浙江永康縣)人。與辛棄疾誌同道合，成為摯友。其詞風與辛詞相近。
⑶拿起燈:拿起燈芯。看劍:拔出劍來仔細看。劉福《清鎖高儀》卷三《幹友詩》中有冠冕堂皇的話:“男人壹生慷慨，有時看劍。”
(4)夢回:夢中相遇，說明下面描述的戰場場景只是作者重溫舊夢。吹喇叭:各個軍營裏喇叭不斷響起。圓號是壹種軍用樂器，長五英尺，形狀像竹筒。它由竹、木、皮、銅制成，並塗有油漆。先直吹，再橫吹。它的聲音淒厲洪亮，聽了讓人激動。
⑸ 800李:牛的名字。《世說新語·寶儀》篇:“有牛，名八百裏，長纓有蹄角。王五子(姬)對丈夫說:‘我的槍法不如青，現在我的意思是押青牛，我用百萬打它。’妳丈夫憑借他的快手，說沒有理由殺妳的東西，所以他可以讓伍茲先開槍。伍茲把它壹起打碎了，但據胡闖說，他罵他說:‘快來探牛心！’準備好了，就沒了。《韓愈元和聖德詩》:“烤壹萬頭牛，用壹萬壇酒。”蘇軾《擇飲風日》詩說:“欲作八百裏公，豪氣洗儒。”《雲溪之友》雜景下卷，載李日新詩《題仙娥邑》:“上善館大閑適，陳？古代？頭。還有臺中燉牛肉，還有幾個紫丸子。”把烤牛肉分發給下屬。下屬，下屬。惠，軍隊的旗幟。烤肉和切碎的熟肉
【6】五十弦:原指樂器，這裏泛指各種樂器。《史記》:“太上皇令素女鼓五十弦琴，令其傷心，皇帝欲罷不能，斷其琴為二十五弦。”李商隱《錦瑟》詩:“我奇怪，為什麽我的錦瑟有五十弦，每壹根花壹樣的弦都是青春的間隔。”轉:玩。塞外聲:指悲壯粗獷的戰歌。
(7)戰場:戰場。秋:古代用兵，多在秋季。點兵:檢閱軍隊。
⑻《馬作》句子:戰馬跑得和盧馬壹樣快。就像。德魯:好馬的名字是兇猛的快馬。《項馬靜》:“馬白額滿牙，名，名魯。”《三國誌·蜀史·祖傳》引《詩雨》:“劉北屯是樊城，劉表怕他，不太信得過。有壹次被要求準備酒席，蒯越和蔡瑁想準備壹下，準備壹下，就潛了出去。騎著馬的陸，騎在襄陽城的西灘溪裏，沒淹死。他著急地說:‘親愛的陸，今天很尷尬，妳可要努力啊！’魯奈跳了三尺，就這樣過去了。"
⑼《弓如》句:《南史·曹·景宗傳》:“景宗對他的親戚說:‘我從前在鄉下騎著壹匹像龍壹樣的快馬，和幾十個年輕的人壹起騎馬，拉著我的弓弦做壹個霹靂，箭像饑餓的貓頭鷹壹樣尖叫...這種快樂使人們忘記了死亡，我不知道老年即將到來。“霹靂，這是雷之疾，這裏比喻弓弦聲響。
⑽完成它:完成它。天下事:統壹國家大業，尤其是恢復中原。
⑾贏:贏。後面:死後。
⑿可惜:可惜。？[2-5]?
白話翻譯
醉了拿起明油燈看劍。在夢裏，我聽到軍營的號角在響。把牛肉給將士們享用，讓樂器奏出雄壯的軍樂來鼓舞士氣。這是戰場上的秋季閱兵。
戰馬奔跑如魯，弓箭驚雷。我壹心要為妳完成收復國家失地的大業，獲得代代相傳的好名聲。可惜他已經變成了白發人！？[6]?
詞牌的節拍
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碑文釋義
破陣，壹個“十拍”，是唐的名字，後來被用作碑文名稱。楊晨《樂書》:“唐代《破陣樂》屬龜茲部，秦王(李世民)所制。舞者使用了2000人，他們都穿著盔甲，舉著旗幟。在外鎮，春裝士兵設樂，舞此曲，引馬軍入場，分外壯觀。”《秦王破陣曲》是唐朝開國時創作的大型舞曲，震撼了我壹生。玄奘去印度取經，有壹次壹個國家的國王問起這件事。見《大唐西域記》。這首雙音詩，當截取為壹段舞曲時，仍可想象刺激音量。六十二字，上下篇皆三級韻。？[7]?
