柳永:(987？-1055?)，字為清，初號三變。因為排名第七，所以又叫劉啟。原籍河東(今山西)，後遷居崇安(今福建)。朝代進士，官至屯田員外郎，史稱劉屯田。由於仕途坎坷，生活清貧，他從追求功名轉向厭倦官場，沈迷於迷人繁華的都市生活，在“倚紅倚綠”“輕吟淺唱”中尋找寄托。作為北宋第壹詞人，他不僅開拓了詞的題材，而且創作了大量的慢詞，發展了敘事手法，促進了詞的通俗化和口語化，在詞史上影響很大。有壹個動作集合。
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榆林嶺①
宋·劉墉
寒蟬悲鳴，亭子晚，陣雨早。鬥門張飲③無心，懷古，④蘭州毀發。⑤手牽著手，含淚凝視著對方，我無言以對，哽咽了。⑥我要抽千裏煙，⑥我要沈入雲霄。⑧
自古情傷離別，更值得冷落清秋節。今晚妳在哪裏醒來？楊柳岸，晚風和殘月。過了年，⑨應該是名存實亡的好時光了。風俗千奇百怪，和誰談。⑩
給…作註解
①此曲原為唐曲。相傳唐玄宗避安祿山，亂入蜀。下了好幾天的雨，棧道上響起了鐘聲。為了紀念楊貴妃，創作了這首歌，後來柳永把它作為曲子。又稱“雨聲徐徐響”。上下，103字，押韻。
2陣雨:陣雨。
(3)鬥門帳篷飲酒:在京都郊外支起帳篷，舉行餞行。沒有心情；沒有心情，無精打采。
(4)懷舊:壹部叫《原地不動》的作品。
⑤蘭州:據《故事會》記載，魯班曾將壹株玉蘭樹雕成小船。後來用作船的美稱。
⑥哽咽:我因悲傷而哽咽，說不出話來。壹個是“平喉”。
⑦ Go:重復，表示行程的距離。
⑧黃昏:傍晚的雲。沈沈:深看。楚天:南方的天空。古代長江下遊屬楚國，故稱。
9年:壹年又壹年。
⑩風情:男女之間的愛情。
簡要分析
柳永多寫慢詞，擅長記敘文。此詞表現了作者離開北京，南下送別亭子的情景。最後壹部送別片，從黃昏的雨歇，到京城的送別，再到藍舟的毀滅，含淚相向，牽手道別，依次描述了離別的場景和雙方的離別情態，像壹首有故事的戲劇歌曲，呈現出壹派悲涼的景象。接下來的影片講述了這個故事，承載了“讀”字，設置了不同的場景。自古多情，離別傷身，堪比寒秋節。妳懷念哪裏的夜酒，楊柳岸，曉風和殘月。後兩期說明離別是冷的，那句“今夜”就是後兩句的意思。“今夜何處酒醒？”壹首《張飲》遙相聯，可見雖“無心”，仍借酒消愁，壹醉方休。《楊柳岸，馮曉的殘月》集中了壹系列容易觸動離別傷感的意象，營造出壹種惜人的蒼涼淒涼境界。在“這是要走的”下面，我們可以帶著感情表達風景，寫得直，不要太沈重。從《今夜》到《歲月》，從《萬千風情》，從《無聲的哽咽》到《向誰傾訴》，“時間遠在我遇見她之前，卻在我們分別之後更久”的無盡心事被反復表達。
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愛上花的蝴蝶
劉墉
靠在危樓上很輕松。(2)望極春愁，天昏地暗。(3)在草的余暉裏，誰會倚欄無言。
打算壹醉方休，(4)把酒當歌，(5)濃烈無味。(6)我不後悔我的腰帶變寬，(7)我被伊拉克消瘦。
給…作註解
(1)此詞原是唐焦芳的壹首歌，改名取了簡文帝那句“踏過臺階，愛上蝴蝶”的意思。又名“喜鵲踏地”和“吳風起”。雙音，六十字，和韻。
(2)危險建築:高層建築。
(3)陰郁:默默無聞未知。
(4)打算:打算。疏狂:粗心狂放，格格不入。
