這裏指的是古樂官職。“樂府”的名稱始於西漢，惠帝有“樂府令”。直到漢武帝才建立樂府，掌管朝會上宴飲、路遊行所用的音樂，也采納民間的詩詞曲賦。樂府作為壹種詩體，最初是指樂府官員收集、創作的音樂歌曲，後來是指魏晉唐時期可以欣賞的詩歌以及後人模仿樂府古詩的作品。宋元以後的詞、散曲、戲曲，因與音樂配合，有時被稱為樂府。
格航
古詩詞的融合。漢魏以後以“宋”、“興”為題的樂府詩並不少。雖然名字不同，但兩者並沒有嚴格的區別。之後就有了“唱戲線”。其音節和節奏普遍自由，形式采用五言、七言、雜言的古體，富於變化。“線”就是音樂的意思。見史記？《司馬相如傳》司馬貞《索隱》。
福德
古人寫的任何以“句”為題的詩，前面往往都有“福德”二字。南朝梁元帝有詩《贈蘭澤鐸·曹芳》。在科舉時代，大部分的詩都是用句子寫的，所以都是以“福德”二字開頭。也適用於應該做的作品和詩人會的分題目。後來，“福德”作為壹種詩體被付諸實踐，“福德”的主題常被現場寫詩的人使用。
連接詩
寫詩的古老方法之壹。兩個或兩個以上的人* * *寫壹首詩，連成壹篇文章。始於漢武帝時的《白涼臺》詩(被後人懷疑為贗品)。剛開始沒有確定的公式，壹句壹韻，兩句壹韻甚至更多的，依次往下。後來習慣用壹個人做最後壹句，後繼者必須配對在壹起，然後做最後壹句，輪流做。舊時多用於上流社會的宴請和朋友間的酬謝，鮮有佳作。
從不同的詩人中選擇詩句組成壹首詩
寫詩的古老方法之壹。截取前人壹代、壹家或幾家的詩，匯編成壹首詩。現存最早的句集是西晉傅賢的《七經詩》。
古老的習俗
詩體名。也就是“古詩詞”和“古詩詞”。李白有古詩五十九首，明代胡振亨說其內容“不指時事，即感傷”，其中不乏名篇。
古代風格的詩歌
又稱“古體詩”、“古風”。詩歌風格名稱，與現代詩歌相對。早先生產的。句子的數量沒有限制。有四字、五字、六字、七字、雜字。後世多用五七個字。不要求對仗，連字和押韻也比較自由。
四字詩
詩體名。全篇每句都是四個字或者主要是四句話。它是中國古代詩歌中最早的詩體。春秋以前的詩，如《詩經》，多為四言。漢代以後，風格略有變化。自南朝宋齊以來，作者越來越少。
每行五個字的古詩
詩體名。壹首由五個詞組成的詩。來自漢朝。魏晉以後，在隋唐時期有較大發展，成為古典詩歌的主要形式之壹，包括五言古詩、五言律詩和五言絕句。
每行六個字的古典詩歌
詩體名。整篇文章每句話六個字。傳說它始於西漢時期的顧雍。據說東方朔有“六言詩”，但他的詩沒有壹首流傳至今。漢末孔融的六言詩是最早的。有古有密之分。但是他們不是很受歡迎。
每行七個字的詩
詩體名。全篇每句七言或以七言為主，源於漢代民歌。舊論是始於《百良太史》，未必可信。魏的《葛炎行》是壹首較早的純七言律詩。到了唐代，它有了很大的發展。有七言古詩、七言律詩、七言絕句。它是古典詩歌和五言詩的主要形式。
雜詩
詩體名。壹種古詩詞，最初出自樂府。詩歌的句子長度沒有壹定的標準。最短的句子只有壹個字，長句九個以上或交叉，三個、四個、五個、七個字交替。
“現代風格”詩歌
又稱“現代詩”。詩體名。唐代形成的格律詩和絕句的通名與古典詩歌的通名相對相同。在句子的數量、字數、層次、押韻上都有嚴格的規定。
現代詩歌
也就是“現代詩。”
呂氏