公制控制
醉在燈油燈下看劍的夢裏，夢回軍營的舊日時光，壹響號角聲。
壹般，壹般，壹般。
把烤牛肉給男人們，樂隊演奏北方歌曲。
中間是扁扁的，中間是扁扁的。
這是秋天戰場上的閱兵。
中級和中級。
馬跑得像馬德祿，弓箭飛得像打雷。
壹般，壹般，壹般。
皇帝完成收復國家失地的大業，取得壹代又壹代的好名聲，這是壹個好主意。
中間是扁扁的，中間是扁扁的。
可憐的頭發變成了白發人！
中級和中級。
(註:平，字為平聲；Cue，為單詞Cue；中間，可以是偶數；粗體字是押韻的地方。)?[7]?
創作背景
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這個詞是作者失意，住在信州(今江西上饒)時用的。辛棄疾二十壹歲時，在家鄉歷城(今山東濟南)參加抗金起義。起義失敗後，他回到南宋，在很多地方做官。他安定民生，訓練軍隊，極力主張收復中原，卻遭到拒絕。後來長期不得任用，隱居近二十年。宋孝宗惜春十五年冬(1188)，辛棄疾與陳亮在千山飄泉相遇，這是第二次“鵝湖相會”。陳亮才華橫溢，英勇無畏，而且談吐自由。自稱能“推倒壹生的智慧和勇氣，打開千古的心扉。”先後撰寫《中興五論》、《孝宗書》，積極主張抗戰，因而受到投降派的打擊。這次去鉛山拜訪辛棄疾，待了十天。走後，辛棄疾寫了“何心郎說酒亭”幾個字，送給他。他創作了壹首歌。後來我用同壹個牌匾唱了壹遍又壹遍。這首《破陣》也是這個時期寫的。
《歷代詩話》卷118引《古今花刺》:“陳亮引賈萱，談天下事。在明晃晃的夜裏，想到自己還年輕，還安全，我就害怕。我偷了我的馬去了那裏。尤安福送的，上面寫著‘破陣’。”？[1]?[5]?[8]?
作品欣賞
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整體升值
此詞以二、二、二的兩個對仗開頭，通過具體生動的描寫，表現出多層情意。第壹句話，只有六個字，用三個連續的、有特色的動作塑造了壹個壯漢的形象，讓讀者體會到人物的內心活動，想象到人物生活的環境，意味無窮。為什麽要吃酒喝醉？被“灌醉”後，為什麽不上床睡覺，而是“點燈”？“挑”這個“光”，妳為什麽不什麽都不做，只是拔出妳的劍，對著光壹遍又壹遍地看？.....這壹系列的問題，只要妳認真看完整個單詞，就有可能做出妳應得的答案，所以不需要解釋。"無聲的訴說比有聲的訴說還要多"。什麽樣的“解釋”都難以比這種無言的動作更有力地展現人物的內心世界。
“點燈”的動作再次點出夜景。夜深人靜的時候，萬籟俱寂，壯漢睡不著，只好壹個人喝酒。吃了“醉”，還是靜不下心來，就跟著“捧燈”，跟著“看劍”。翻來覆去，終於睡著了。壹睡著，剛才想的壹切都變成了夢。“夢”說了什麽，但很快就換了壹個新鏡頭:“夢回角落。”壹個勇敢的人從好夢中醒來，天亮了。壹個軍營連著壹個軍營，喇叭響了。小號的聲音充滿了勇氣。而那個壯漢恰好是掌管這些軍營的將軍。於是，他跳了起來，穿戴整齊，想把他在“醉酒”和“夢境”中所想的壹切變成現實。
三四句，就不用講對仗了，詩人也用偶句。偶數句太多容易顯得沈悶；但是這裏正好相反。兩句話，技巧性極強，渾厚有力，突出表現了雄壯的軍容和將兵高昂的戰鬥情緒。“火下八百裏，塞外五十弦”:士兵們歡欣鼓舞，盡情享用將軍贈送的烤牛肉；軍隊演奏了鼓舞人心的戰鬥音樂。牛肉壹吃完，就排成整齊的壹行。將軍精神飽滿，意氣風發，是“沙場秋兵”。這個“秋”字寫得好。正如“秋高氣爽馬莊”，“點兵”出門，預示著所向披靡的前景。
從曲式上看，《破陣》由兩部句法、平仄、押韻完全相同的“片子”組成。後片開頭稱為“穿越片”，壹般寫成:必與前片有關，“變心”，從而表明這是另壹段，形成“山破雲連”的境界。辛棄疾經常突破這種限制，比如《何心郎別毛家十二兄弟》，這首《破陣，贈壯詞陳同福》也是。《秋兵上戰場》後，氣勢磅礴，直貫後片《馬做的魯，速度之快，弓如霹靂》:將軍牽著壹匹鐵馬，揮鞭疾馳，迅速沖到前面，彎弓打雷，萬箭齊發。雖然沒有更多的描述，但從“盧馬”的飛舞和“霹靂弦”的巨響中，似乎看到了若幹連續的畫面:敵人倒下了；敗兵，亂作壹團；將軍身先士卒，乘勝追擊，瞬間結束戰鬥；凱歌奏起，旗幟歡快飄揚。