(5)唱壹首關於酒的歌:講曹操的《短歌行》。“當”的意思和“對”壹樣。
(6)強:勉強。樂腔:強顏歡笑。
(7)腰帶逐漸變寬:表示人逐漸變瘦。語文版《古詩》說:“離別之日遠，衣帶之日緩”。
簡要分析
這是壹個多愁善感的詞。上壹部片子，寫的是登高望遠，離愁別緒油然而生。“待在危樓裏”和“危樓”暗示著抒情主人公立足點高，必須遊得遠。《倚》表現了主人公的久遠和深深的留戀。但沒想到，“倚”的結果是“盼春愁，天昏地暗。”“春愁”的意思是帶著對未來的憧憬告別悲傷。不是說“春愁”藏在心裏，而是從遙遠的天邊生出。壹方面，它盡量避免老生常談，試圖將無形化為有形，將抽象化為具體，增加畫面的視覺和流動感；另壹方面也是因為它的“春愁”是由天上的風景引發的。
然後，那句“草都是煙”就說明了主人公看地平線的時候看到了什麽。“誰能不言而喻”這句話，既是壹種自力更生的情懷，也是壹種不見伊人，無怨無悔的哀嘆。“無言”二字，若有萬千思緒。
在接下來的影片中，男主角決定喝壹首瘋狂的歌來擺脫煩惱:“我打算喝醉。”但是，強顏歡笑，最終會讓妳覺得“食之無味”。從“準柄”到“無味”，筆勢洶湧，相當洶湧。結點“腰帶越來越寬”用健康的筆寫出柔情，發誓我願意為思念伊人更瘦更憔悴。“絕不後悔”，即“我死也絕不後悔”的意思，表現了主人公剛毅的性格和執著的態度，詩歌境界由此得以升華。
賀尚《皺水軒詩》認為，韋莊《四地鄉》雲:“誰是少年風流陌路？我懷疑我會不會結婚，壹輩子休息。即使被無情拋棄，也不能羞愧”，這就是“果斷發言很精彩”；這個詞的後兩句是根據魏的話，但“精神是溫柔的”。其實嚴豐在《喜鵲踏月》中已經說過“每日花開花落前酒常病，鏡中不怕瘦”，雖然語言比較頹廢，但也屬於它的範疇。後來王國維在《人間詞話》中說“古今有大成就者，大學問之必經三界”，而他借用來形容“第二界”的是“衣裝越來越寬，卻從不後悔，人憔悴為伊”。這大概就是柳永的兩句話總結出來的壹種執著堅定的性格和執著的態度吧。
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給蝴蝶拉皮條
劉墉
看著雨，雲被打破，靜靜地看著秋光。晚景蕭瑟，令宋玉傷心。風輕了，蘋果老了，月亮冷了，樹葉黃了。情緒困擾。故人何處，煙茫茫。
刻骨銘心，文藝的雞尾酒會，幾段孤獨的浪漫，反復的星霜。海茫茫，山遙遠。我不知道小婷在哪裏！讀雙燕難倚遠信，黃昏歸家空識。黑暗中相視，夕陽佇立在破碎的聲音裏。
簡要分析
這個詞描述了旅途中思念朋友的心情，“望處”壹詞主導了整篇文章。寫雨雲之景，暮色蒼茫，自然引起了宋玉秋日憂傷的聯想。面對秋景，詩人剪出最典型的“水風”“蘋果花”“月露”“吳冶”，用“光”“老”“冷”“黃”等詞來形容，他們發現秋光滿紙都是。“情緒困擾”這個詞轉而想到懷念老朋友。
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巴生贛州
劉墉
面對著從天而降的Yù雨，江面上壹片雨後洗過的秋景，格外的清冷。蕭瑟的霜風壹陣緊，山河的河面冷清，夕陽的光照在高樓上。到處紅色的花朵枯萎雕零，所有美麗的風景逐漸消失。唯有長江水，無語東流。
沒有心去攀登遠方，遠眺遙遠的家，回家的欲望難以聚集。嘆息多年，何苦來煩我？想讓美女打扮壹下，錯過幾次，天還鄉。爭我，倚幹處，我急。
