五字絕句很常見，
詩歌格律
詩歌類型
關於各種詩歌的問題相當復雜。《唐詩三百首》編者將詩歌分為古體詩、律詩、絕句三類，三類都配有樂府。古詩、律詩、絕句分別分為五言、七言。這是壹種分裂。沈德潛《唐詩別裁》的分類略有不同:他沒有把樂府獨立出來，而是增加了五言律詩的範疇。宋代郭誌達編纂的杜甫詩歌，簡單分為古體詩和近體詩兩大類。現在我們試著參考其他分類來討論以上三種分類。
從格律的角度來看，詩歌可以分為古典詩歌和現代詩歌。古詩詞也叫古體詩或古風；現代詩也叫現代詩。從字數上看，有四言詩、五言詩、七言詩和罕見的六言詩。唐代以後，四言詩已經很少了，所以壹般的詩集只分為五言詩和七言詩。
壹個古天體和壹個近天體
古典詩歌是按照古代詩體寫的。在唐人眼裏，從《詩經》到南北朝的庚欣，都是古老的。所以模仿古詩詞並沒有壹定的標準。但是，詩人寫的古詩詞有壹點是壹致的，那就是不被現代詩的節奏所束縛。我們可以說，所有不受現代詩歌節奏束縛的詩歌都是古詩。
樂府產生於漢代，最初有音樂伴奏，故稱樂府或樂府詩。這類樂府詩稱為“曲”、“詞”、“歌”、“興”。唐朝以後，文人模仿這種文體所寫的古體詩也被稱為“樂府”，但不再冠以此名。隋唐時期，隨著新音樂的逐漸形成，出現了新音樂的歌詞，稱為“詞”。詞大概起源於盛唐。在樂府衰落之後、詞出現之前的過渡時期，現代詩被采用為歌詞，配以新的音樂。王維的《成衛曲》和李白的《清平調》都是現代詩的形式。
現代詩以格律詩為代表。格律詩講究押韻、平仄、對仗。因為格律很嚴格，所以叫格律詩。押韻有以下四個特點:
A.每首歌限八句，五律40字，七律56字。
B.平仄韻腳；
C.每句話的層次都有規定；
D.每篇文章都要有對仗，對仗的位置也有規定。
有壹種八句以上的格律詩，叫做長律。龍律自然是現代詩。長法壹般為五字，題目上常註明韻數。比如杜甫的《風疾睡舟三十六韻》360字；白居易《詩百韻代書》壹千字。這種長法除了尾聯(或頭尾聯)以外都用對仗，所以也叫排比法。
四行詩的字數是普通詩的壹半。五言絕句不過二十十字，七言絕句不過二十八。其實絕句可以分為古代絕句和嚴格絕句兩大類。
古代可以用押韻。即使押韻，也不受現代詩歌中的平仄規則約束。這可以歸類為古典詩詞。
節奏既平衡了韻腳，又遵循了現代詩歌的平準法則。形式上，它們相當於半首格律詩。這可以歸類為現代詩。
綜上所述，所謂古體詩屬於古風詩，而律詩(包括長法)屬於近體詩。樂府和絕句，有的屬於古體，有的屬於近體詩。
五個字是五個字，七個字是七個字。五言古詩簡稱五古詩，七言古詩簡稱七古詩。五言詩簡稱五律，七言詩簡稱七律；五言絕句簡稱五言絕句，七言絕句簡稱七言絕句。
古風分為五古風和七古風，這只是壹個粗略的劃分。其實除了五言七語，還有所謂的雜語。雜詞是指長短句混雜在壹起，主要是三句、五句、七句，其中偶有四句、六句和七字以上的句子。雜詩壹般不另設壹類，只歸七古。即使文章中沒有七言，只要是長短句，都會歸為七古。這是約定俗成的分類，沒有理論依據。
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(1)也有七言長律，如杜甫的兩首詩《清明節》。②郭對杜甫詩歌進行了整理，將絕大部分絕句歸入近體詩。元稹《百變長慶忌》幹脆把這首絕句歸為律詩。
韻律詩的韻律
我們先講近體詩，再講古體詩，因為把近體詩講透了，才能更好地理解古體詩。第壹，既然古典詩歌的特點是不受現代詩歌格律的束縛，那麽我們首先要知道什麽是現代詩歌的格律，然後才能知道什麽是古典詩歌。其次，由於格律詩的存在，古典詩歌不可能受到格律詩的影響，所以我們應該先了解格律詩，然後才能知道格律詩的影響是什麽。
這裏先說格律詩的韻腳。
古人嚴格按照押韻書寫押韻詩。這裏不需要細說韻書的歷史。清代老百姓經常查閱的《詩韻集成》、《詩韻組合》等韻書，既能解釋清代韻詩的韻，也能解釋唐宋韻詩的韻。壹般人所謂的“詩韻”指的就是這壹首。韻* * *有106韻:平仄30韻，上聲29韻，去聲30韻，入聲17韻。韻壹般只用平仄，這裏只說平仄；至於押韻，以後講古詩詞的時候再討論。
在韻書中，平仄分為上平仄和下平仄。平字多，所以分兩卷，意思是平聲向上卷，平聲向下卷。沒有別的意思。
盛15韻:
壹東二冬三河四枝五微六魚七危八氣。
九美十灰十壹真十二條十三元十四寒十五刪。
夏平聖15韻:
壹首二蕭三菜四奢五歌六麻七陽八庚。
九青十蒸十壹尤十二侵十三秦十四鹽十五鹹。
東東等詞只是韻腳的代表詞，也只是表示元音的類型。至於樂東的兩個韻(以及其他類似韻)在發音上的區別，現在不需要考察了。我們只需要知道，壹開始可能不壹樣，後來混了，但是古代詩人根據韻書寫格律詩是混不起來的。剛開始僅限於工作秩序，參加科舉考試也要遵守。後來成了壹種風氣，我平時寫格律詩也是這樣。《紅樓夢》裏有這樣壹個故事:林黛玉讓香菱寫壹首詠月韻，定為寒韻。香菱在挖自己的心，尋找勇氣。探春不聽，扭過頭去，隔窗笑道:“淩姑娘，妳自由了。”香菱怔怔地答道:“閑字十五刪，錯就錯了。”這個故事可以說明現代詩的嚴格押韻。
有寬韻和窄韻之分:字多的叫寬韻，字少的叫窄韻。寬韻有指韻、鎮韻、鹹韻、陽韻、更韻、幽韻等，窄韻有江韻、嘉韻、瑤韻、秦韻、鹽韻、鹹韻等。押韻窄的比較少見。有些韻，如微韻、刪韻、侵韻，字數不多，但比較合適，詩人喜歡用。
現在，讓我們以幾首詩為例③:
派魏將軍(義東)
[唐]陳子昂
匈奴人還活著，姜維重新加入了軍隊。
△
別別三河，追六郡。