這是反擊。將軍愛國，但也追求功名。壹戰而勝，則名震天下，既“救君之事於天下”，又“得其生前死後之名”，應算是“強”。
如果就此打住，那真是壹個“強詞奪理”不過，在那個投降派壹統朝政的年代，根本沒有條件出壹個真正的“強詞奪理”。我上面寫的，正是詩人孜孜以求的理想。這位詩人發揮了豐富的想象力，成為了世界上的壹位將軍。剛剛攀上理想的高峰，他突然壹落千丈，跌回冰冷的現實，沈痛地哀嘆:“可憐的白發生了！”白發已生，收復失地的理想已成泡影。當我想到自己只有遠大誌向，卻“無戰場報國而死”(借用陸遊的詩《龍頭水》)的時候，我只能在不眠之夜吃酒，只能在醉生夢死的時候看劍，只能在夢裏追戰場，壹時高興。這種情況確實“可悲”。然而，沒有人“可憐”他。於是他寫下了這首《莊詞》，寄給了同樣“可憐”境遇的陳同福。
從全詞意義上來說，前九句為壹段，生動地刻畫了壹個驍勇善戰、忠勇善戰的將軍形象，從而表現了詩人的遠大抱負。最後壹句是壹段話，用深深的嘆息表達了“壯誌難酬”的悲憤。強烈與悲傷，理想與現實，形成強烈的對比。從這個對比中，我們可以想到當時南宋朝廷的腐敗無能，人民的水深火熱，以及所有愛國人士沒有辦法報效國家的苦悶。可見，極其豪放的文字也可以寫得極其含蓄，但與婉約派的含蓄不同。
這個詞的語氣有值得註意的地方。《破陣圖》上下兩句六字句，都是平仄，即上壹句“平仄”，下壹句“平仄”，構成和諧舒緩的音節。上下片有兩個七言句，但不是平仄，而是平仄，平仄，構成了壹個憤怒而暴力的音節。和諧與憤怒、解脫與激越形成了矛盾的統壹體。作者很好地利用了這種矛盾統壹的基調，恰如其分地表現了抒情主人公復雜的心理變化以及戰鬥準備、戰鬥進展、戰鬥勝利等諸多場景在夢中的轉換，收到了生動傳神的藝術效果。
這個字的布局也值得註意。“邊看劍邊醉”這句話突然起了，接著是夢的味道，連隊營的劃分，戰場上士兵的指向，敵人的勝利，像壹只雄鷹凸出，直上雲霄。然而在翺翔天際時，卻突然墜落，發出“窮白發生”的感嘆，讓讀者不得不為作者的野心流下憐惜的淚水。這種壹落千丈，同時戛然而止的文筆，如果用得好，往往會因其意想不到的強烈藝術效果而令人振奮。這樣的結構不僅在宋詞中很少見，在古詩詞中也很少見。這種藝術手法也體現了辛詞的豪放風格和獨創精神。但辛棄疾運用這種藝術手法，並不是為了賣弄技巧，追求新奇。這種表達與他的生活感受和政治經歷密切相關。因為很難實現他恢復的野心，他的感情爆發了，自然就打破了形式上的常規，這絕不是壹個只註重文學形式的作家能做到的。
李白有首詩叫《越南訪古》。詩中寫道:“越王勾踐破吳貴，兵士衣錦還鄉。宮女們在滿春廳待了很長時間，但今天只有鷓鴣會飛！”在這首七言律詩中，有三句是寫越王勾踐的興盛，最後壹句指出了越國的衰落。雖然表達的感情明顯不同，但文章的布局有相似之處，可見壹斑。？[1]?[9]?
著名評論
陳廷焯《雲邵集》:“字字躍出，‘戰場’二字作秋聲，悲壯，萬古長存。”
梁啟超《美術館詩選》:“有無限之情，哀其同也，自哀也。”？[10]?
作者簡介
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辛棄疾肖像
辛棄疾(1140-1207)南宋詞人。字佑安，號稼軒。歷城(今山東濟南)人。二十壹歲參加抗金軍。他曾是耿的掌中大臣，不久又回到南宋。先後在江陰簽過刑，在建康傳過刑，在江西升過監，在湖南湖北任過轉運使，在湖南江西任過綏靖使。四十二歲被貶，退居江西信州，二十年。在此期間，他曾是壹名囚犯和福建的特使。六十四歲，連任浙東使、鎮江知府，不久復出。他壹生都反對北伐，並提出過相關策略，都沒有被采納。他的話語激情澎湃，慷慨激昂，充滿愛國情懷。有《嘉軒長短句》、《辛稼軒詩話劄記》。有629個字。？[11]?