簡要分析
瀟瀟的黃昏雨灑滿大江，洗出壹個清秋的世界。雨後。漸漸地，我覺得霜風緊，秋意如緊。詩人是獨立的高樓，遠眺，冰冷的河水，夕陽。暴風雨過後，壹切都衰落了，衰落了，時代結束了。唯有長江水，無言而向東流，似乎與詩人默默相對。
我不忍心爬到山頂，因為家鄉看不見了，回家總是很難。更遙遠的地方，我想起了壹個美麗的女人。此時此刻，我也抱著絕望的希望昂著頭。我多少次回到船上，它總是空的！美的雕零的悲傷，和衰敗沒落的悲傷，也合而為壹。壹個美女怎麽會知道，此時此刻，我和妳壹樣難過。
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王海超
劉墉
東南形勝，三吳市，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾綠簾，交錯十萬人。雲和樹圍繞著堤岸和沙子。怒濤卷霜雪，天險無窮。滿城珠光寶氣，戶戶羅綺，爭奇鬥艷。？厚重的湖泊重疊而清澈。有三秋決明子和十裏蓮花。羌管晴空萬裏，夜色彌漫，賞荷花其樂無窮。壹千個騎手牙齒很高。壹邊聽小顧醉，壹邊賞煙雲。未來的地圖會好的，我回鳳池誇誇。
賞析:這首詩壹反柳永壹貫的風格，用豐富多彩的手法描寫了杭州的繁華與壯麗，可謂“平定天氣，把音樂描寫到底”(見陳的《解支宅問題》)。這首長調慢調的詩，是柳永的傳世佳作。
前三句，從標題開始，氣勢恢宏地涵蓋了整篇文章。首先，指出杭州地理位置的重要性和悠久的歷史，揭示了歌唱的主題。三吳，舊指、吳俊和惠姬。錢塘，即杭州。這裏被稱為“三吳之都”，據說是東南和三吳地區的重要城市，有威武之言。其中“形勝”和“興”兩個字是點睛之筆。從“煙柳”開始，杭州的成功和繁榮就被從各個方面描述了。《以柳畫橋》，寫的是街與河橋的美；“內有綠簾”形容民居建築的雅致。“十萬個不同的家庭”這句話由弱變強，顯示了整個城市戶口的豐富。“不平”的意思是大約。《雲樹》三句，從城裏到郊外，只見樹木走在錢塘江堤上，遠遠望去，灰暗灰暗，像雲壹樣。壹個“繞”字，形容長堤蜿蜒的情況。“怒濤”四個字，形容錢塘江洶湧澎湃，浩浩蕩蕩。“天塹”，原意為天然深溝，挪到這裏來形容錢塘江。八月錢塘江觀潮，向來被稱為盛況。描述錢塘江的潮汐是必不可少的。“列舉城市”這三句話，只是抓住了“珍珠”和“羅七”這兩個細節，進而反映出市場的繁榮和市民的富裕。朱姬和羅綺都是女人的東西，暗示著杭城充滿了淫蕩。“爭奢”二字明顯四店間琳瑯滿目的商品，而“爭奢”二字暗顯商家爭光，折射出杭州這座繁華都市奢靡的壹面。
下壹部電影聚焦西湖。幹凈安靜的西湖像壹面鏡子壹樣美麗。至於宋初，那是非常美好的。沈湖是指西湖中的白堤分成的內湖和外湖。疊山是指靈隱山、南屏山、輝日峰等重疊的山脈。湖光山色之美，先用“賈青”二字概括，再寫山上的月桂，湖中的荷花。這兩種花也是杭州的典型風景。柳永在這裏用壹幅工整的對聯描述了兩種不同季節的花。“三秋桂子，十裏荷花”這句話確實高度凝練，概括了西湖乃至整個杭州最美的風貌，具有催人奮進的藝術力量。“管強放晴，淩閣唱通宵”，對仗也很穩，韻味悠揚。“泛夜”和“調情”的含義各不相同，說明無論白天黑夜，湖面上都充滿了優美的笛聲和采菱歌。“盤”字的意思是在湖中的壹條船上，“彈釣壹個荷花娃娃”，意思是吹羌笛的漁夫和唱的荷花姑娘都很開心。“嬉戲”壹詞生動地描述了他們歡樂的神態，生動地描繪了壹幅國與民同樂的畫面。