詩體名。壹種現代詩歌。規矩嚴，故名。起源於南北朝，成熟於初唐。八句，四韻或五韻。中間的兩個聯賽必須互相爭鬥。第二、四、六、八句押韻，第壹句可以放也可以不放，壹般是平聲。分為五言七語，簡稱五律七法。偶爾有六法。如果每首歌都有十句以上，那就是排他律。在壹首格律詩中，每兩句搭配就稱為壹副“對聯”。五律七律的第壹聯(壹兩句)叫首聯，第二聯(三四句)叫排聯，第三聯(五六句)叫頸聯，第四聯(七八句)叫尾聯。每副對聯的上句叫“對句”，下句叫“對句”。
格律詩
壹種詩。形式有壹定的規範，音韻有壹定的規律。如果有什麽變化，需要遵循壹定的規律。中國古典格律詩中常見的形式是絕句和五言、七言律詩。詞曲每壹調的字數、句式、押韻都有壹定的規範，也可稱為格律詩。
長格律詩(通常每行有五個字符)
詩體名。壹種格律詩。因格律詩的排列和引申而得名。每首歌至少有十個句子，多達壹百個押韻。除了首末對聯，上下句都需要對句。還有對句，稱為“範對”。
四行詩
也就是“獨壹無二的詩。”又稱“斷句”、“斷句”。詩體名。切、斷、絕，都有捷徑的意思，所以得名，因為只有四句話。主要由五個字和七個字組成，簡稱五絕和七絕。還有六首絕句。唐代的路人緊貼身體，對平仄、押韻有壹定要求。有人說，這首詩是截取格律詩的壹半而成的。但在唐代律詩形成之前，就有絕句，絕句押韻，更自由。比如《新魚臺賦》中有壹首古代絕句，後人用以區別於現代絕句。
應該做詩。
封建時代皇帝讓臣子寫和調和的詩。唐代以後，多以五言、六韻或八韻排列。大部分內容是謳歌，少數也陳述了對皇帝的壹些期望。
試帖詩
詩體名。又稱“賦有適當”。起源於唐代，受《鐵經》、《試鐵》影響，為科舉所采用。多為五言、六韻或八韻體，以古詩或成語為題，以“福德”二字為題，用韻有限，內容壹定要切題。清朝的限制特別嚴格。
押韻
指壹首詩所依據的韻腳或韻書。隋代陸發言寫《切韻》，共分206韻，分得太細，不能押韻。初唐時規定相似的韻腳可以並用。南宋平水人劉淵在《仁子新刊》中編纂了《禮記簡韻》，將共同使用的韻合並為107，後人又簡化為106，稱為平水韻。這是壹直沿用至今的押韻。唐代實際使用的韻書與和平雲水所編韻書大致相同。
押韻
也叫“韻”。寫詩的時候，在句尾或對聯處叫韻。舊因押韻，押韻相同或相同，但也有少數變異。詩歌的押韻不僅便於背誦或記憶，還能使作品具有韻律美和音色美。
現代詩歌押韻。
現代詩有嚴格的押韻要求。無論絕句、格律詩、詩句，都要用平仄韻腳，韻到最後，不允許有鄰韻通過。
古詩詞押韻。
古典詩歌普遍押韻。可轉韻，或鄰韻；妳可以打賭押韻或押韻。在韻腳上，要區分升調、降調和入聲。壹般不同聲調不匹配，只有升調和降調偶爾能匹配。
押韻
壹個是《和韻》和《謝雲》。詩歌術語。據說有些韻腳，比如讀音，和同壹首詩的其他韻腳不協調，所以叫必須改變某壹個音來協調韻腳。南北朝時期的壹些文人，按照當時的讀音讀《詩經》，覺得很多詩歌用韻不太和諧，就臨時把作品中的壹些詞語改成了某種讀音。到了明代，昌迪開始運用音變原理，認為所謂葉韻的讀音是壹種古老的地方音，讀古音就能押韻，不可隨意更改。
雲童
詩歌術語。意思是兩個或兩個以上的韻腳可以連起來，或者壹部分可以連起來。寫詩的時候，押韻可以互相保證。比如《平雲水》中的“壹東”與“二冬”、“四枝”與“五微”、“十四寒”、“十五刪”就可以聯系起來。古典詩歌用韻廣，現代詩歌用韻嚴。
