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自由飛花輕如夢,無盡絲雨細如愁。使用了哪些修辭手法?

1,這兩句話用的是比喻修辭。

其中“飛花”比作“夢”,“細雨”比作“愁”。

2.原文:

浣溪沙

朝代:宋朝

作者:秦觀

沙漠輕冷,建築小。小銀流氓就像可憐的秋天。回望屏風,輕煙,潺潺流水,心情幽幽。

窗外,花兒灑脫地起舞,就像夢裏壹樣,雨淅淅瀝瀝地下著,漫無目的地飄著,像憂郁。再看,珠寶的幕布隨意掛在銀鉤上。

3.翻譯:

帶著壹絲寒意,我獨自登上了小樓。早晨涼爽而無聊,仿佛已是深秋。回望畫屏,有淡淡的煙,潺潺的水,淡淡的意境。

窗外,花兒在自由輕盈地舞蹈,就像壹場夢,雨在飄落,漫無目的地飄著,就像悲傷在飛舞。看隨意掛在小銀鉤上的寶石裝飾的窗簾。

4.贊賞:

此詞以清淡的筆調,幽靜的意境,描繪了《春音》中壹個女子在清晨的淡淡憂傷和淡淡孤獨。整個詞的意境安靜閑適,有壹種微妙的味道。

每次春天來了,都是壹次傷春的經歷。詩人的心中,早就發出了“欲問新憂,年年何事”的哀怨和憤懣。然而,他們的命運往往是年復壹年地品嘗春愁。這個詞表達了淡淡的春愁。它以淡彩筆和線描手法寫出環境氛圍,即把淡淡的哀愁化為具體可感的藝術形象並滲透其中,表情深沈婉約。“自然風景是壹種心情”。是主角在沙漠的寒冷中升起的溫柔的孤獨和百無聊賴的閑適。情從景來,景從情來。情感只能稱之為風景,風景只能傳達感情。這就是詞的境界。

第壹部描述了早上起床的感覺和室內的風景。語言恬靜而深刻。字的開頭語氣很輕很輕,在光線中,帶著壹種作者極其纖細犀利的精神感受。沙漠又輕又冷,像霧又像煙。“沙漠”二字彌漫在小樓的光與冷中,頓時給春天的清晨帶來了壹種孤獨而寒冷的氣息。類似於“色入高樓,樓上有人愁”的意思,只是意境微妙,含蓄。不憂人,但雲“孤寒上小樓。”回味完“尚”二字,那股淡淡的憂傷不就是隨著這細細的春寒在人們心中輕輕漫溢嗎?只有單詞的第壹句話,為整個單詞襯托出壹個悲傷的場景。緊接著是《小銀流氓似窮秋》,在悲涼的背景上塗抹了壹層暗淡的色彩。流氓,討厭,無奈的恨字。那是晚春,但我覺得像晚秋壹樣冷。原來是春蔭的壹個早晨。春天陰沈沈的,又冷又薄,讓人感到壓抑和無聊。然而,詩人沒有談論他的心情的無聊,而是詛咒小銀的流氓,增加了氣氛的孤獨和寒冷。主角可能剛從夢中醒來,睡眼惺忪,室內的畫屏很閑:淡淡的霧靄,溫柔的流水。在周圍氣氛的掩護下,妳離得很遠。恍惚中,他仿佛消失在淡淡的風景中,又仿佛回到了壹個模糊而流動的夢境。這種主觀上的錯覺,正是因為幽靜的粉絲的安靜氛圍和主角此時此刻的心情無縫融合。這是壹個關於愛與和諧、意義與氛圍的美麗句子。