然後詩人就寫了達官貴人在這裏遊玩的場景。成群結隊的騎兵簇擁著高高的牙旗，緩緩而來，氣勢十足。筆力淋漓，筆調渾厚，仿佛讓人看到壹個威武風流的地方長官，飲酒作樂，傲立山川之間。“未來好風光，我回鳳池去誇。”是這個詞的結論。鳳凰池，或稱鳳池，原是皇帝禁園中的壹個池塘。魏晉時期，中書省地，近宮，以此聞名。“好風景”這個詞會涵蓋上面寫的和沒寫的所有東西。意思是達官貴人回電，會把好風光畫壹幅，呈給朝廷，向同僚誇耀，說人間有這樣的仙境。要人的缺席襯托出西湖的美麗。
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傾斜杯子
秋色分明是落霜大陸和大雁過煙島畫出來的。
黃昏時分，雨突然停了，小公園夜宿，宿在魏村的山崗。
當月亮落在微風中，阿強長笛演奏。
我很難過，我聞到岸上的青草味，我渴望歌唱。
為了記住方榮的告別，水遠山遠。
我要繡亭，我要知道我憔悴殘損，我是天涯的過客。
雲歸楚峽，萊文人散，有落寞的痕跡。
望京國。空眼碎，遠峰凝。
這首歌，第壹首是關於風景的，第二首是抒情的，脈絡清晰，有很深的悲涼感。三句話，秋景。《落霞雨》三句，記住靠船的時間地點。“誰”兩句，記得聞笛而憂。“離愁別緒”這幾個字加個螞蚱來編，更是雪上加霜。改頭換面，“要記住”三句話，陳述自己與信的距離和達成的難易程度。“我要繡亭”三句話，就對方而言，思念人在外受苦是極其悲哀的。《初夏》三句，懷念往事，遊如夢，欲尋無遊。最後兩句，以壹個場景結尾，沒完沒了。
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甘草子秋季日落賞析
秋日黃昏，荷花散亂，珍珠落雨。雨後月生，天寒地凍。
池中沒有同伴是因為悲傷，只有這壹個，孤獨的心情！但是在金籠* * *鸚鵡的旁邊，寫著粉郎的字樣。
這首《甘草子》是壹首關於閨閣的妙詩，屬於《曉玲》詩。
第壹部電影講的是女主角在池塘邊孤獨的場景。秋天易觸寂寞，更何況《秋暮》“亂酒衰蓮，各珍珠雨”的比喻恰如其分，句中“亂”字也極好。既寫了雨朽蓮花的驚世之音，又畫了跳珠的風景，間接表現了女主角站在籬笆邊孤獨無聊的形象。然後，用頂針寫兩句:“雨後月生，天冷。”文字從壹個地方移動到另壹個地方，說明女主角在水池邊上移動的時候並沒有走，從雨到雨，直到雨升起。雨來了，池子裏沒有鴛鴦，所以“冷冷清清”意味著壹種冷漠和空虛感，這不僅是雨後天氣轉冷，也是女主角情緒低落的有力暗示。
壹部影片後，關閉“籬笆旁的池子裏沒有同伴”這句話，指出了擔心的原因。《奈這壹個，孤情》更上壹層樓，寫出了孤眠的痛苦，場景也從水池轉移到屋子裏。這個詞的妙處，在於結尾的兩句原話，寫了壹個新意:“惟金籠旁，鸚鵡，讀粉郎之言。”荷塘月色下，軒窗內，壹個不眠的女子正獨自逗著鸚鵡，這是壹幅貴婦人的奇妙畫面。難畫的是那個女人教鸚鵡讀的“字”。她沒有寫女主角對“粉郎”及其“詞”的癡迷，而是通過鸚鵡學舌“詞”來表達，其實是婉約而含蓄的。鳥語之後，更添壹種蒼涼，因為鳥語的發揮只是自我安慰，又怎麽會真的空虛呢？