改變押韻
又稱“轉韻”。詩歌術語。除格律詩和絕句外，古詩詞，尤其是長古詩詞，可以自由變韻，不限於平仄、斜仄或鄰仄。轉韻時，往往是先轉變韻聯的句子，再跟著聯尾的韻腳。
(指舊詩)難懂的押韻格式
詩歌術語。指句子與難詞押韻，讓人覺得有驚無險，但又能把難詞變成通順無韻的詞。唐宋時期也有詩人故意押上兇險的韻腳來炫耀自己的奇功。唐朝越喜歡用危韻。宋代蘇軾以“尖叉”二字為韻，舊時在危韻中被提升為佳作。
和其他人壹起唱壹首歌
又稱“唱賞”、“唱賞”。都說詩有酬人。大致有以下幾種方式:1和詩，只為詩，不為詩的原韻；按韻，又叫諧音，和聲詩和被子詩屬於同韻，但不壹定要用它們的原話；3押韻，即使用原押韻的詞而不必遵循順序；4順序，也叫步韻，就是用它的原韻和原詞，而且順序必須壹致。
粉韻
寫詩的古老方法之壹。意思是寫詩時，將若幹個詞定為韻，每個人選擇韻來按韻寫壹首詩，稱為“分韻”和“押韻”。古代詩人常用連詞，後來不局限於連詞。白居易《花樓望雪宴》詩:“素壁聯韻句，紅爐巡飲冷暖杯。”
副主題
寫詩的古老方法之壹。若幹人聚在壹起，找壹個話題作詩，這叫子話題，也叫探索。壹般來說，每壹件事都是題目，* * *被分配。宋·禹巖關於滄浪的詩？詩風:“古人分題，或各贈壹物，如雲遣人分題而得壹物。”副題有時押韻，但不限。
進退
又稱“進退韻”。詩歌術語。鄰韻的特殊格式之壹。宋·禹巖關於滄浪的詩？詩風:“有起錨機韻者，雙出雙入。”有進有退，有進有退。"魏清之《詩人玉屑》引《宰相雜記》，說唐代鄭谷、高僧戚跡、黃大媽等人* * *定詩風如下:"每首詩有數韻:壹曰葫蘆，壹曰滑輪，壹曰進退。“進退為二韻，即第二、六句以A韻押韻，第四、八句以B韻押韻，如“寒”、“刪”或“魚”、“危”，故稱之。
滑輪
又稱“錨機韻”。詩歌術語。與進退押韻的案例。起錨機押韻，雙出雙入。即第二、四句用韻A，第六、八句用韻B，如先“七危”，後“六魚”等。，也就是所謂的滑輪。
葫蘆格
又稱“葫蘆韻”。詩歌術語。與進退押韻的案例。葫蘆韻，先二後四。如“東”“冬”，前兩個韻是“東”，後四個韻是“冬”。先小後大，像個葫蘆，故名。
平仄音調
氣質專有名詞。古漢語的聲調分為平、升、去、入四個聲調。平是指四聲中的平聲，包括平聲和平聲；指的是四聲，包括上、下、中。舊詩文中使用的語音、平仄相互調整，使聲音和諧，稱為平仄。
“不管135”
格律詩平仄格式的通俗公式。是“135不管，246清楚”的縮寫。意思是七言詩的第壹、三、五個字可以整平，第二、四、六個字必須按照格式，不能改。以此類推，五言詩句壹句三句，二句四句分明。這個公式簡潔明快，但不全面準確，對某些句型不適用。
右黏黏的
詩歌術語。沒錯，從相對性的意義上來說，就是說同壹個對聯中的對仗和對句壹定是對立的，也就是對立是真的，對立也是真的。粘性，在粘著和粘著的意義上，是指後聯句和前聯句必須是壹樣的、有粘性的，也就是平的、有粘性的。右粘的標誌主要看五個字的第二、第四、第六個字的水平度有沒有錯誤，最關鍵位置的七個字的第二、第四、第六個字的水平度壹定要清楚。
附著力喪失