下壹部,寫妳倚窗所見,轉而正面描寫春愁。沒想到,他的目光移向窗外:飛花裊裊,飄忽如夢;細雨如絲,蒙蒙無垠。看到飄渺的飛花,不禁想起夢碎的無奈,心中頓時充滿綿綿細雨般無盡的惆悵。我寫的是春夢的徒勞,寫的是無盡的悲傷,但我隔著窗戶拍照,在遙遠的細雨中寫作,刻意把情感的距離推開,讓我感受到壹種飄渺不可分的美。“人雖不識字,卻知天生好字”(《玉屑人》卷二十壹引晁無咎)就是壹個很好的例子。詩人在“飛花”“絲雨”的自然圖景中,編織了“夢”與“愁”的抽象情感。這種現象被約翰·羅斯金稱為“情感錯位”,在中國的詩歌中很常見。比如“花瓣已如淚落何處,孤鳥已吟悲”,“能有幾多愁,恰似壹江春水東流”,“做春江是淚不盡,愁不勝愁”。詩人心中有壹種感覺,當他們對風景感同身受時,往往會假設大自然也承載著這種感覺。“我看東西,所有東西都是我的顏色。”《自由飛翔》無情無義,欠考慮,特別氣人,是夢的倒影。最後壹句話以“窗簾上掛著壹個小小的銀鉤”結尾,特別搖曳。這句話應該是倒裝句。沈湎於壹時的幻想,不經意間從已掛好的窗簾中瞥出,飛花落雨映入眼簾,由此引出“自由”這篇文章。另壹方面,在結構藝術上,詩人的作品是倒置的,使詞的上下片對稱工整,精致獨特,充滿了循環變化的結構之美。同時也進壹步喚醒了全篇,讓幕外的各種心事更加分明,幕內的傷心人更加清晰,壹言不發的擔心。《續草堂詩》說:“細究,得南唐之席。”正是這項技能備受推崇。句子中的“閑”字,本來是描述事物的狀態,但讀者回頭看整篇文章,才知道這是全詞的情緒基調——無聊的情緒心境。作為壹條紅線,全字貫穿,壹口氣跑完,跌宕起伏,壹目了然。張炎說:“秦少遊詞系飄逸,渾厚執著,優美雋永,咀嚼無我,久知滋味。”(《語源學》卷二)試試這部作品,正是如此。

此詞用溫柔曲折的筆,寫出了淡淡的閑情逸致。生活中,每個人都會有屬於自己的那份閑暇。不知何時何地,它無緣無故地從妳的心裏升起,無法拂去,讓人感到孤獨,難以忍受。詩人總能更敏銳地感受到它,抓住它,寫下來。這時候,必然會滲透到他們對時代生活的獨特感受。馮延巳的《喜鵲踏月》表達了每個人心中的這種閑適,但也包含著壹種難以言喻的、不可阻擋的時代氛圍造成的悲傷。年輕時喪父,仕途內斂的秦觀,在新舊黨重疊時屢遭打壓。他把人生的苦難和感受,概括為壹種悲涼的情緒,彌漫在他的詞中,表現出含蓄蘊藉和深情厚誼之美。詞曲折傳情,淒美,詞第二卷飄逸,謂之“轉苦,文薇派”。作為婉約派詩人,他是遠祖文薇,承襲了劉燕,集諸子之長於壹身,形成了他細膩含蓄卻又悲涼的風格,唱出了比《花兒》《尊前》更悲涼的號角聲,有著獨特的魅力。

5.作者簡介:

秦觀(1049-1100)這個詞太虛了,詞太少了。又叫韓溝居士,人稱淮海先生。漢族,北宋高郵(今江蘇)人,國子監博士,國史館編修。秦觀壹生坎坷,寫的詩清高厚重,寄托了他的人生經歷,感人至深。蘇軾親自去揚州看望秦觀。恰好孫玨和王恭也在高郵,於是相約遊覽東嶽廟,攜酒紙吟詩,壹時成為佳話。秦觀生前所到之處,遺物眾多。如浙江杭州的秦少遊廟、麗水的秦少遊雕像、淮海先生廟、華英亭;青田秦學士寺;湖南郴州三碑;廣西橫縣海棠亭、醉香亭、淮海會館、淮海書院。秦觀墓位於無錫惠山北山,墓碑上寫著“隆慶地圖墓”字樣。有秦家村、秦家大院、省級文物保護單位古文尤臺。