金素花刺曰:“劉義慶‘金籠教鸚鵡，讀粉郎之言’，亦是《花間集》中的美句。”也就是說，柳永詞的最後壹句是華麗的，用詞豐富多彩，如“朱楨”、“月華”、“鴛鴦”、“金籠”、“鸚鵡”等。但不同的是，環境的美好掩蓋不了人物心情的空虛，所以寫作恰恰有了烘托的神奇效果。
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祁氏
已是深秋，短暫的雨落在庭院裏。菊花的故事菊花的故事菊花枯萎了，印度河也已經死了。難過，望江關。飛雲朦朧，斜陽閑散。多麽悲傷的景象，遠眺河山，夕陽余暉中的夕陽余暉。回想當年，多愁善感的宋玉看到這個秋天是多麽的難過，曾經的水山爬山。蟬在鳴，葉在落，草在枯，相應的聲音也很大。這時，落葉的哀鳴聲和枯草中蟋蟀的鳴叫聲十分喧鬧。在驛館裏，彼此壹樣，壹年如壹年。天高雲淡，月滿蟬鳴。考慮了壹下。夜總是比得上景，我只想著過去。那時，名利還沒有，但在宋樓妓院和其他景點，每年消耗的時間。首都的無限城，讓我想起年輕的時候，每天只想找樂子。除此之外，還有許多陌生的朋友伴著現場的酒當現場的歌流連忘返。不要來快現場，老遊如夢，煙波浩渺水無止境。想著名利，憔悴而漫長。是那些有名利的人害我如此憔悴，會羈絆我。懷念過去，留下殘余的悲傷。漸漸嗚咽，畫了幾個角。閑窗邊，熄燈至晚，抱著影子不睡。
柳永的《樂章集》以描寫旅行和滯留的作品而聞名。這本書描述了驛館的旅行思想，這也正是它的技巧所在。根據“宋玉悲，此處臨水爬山”四個字，可以得知寫於湖北江陵。柳永釋放了年過五旬的荊南。因為他愛與樂師、妓女交往，不被宋仁宗喜歡，又長期不被調職，在朝中難以立足，只好釋放州縣官員，心情十分沮喪。這種情緒也深深地體現在文字中。這首詞是三段長調。結構上，作者以時間為線索，從傍晚、深夜直寫到第二天黎明，脈絡條理分明，井然有序。先寫悲秋心情，再寫夜之深思，最後歸結到厭倦了追名逐利的官場生活這個主題。空間雖大，但細而密，層次分明。最後壹部電影描繪了壹場小雨後的黃昏場景。“晚秋”這個詞指出這個季節在九月。從近景開始:秋雨梧桐，西冷菊花，點綴寂寞驛館。“惹殘煙”，壹字壹句。“煙”和“殘”向商家表明，沒有濃密的煙籠，五朵菊花正在雕零。“殘廢”和“被激怒”，看到他對搖曳樹枝的戀戀不舍，就更可憐了。比起顏姝的《門檻上壹枝菊愁煙藍淚露》(《蝶戀花》)，雖然同樣擬人化的手法，但似乎更能撥動人的心弦。生動在壹個字“惹”。在“傷心”下面寫壹個願景。《夕陽閑》用壹個無心的設定對比了以上。“閑”字寫得好，對比好，是壹種換位思考的方法。陳是的密友，擅長學習楊柳。“聽膩了”之後，我聽到了壹句話:壹個“應該”字，就讓蟬飛回蕩的秋聲活了過來。字和筆都可以，不安靜就夠不著。中國電影更深入，描繪了此時此地的心理狀態。明月當空，夜深人靜，妳獨自旅行，獨自坐在夜晚，怎能不喚起於壹的情懷？“夜總是比得上風景”，六個字就是句子。《壹根手指》之後，轉向追憶往事，純粹是寫情懷。對虛擬現實不太坦白的立直書的人，可以帶著自己的真實感受自由流動。《李皇帝》接下來的六句寫的是放蕩不羈的少年生活，專門補充了《禪定》的內容。還是用虛擬筆，與上題緊密相連，有破雲而出的奇妙效果。《別來的像船壹樣快》就是喝壹杯，然後寫壹個真實的場景。字與筆，虛實相生，動感十足。帶著愛惜陽光的喜悅，襯托出今日的孤獨，蒼涼無極限。