寫舊體詩的術語。寫格律詩、詩詞時，據說連錯也有，聲韻不連貫。也就是說，用平聲誤用平聲，或者用平聲誤用平聲。據宋代陳坤《續舊事》記載，駢偶之詞，如表齊，如果失衡，當時也叫粘。
四行五言古詩
五言絕句的省名。指五字法。四句兩韻或三韻。平仄格局定於四體，見現代詩之格律。
八句五言律詩
五言律詩的省名。八句四韻或五韻。平仄格局定於四體，見現代詩之格律。
七音節/七音節四行詩
七言絕句的省名。指七言律令。四句兩韻或三韻。平仄格局定於四體，見現代詩之格律。
七音節/七音節格律詩
七言律詩的省名。八句四韻或五韻。平仄格局定於四體，見現代詩之格律。
三平調
詩歌術語。指在壹首詩的結尾選擇三個平調。這是現代詩歌的禁忌，也是古代詩歌的典型特征之壹。
顧平
詩歌術語。法律禁忌。五字“平仄”句式的第壹個字用的是平聲，七字“平仄”句式的第三個字用的是平聲，所以整句除了韻腳就只有壹個平聲，所以叫平聲。唐人的律詩是最忌諱的。如果必須在上述句式中五字第壹個字或七字第三個字的位置使用復音詞，且絕對不可能改變復音詞，則應采用“難救”的方法。
奧蒂
律和詩中每壹個平仄都有規定，誤用者稱為“粘”。不符合規範的就是“別扭”。前人所謂的“抑郁”，除了有時改第二、第四、第六個字，重點是五個字的第三個字和七個字的第五個字。這兩句對聯都叫“尷尬句”，第壹句叫“尷尬法”。有些詩人故意這樣做。如宣《音序》說:“晁(嶽)、孟(焦)之興，似李(白)、杜(賦)，以正當代成熟之弊。”
難以保存
詩歌術語。在各大格律詩中，凡是不符合平仄格式的詞，都稱為“傲”。有爭論的地方，必須用“救”字。有爭論就不是病了。上壹句要平，下壹句也要平。把調子調整好，使之和諧，這叫“難救”。誤救大致可以分為兩類:1這句話救自己，就是孤獨難救。格律詩中，五言“平齊”句式在第壹個字用連音，七言“平齊”句式因第三個字用連音而“寂寞”時，在五言句式的第三個字。2保存句子。大蕭條將會被拯救。指出當五言“平仄”句式的第四個字和七言“平仄”句式的第六個字不壹致時，必須用壹個平音字作為五言句式的第三個字和第五個字的補償。b小抑郁癥可救可不救。指出當五字“平仄”句式的第三個字不壹致，七字“平仄”句式的第五個字不壹致時，可以用壹個平濁字作為七字句式的第三個字和第五個字的補償，否則不能保存。自助這句話和互助這句話經常同時使用。
古覺
至於古代絕句不講層次和水平的通稱，是相對於現代絕句的“法”而言的。古代有很多拗口的句子，可以用來押韻或者押韻。有的絕句用的是押韻，但全詩用的是格律句，或者用的是格律詩允許的偏離和難度。
古代入法習俗
古代詩歌的總稱，使用現代詩歌的平面格式。特點是:1使用全部或基本全部句子；②押韻變化，多為平仄甚至押韻；通常是七個字，四句壹變韻，變韻後首句入韻，全詩就像許多“七絕”的組合。
八種疾病