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雁山過北，狐貍插雲。
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不要讓去頂，而是留在韓就成功了。
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與妹夫短暫卻愉快的相遇“萍水相逢，不料分離”(第二個冬天)
李毅
分開十年後，我們又見面了。我們都變了很多。
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我第壹次不知道第壹次看到我的名字時我很驚訝，我叫著我的名字想起了那張蒼老的臉。
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說著離別後的世事變遷，壹直在說著黃昏時分的廟堂鐘聲。
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明月巴陵路，留秋在我們之間，壹峰又壹峰？
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六條魚
李商隱
猴子和鳥仍然警惕妳的命令，風和雲渴望保護妳的堡壘。
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妳是刷子的主人，壹個睿智的將軍，但妳的皇帝，被打敗了，騎著囚車。
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管樂很有才華，卻不如戰死的兩位蜀將幸運？
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雖然在妳的出生地為妳建造了壹座廟宇，妳卻從未唱完聖山之歌。
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鐘南山(齊豫)
[唐]王維
它巨大的高度接近天堂之城，從山到海的壹隅。
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白雲在後面合成了壹片，藍色的薄霧融入群山消失了。
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中央的山峰將西南部分開，山谷各不相同。
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想在山裏找個房子住下，水導問樵夫可方便？
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錢塘江春遊(八旗)
白居易
鼓山寺在顧婷西部的北部，水位較低。
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幾種早期的鳴鳥爭奪溫暖的樹木。誰的新燕子啄春泥？
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五顏六色的春花會漸漸迷住人們的眼睛，淺淺的春草只能勉強遮住馬蹄。
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我最愛西湖東岸的美，我看不夠，尤其是綠楊下的白沙堤。
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月夜憶兄弟(八更)
[唐]杜甫
守軍的鼓聲截斷了人們的來往，邊疆的秋天壹只孤雁在歌唱。
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今夜起露變霜，家中月色多明！
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兄弟皆散，無壹家可打聽生死。
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然而，如果和平時期的信件出了問題，我在戰爭時期還能指望什麽呢？！
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派趙巡撫去代州(九卿)
[唐]王維
天官移星，首爾柳條綠。
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萬裏唱刁鬥，三軍出井陘。
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忘辭鳳凰闕，報國取按摩院(4)。
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怎麽能向學者學習呢？妳老在櫥窗裏！
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永煤(十二侵)
【明】於謙
挖亂取黑金，儲陽而有深意。
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火重燃成春，燃爐通夜照。
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丁壹元恃權，死後鐵石留心。