經過壹番準備和準備，醒目的壹句“思名利憔悴久纏綿”就出來了。為什麽要離開親人朋友，壹個人去旅行受這種苦？不就是被單純的名利所束縛嗎？值得嗎？這些往事縈繞心頭，使他夜不能寐。結尾的兩句“止光至天明，持影不睡”，是壹首詩，描寫了孤獨的滋味，是模仿神仙最好的壹筆。周雲:“柳詞歷來以平實敘事見長。或開頭，或結尾，或換頭，用壹兩句話勾勒出提及的內容，很有力量。”(宋四家《詩選》評柳永《鬥百花》)這個詞轉壹下也合適。《奇石》這首曲子是柳永創作的。整個字是212個字，是壹個龐大的系統。旋律方面，整個故事和諧優美，句法活潑，葉脈平坦流暢，韻位特別錯落有致。旋律精致到超過壹般歌詞。這是因為柳永不僅是壹位優秀的詩人，還是壹位優秀的音樂家。因為他兼有兩者的優點，所以能創造出這樣壹種感情豐富，體系復雜的新聲音。此話壹出，便廣為流傳。當時有“離騷千年孤獨終成淒涼曲”的贊譽(引自《碧雞漫誌》)。其受歡迎的影響力由此可見壹斑。
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柳永詞《少年遊長安古道馬延》賞析
葉嘉瑩
在長安古道上，騎著壹匹瘦馬緩緩行走，高柳秋蟬嘶鳴。夕陽鳥外，秋風月原上，眼破四日。
溯壹朵雲無影無蹤，前期在哪裏？燈紅酒綠的精神消退了，昔日的飲酒同伴也少了，現在的我也不像從前那麽年輕了。
人們在談論柳永詞時，往往著眼於他在長詞和慢詞上的發展。事實上，他在詩歌創作方面的成就也非常引人註目。在論柳永詞的文章中，我曾談及柳詞在意境上的拓展，認為“唐五代所描寫的詩，大多不過是壹種閨閣園亭傷人怨人的情愫”，而柳詞中的壹些“自我抒情的佳作”，寫的卻是“壹種秋生易感的悲涼”。這壹特點在他的壹些長期代表作中表現得很明顯，如《巴生贛州》、《屈漁關》、《雪梅香》等。但柳詞的拓展真的不僅僅局限於他的長慢詞，還有他的短短詞，在內容和意境上也有壹些引人註目的發展。就像這首小詩《少年遊》壹樣，柳永把自己“秋生易感性”的悲傷，寫成了靈詞的傑作。
柳永之所以常常有壹種“失誌”，壹方面是因為家庭出身的影響，曾經有過用世之誌，另壹方面是因為天生的稟賦，喜歡浪漫的生活。早年他最後來的時候，雖然可以用“輕歌曼舞”來打發，但年紀大了，就失去了旅行的興趣，於是在誌向落空之後，又多了壹份情懷，少了壹份悲涼。最能傳達他雙重悲傷的，就是“青旅”這個小字。
這首小詞和柳永的壹些慢詞壹樣，也是關於秋景的，只是意境和聲音大不相同。在這個小小的詞裏，柳永既失去了清高的意趣，又失去了懷舊的情懷，整個詞充滿了低沈淒涼的語氣和聲音。從這個表現來看，我覺得這個詞很可能是柳永的後期作品。“長安”的開頭可以有兩層意思:現實主義和借代主義。就現實主義而言，柳永確實去過陜西長安，他也曾以“巴陵橋斷煙樹”壹句寫下另壹首詩《少年遊》，足以證明。在嚴羽那裏，“長安”原是中國歷史上著名的古都，前代詩人常以此為都城，而長安路上來來往往的車馬常被指為爭名奪利。但柳永二字與“馬”字下的“延”字相連，與之前的“長安路”可能造成的競合聯想形成強烈對比。至於在“道”字上寫“古”字，也能使人想起這長安路上的車馬奔騰，本來就是從古代來的，因而能產生無限的滄桑感。總之，“長安古道慢”這句話寓意深遠，既表明了詩人對奮鬥早已望而卻步，也表明了對古今滄桑的深刻思考。