古代關於詩歌節奏的術語。是南朝梁提出來的，說寫詩要避免八弊，即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、側鈕、直鈕。根據《文婧米芾論》，扁頭是指壹首五言律詩的第壹、二句，不應與第六、七句同步。手指頂端的第五個字不得與十字同步(韻腳可以忽略)。蜂腰指的是壹首五言詩的第二個字，壹定不能和第五個字同步。字兩頭粗中間細，像蜜蜂腰。鶴膝五字，指的是和十五字壹樣的字。字兩頭細，中間粗，像起重機的膝蓋。據蔡寬福說，最近鄰認為五言字第壹個字是濁音，中間第壹個字是濁音，如蜂腰，首末兩個字是濁音，中間第壹個字是濁音，如鶴膝。韻是指五言詩如果以“新”為韻，前九個字不要加“人、津、鄰、體、陳”四個字(即與韻相抵觸)。小雲指的是除了押韻之外的重疊犯(即九字互犯)。《胖妞》裏有個大按鈕，就是五個字有“月”字，所以不允許同時加“魚、元、阮、願”和“月”字。正牛是壹個小按鈕，就是以“非合、約、入”為壹組，“非合”這個詞已經在五個字壹句中了，所以不應該再加“非合、約、入”這幾個字，造成了四聲之病。沈約說，當時他受到鐘嶸等人的批評。宋·禹巖關於滄浪的詩？詩風也說:“寫詩不必止此，弊無據。”
對照
詩歌術語。指詩歌中詞和短語的雙重性。可以是兩句話相對，也可以是壹句話相對。對偶壹般使用相同的句型和詞性。作為格律要求，格律詩的中間必須是對句，第壹對和第二對不壹定是對句。但也有變化，要麽頸關節不相對，要麽尾關節相對；第壹副對聯很少見。絕句不壹定是對立的，但有時它們甚至是句子。
龔堆
詩歌術語。對偶必須使用同類詞類，如名詞對名詞，代詞對代詞，形容詞對形容詞，副詞對歌詞，虛詞對虛詞。在古代，名詞分為天文、時令、地理、器皿、服裝、飲食、文具、文學、草木、鳥獸、蟲魚、體質、人事、人倫。嚴格意義上的對偶，詞類和詞性應該是相對的，這就叫作工對。如“明月如鏡，海雲如宮”
寬對
詩歌術語。而不是工人。只要詞類相同，寬對就可以是相對的。如“飲馬雨嚇水，穿花露滴衣。”
對不起
詩歌術語。壹個詞有兩個以上的意思。壹個詩人在他的詩中使用第壹個意義，同時借用第二個意義或第三個意義，形成壹個工作對，這叫借用。比如“在齊王家經常看到，但在崔唐久之前聽過幾次。”除了借用意義之外，還有另壹種借用權利，如“人魚在月綠的大海裏流下珍珠般的眼淚，藍色的田野對著太陽呼吸著它們的玉石。”
流水隊
詩歌術語。意思是對聯中兩個對立的句子之間的關系不是對立的，單句的意思是不完整的。合在壹起構成壹個意思，好像順流而下，所以叫。如“野火從未完全吞噬它們，它們在春風中又重新高大起來。”
被調查人:Wu minq 2007-試用期壹級8-19 19:48
(以七言詩為例。五言詩可以看做是七言詩，前兩個字去掉了。絕句可以看作是把格律詩的兩副對聯剪掉了。)
1。246是平交錯的，也就是說如果第二個字是平的，那麽第四個字壹定是平的，第六個字壹定是平的。反之，如果第二個字是平的，那麽第四個字壹定是平的，第六個字也壹定是平的。如果不遵循這個原則，就是壹個難句子。本文也有例外，見後面難的部分。
2。在壹副對聯中，246級壹定是相對的，比如第五句的第二個字是級，那麽第六句的第二個字就是級，反之亦然。不遵循這個原則是錯誤的。
3。相鄰兩聯的相鄰句中，246級必須相同。比如第四句的第六個字是平的，那麽第五句的第六個字也壹定是平的。未能遵循這壹原則是棘手的。
4。第二句、第四句、第六句和第八句必須以平聲和押韻結尾。押韻要遵循平仄韻(有人提倡新韻，我不鼓勵)。)。有時候絕句可以押韻，但那是形式的變化，不在本文討論範圍之內。
5。第三、第五、第七句必須關閉。第壹句的結尾可以是均勻優美的。如果是平仄，也必須押韻，但可以押韻。