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希望所有的人都暖心，不厭其煩地走出大山。
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五律首句大多不押韻；七律第壹句大多押韻。既然首句的韻腳是自由的還是不自由的，那麽首句的韻腳可以不那麽嚴格，鄰韻也可以。這種首句用鄰韻的習俗在晚唐時期相當普遍，到了宋代就成了壹種自覺的時尚。現在舉兩個例子:
清明節
杜牧
清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。
△ △
對不起，餐館在哪裏？牧童指著杏花村。
△
山形小美
[宋]林逋
花兒雕零了，獨特的梅花迎著風席卷而出，小公園的景色美不勝收。
△ △
"斑駁的影子斜掛在清澈的淺水上，在月光的黃昏，它們的芳香安詳地擴散。"
△
霜鳥想先睹為快，粉如知彼。
△
還好有微歌可以對比，不需要檀香* * *金瓶。
△
這兩首詩都用了十三元韻，但杜牧的《清明》首韻用了十二韻中的“分”字，林逋的《山園小梅》首韻用了首韻中的“顏”字。這種首句使用鄰韻的情況，在王維、李白、杜甫等盛唐詩人的詩歌中並不多見。
上述律詩用韻之嚴，只是為了說明古代的律詩。如果我們今天寫格律詩，也不必拘泥於古人的韻腳。不僅第壹句用了鄰韻，其他韻都用了鄰韻，只要念得和諧就ok。
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①《裴賦》等書也是按此韻排列的。(2)劉長卿、白居易、韓沃等人寫過壹些押韻詩，因為這類詩不多見，這裏就不說了。(3)我們有意識地引用壹些今天不需要區分，但前人在格律詩中嚴格區分的韻腳，如東與冬、魚與危、庚與清。其余押韻，請參考以下例句。窄韻不舉例。(4)楊炯《參軍》:“牙張辭鳳闕，鐵騎繞龍城。”“龍亭”就是“龍城”。這裏不用“龍城”，用“龍庭”，因為“城”字是八庚韻，“庭”字是九卿韻。
正規詩歌的水平(1)
平仄，這是格律詩最重要的因素。格律詩的平仄格律被運用到了後世的歌詞和歌曲中。當我們談到詩歌的格律形式時，我們主要談的是平仄。
十五定律的水平
五字平仄只有四種，這四種可以組成兩副對聯。即:
平平淡淡，平平淡淡；
平平淡淡，平平淡淡。
從這兩副對聯錯綜復雜的變化中，可以形成五律四平的格局。其實基本格式只有兩種，另外兩種只是在基本格式的基礎上稍作改動。
(1)撅起型
平平淡淡，平平淡淡。
(平)平，(平)平。
平平淡淡，平平淡淡。
(平)平，(平)平。
(帶括號的字表示可以是平的，也可以是平的。)
王春
[唐]杜甫
長安失陷，國破，唯有山河依舊；春天來了，人煙稀少的長安城森林茂密。
花瓣像眼淚壹樣落下，孤獨的鳥兒唱出它們的悲傷，
三月峰火，壹條家信抵壹噸金。
惆悵纏繞，撓頭思索，越撓白發，幾乎插不上壹根發簪。①
另壹方面，第壹句改為(味味)味味，其余不變。
(2)水平提升式
(平)平，(平)平。
平平淡淡，平平淡淡。
(平)平，(平)平。
平平淡淡，平平淡淡。
山地秋螟
[唐]王維
空曠的群山沐浴在壹場新雨裏，夜晚來感受初秋。
月光灑在松樹林裏，清泉石是壹條小溪。
竹林鏗鏘，洗衣女歸來，荷葉輕搖欲上輕舟。
春天的春天不妨讓它休息壹下，秋天的太陽可以在山丘上停留很久。
另壹種類型，第壹句改為平仄平，其余不變。
27音律的拉平
七律是五律的展開，展開的方式是在五句前加壹個二字前綴。頂上加個平，頂上加個平。嘗試以下對照表:
(1)扁平足
五個字開始和結束○○○○○○○○○○○。
七個字相等，而且是偶數，偶數，偶數。
(2)扁平足
五個字對等，同樣如此。
七個字相等，接近，相等，相等
(3)挖腳
五個字平等平等，而且是平等平等。
七個字從頭開始，從頭結束，從頭結束。
(4)扁平足
從五個字開始比較公平。
七個字是平，平，平，平。
所以七律中只有四種平行，這四種也可以組成兩副對聯，分別是:
平平淡淡，平平淡淡，平平淡淡。
平平淡淡，平平淡淡。
從這兩條平行線錯綜復雜的變化中，可以形成七定律的四條平行線。其實基本格式只有兩種，另外兩種只是在基本格式的基礎上稍作改動。
(1)撅起型
平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡。
平(平)平，平，平，平。
(平)平，(平)平。
平(平)平，平，平，平。
書怒
[宋]陸遊
常穗知道事情難辦？望著北方的中原像壹座山(2)。
夜裏下了雪，鐵馬秋風散。
塞在長城上，許下空洞的諾言，鏡中的鬢角早已褪色。
事業起步，可以說出真名，但千百年也認不出來。
去韶山
毛澤東
別做夢隱約詛咒四川的逝去，故鄉是三十二年前。
紅旗卷起農奴戟，黑手掛霸王鞭。
敢教日月換天，為的是犧牲和野心。③
我喜歡看稻田裏波濤洶湧，到處英雄遲暮。
董允
毛澤東
雪壓冬飛，花壹時雕零。
天翻地覆車水馬龍，大地微暖。
獨有英雄驅虎豹，無英雄怕熊。
甚至梅花也歡迎漫天的雪花。難怪蒼蠅會凍死在下面。④
另壹種方式，第壹句改為平仄，其余不變。
(2)水平提升式
平(平)平，平(平)平。
(平)平，(平)平。
平(平)平，平，平，平。
(平)平，(平)平。
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