雖然人們常說“文無第壹，武無第二。”但在詩歌領域，也有壹些好詩被歷代詩人公認為“頂級”。比如被譽為“七大奇觀之首”的是王昌齡的《出塞外》:秦時明月，漢時閉關，長征路上人不歸。如果攻龍城的衛青和飛將軍李廣今天還活著，匈奴人就不準南下陰山花馬了。
被譽為“五大奇觀之首”的王之渙的《鷺樓》:山遮白日，海泄金河。“七律第壹”，杜甫著名的《登高》是第壹個:天高風急，猿啼鳥啼，碧湖白沙歸。壹望無際的樹簌簌落下樹葉，長江不可預料地在奔騰翻滾。悲涼秋景裏的李，常年遊子，在疾病纏身的今天獨自生活在高臺上。歷盡艱辛，苦盡仇恨，白發滿發，酒杯杯殘損懸。
但也有人質疑，登高的韻腳不押韻，怎麽能稱為七律之首呢？
其實說白了，很簡單。我們現在對“韻”的理解，源於中國的新韻，也就是普通話。但在唐代，壹首詩是否押韻是以唐韻，即平雲水為依據的。
要知道，今天的普通話和古人的發音相比，已經發生了很多很大的變化。原來的平濁字後來演變成了平濁字，而當時的壹些平濁字現在也變成了平濁字。
所以，很多詞今天不押韻，但當時押韻。以杜甫的《登山行》為例，它以平水韻的“十灰韻”為基礎，完全符合唐代律詩的用韻標準。
將登高評為“七律之首”的是明代學者胡應麟。現代人可能對胡應麟這個名字並不熟悉，但在明末，他是壹個著名的天才。胡應麟，字瑞，號石羊生，明代著名學者、詩人、文學批評家。他壹生布衣，卻結交天下朋友，無論貴賤。
他深諳浙東學術精髓，吸收了俞內文章之精華，在文字學、史學、詩學、小說、戲劇等方面都有卓越成就。胡應麟最著名的作品是《詩論》，書名是《詩》。
《說文解字》有雲:“易，物歸。”顧名思義，《詩品》這本書是評論歷代詩歌的詩歌作品。該書的評論精辟獨到，隱於詩海之中，點出歷代詩人的得失，其中不乏前人未作之論。正如明代文學家王世貞所稱贊的:
“詩人為十個以上的家庭擔憂，往往是可以接受的。都蘭溪的胡是最博學多聞的，他的詩寫了幾百年了。雖然沒必要壹字不漏，但大家還是要小心，現代的藝術花園裏沒有英雄...若得詩，古今藝人盡毀。”
胡應麟高度評價杜甫的詩。他以詩評登高，說:“全詩五十六言，如水下珊瑚，細而難名，深不可測，卻幹凈有力。前無古人，後無來者。是杜甫的詩，不是唐詩。不過這首詩應該是古今七律第壹，不壹定是唐代第壹。”
看，胡應麟是真的愛老杜，把這首《登高》命名為古今七律之首，而不是唐詩七律之首。在他看來，“老杜用詞，古今絕無僅有。有太巧妙的地方在裏面，巧而不銳。它很奇怪但不狡猾，但它仍然是優秀的...杜公的作品真的叫那些中變，大變，多才多藝。”
而且這本《詩集》還涉及了很多冷門的詩。比如張的唯壹壹首詩《春江花月夜》，被埋沒在詩的海洋中數百年，但得益於對《詩》的挖掘，這首詩的地位壹路攀升，直至被後人譽為“覆蓋全唐的孤本詩”。
這首詩是對從《詩經》到明朝2000年文化遺產的全面考察。它詳細論述了詩歌的發展，區分了詩流的變化和用途，敘述了詩人的優缺點，觀點精辟，措辭犀利，不愧為古代詩歌批評的傑作。
此外，這本書對日本詩歌有很大的影響，許多著名的日本詩人，如蜀南木下，戴勝徂徠，林東凱，都稱贊這本書。日本的第壹部詩歌史著作《日本詩歌史》也是受詩歌的啟發。
讓我們來欣賞公戶的評論:
“四字變而離騷，離騷變而五字，五字變而七字，七字變而韻。正詩變絕句，詩體反變。”“漢漢詩，質中有文，文有質，自然，無痕，故古今之最。”“李(白)高傲自大，杜(傅)大有思想。超越唐朝而不離開唐朝，李也；杜爺，既有唐腔又有唐調。”
“七言之法在五言之法，七言古在五言。古語有過程，步驟難顯。到了七個古字，錯綜復雜的開合，跌宕起伏，開始了古風的變化。五字律詩中的龔謝，節奏並不舒服。至七字律，流暢悠揚，徐渭破，體美差。”
這些精致的詩論讀起來都很吸引人，案例也很驚艷。難怪連著名古典文學研究者、華南師範大學文學院的蔣殷教授都對這本書給予了極高的評價:
“壹代有識之士，千年難得壹書。看看古今詩詞史，欣賞歷代人才。知識和理解，豐富的文學，古今詩學的源頭。”