6。每句話的後三個字不能平也不能平，否則就是後三個平也不能平。這種句式只能用來寫古詩詞，用在律詩裏就是個別扭的句子。下三個層次的律詩是絕對禁止的，下三個層次除外。見後面難的部分。
7。每句話的後三個字不能平，也不能偶，否則就是難句，但這壹句也有例外。見下面難的部分的介紹。
8。如果壹個句子以平聲結尾，那麽第三至第五個字裏至少要有兩個平字，否則就是孤聲。
9。第壹個字和第三個字可以是平的。第五個字壹般受第六條、第七條、第八條限制，多數情況下必須扣留。
10。押韻根據第壹句第二個字和第七個字的高低可以分為四種格式:
(既可以表示平的，也可以表示偶的)標出下面第壹句的平的，偶的。
平平平:平平平。
註意，這裏的第五個字必須是平的，否則就違反了第七條。
平而平:平而平。
註意這裏的第五個字必須是“許”，否則就違反了第六條。
公平的:不偏不倚的。
註意這裏第三個字是平正的。見下面難的部分介紹。
第五個字必須用正字法。否則就違反了第七條。
從頭到尾:能平就平。
註意，這裏的第五個字必須是平的，否則就違反了第六條。
有了第壹句話，妳就可以根據以上九條原則推導出剩下的七句話。以平面收集格式為例:
1。可以是平的，平的，平的
第二句話必須是正確的(原則2)，所以它是(不是未知的)
不平坦，不平坦，不平坦
最後壹個字必須是平的(原則4)，確實如此
甚至沒有，甚至沒有。
因為最後壹個字是平的，所以第五個字必須是平的(原則6)
因此，最後第二句的平面格式應該是:
2。可以是平的也可以是平的。
在第三句中，註意246必須被粘合(原則3)，所以它是
不平坦，不平坦，不平坦
最後壹句話壹定是(原則5)，果然如此。
甚至沒有，甚至沒有。
因為最後壹個字是平的，所以第五個字必須是平的(原則7)
所以最後第三句的平面格式應該是:
3。能平能平。
第四句類似於第二句:
4。可平可平(註意第三個字壹定要平，否則會寂寞平，違反原則8)
這裏有壹個類似的方法:
5。可以偶而偶之。
6。可以是平的也可以是平的。
7。能平能平。
8。可以是平的，平的，平的
格律詩其他三種格式的全格式留給大家當作業:)
難以保存:
如前所述，原則7和原則8也有例外，這些例外就是所謂的不可救藥。
如果七言絕句以平仄結尾，那麽如果第三至第五個字只有壹個平仄，就是孤仄(原則八)
:例如
很公平很公正。
這是在犯孤獨。這句話的正例應該是正大光明的。還有另壹種變體，即
能平能平。
這符合第八項原則。雖然這句話的結尾平平淡淡，違反了第七原則，但是是允許的。這是原則7的第壹個例外，就是這個孤立平仄的句子拯救了自己。
第二個例外是，律詩的第七句常常是如果是
就是平淡無奇。
可以更改為
可以偶而偶之。
這是允許的，盡管它違反了原則1和原則7。註意這裏的第三個字必須是平的才能使用這個變體。
第三個例外:
在七字句中
可以是平的，均勻的。
可以更改為
可以偶而偶之。
這也是允許的，盡管這違反了原則7。在這種情況下，對偶壹般改為
可以是偶數，偶數，偶數。
但是妳不必改變它。這種句式雖然別扭，但在格律詩中是允許的。
這種情況有時甚至可以極端到這句話:
很公平很公正。
這個難句壹定要省，句子應該
可以是偶數，偶數，偶數。