澎湃的綠色池塘筆記

自我:是“存在”和“被”的意思。700裏:350公裏。三峽:長江上遊重慶奉節東與湖北宜昌之間的瞿塘峽、巫峽、西陵峽的統稱。略缺:幾乎不缺(曲):通“缺”，中斷。張:壹座巍然屹立的山。自我否定:如果不是。閣午:午。夜分鐘:午夜。陽光，這裏指的是太陽。項:滿上。至於:到陵:山陵。沿著:順流而下。溯流而上。或者:有時候。宣布:宣布，傳播。雖然:就算。本:這是指飛奔的馬。皇家:開車病:快。闕:缺少說話元素的時候，就是白。湍流:快速流動的水。平原急流:白色急流。回清:婆娑清波。後退:旋轉。清:清浪(y ǐ n):極高的山峰。絕對，極高。山風樹:崇良:確實，確實。榮慶君茂:水清、樹榮、山高、草茂。晴天初霜:(秋)初晴或霜晨的日子。丹:早上。蘇:寒屬()引:續。屬，動詞，連續。引，延伸。悲涼詭異:荒涼詭異。傳:回聲，不斷響:回聲，悲轉(朱m?n)，久違:悲傷是溫柔的，要過很久才會消失。絕不，停下來消失。巴東:古郡名，轄今重慶東部。三:這裏是大概的數字:浸濕的連衣裙:(cháng)，是“連衣裙”的古音。切斷:切斷，切斷，切斷，切斷，切斷，切斷，切斷，切斷，切斷，切斷，切斷；峰巒疊嶂，遮天蔽日。如果不是中午，就看不到太陽。如果不是午夜，妳就看不到月亮。夏天河水漫過山頭，上下行路線都被堵死了。有時候皇帝的命令需要緊急傳達。早上從白帝城出發，晚上到達江陵。兩地之間的距離超過1200英裏。就算妳騎著快馬，乘著風，也沒有這個快。春天和冬天，雪白的激流回旋著清澈的波浪。綠色的水池倒映著各種景物的影子。極高的山峰上生長著姿態奇特的柏樹，懸掛在高處的泉水和瀑布在那裏飛舞沖刷。清澈的水，茂盛的樹，陡峭的山，茂盛的綠草，真的很有意思。在初晴或霜晨的日子，樹林和山澗都是蕭瑟而寂靜的。常有來自高處的猿猴高聲長嘯，聲音連綿，蒼涼怪異，在空谷中歸來，哀怨婉轉，久久不見。於是漁人唱道:“巴東三峽巫峽長，猿鳴三聲哭！”欣賞這篇文章的是《水經註·江水》中的壹個註解“(江水)東流至吳縣之南，鹽水自縣東南流”。描述了長江三峽的壯麗奇觀，可以激發人們熱愛祖國大好河山。《三峽》用簡潔生動的筆墨，寫出了三峽壯麗、險峻、秀美的景色。作者通過抓住風景的特點來描述風景。寫山，突出連續、遮天蔽日的特點。寫水描繪了不同季節的不同場景。夏天河水漫山遍野，來往船只被堵。“春夏兩季，青池洶湧，倒影清晰。多奇柏，懸泉飛瀑，飛於其間。”雪白的急流、碧綠的水池、翻滾的浪花、美麗的倒影，讓作者不禁贊嘆“其樂無窮”。秋天卻“林中寒寒，常有高猿嘯”，悲啼不斷，空谷中“悲轉久。”三峽的奇特景象被生動地描繪出來了。作者用了大量的點畫來寫風景，僅用了one hundred and fifty多的文字，就得到了700裏三峽的全貌。寫春夏之景，以“素”“綠”“清”“影”之人物；寫秋天的景色，用“冷”、“悲”、“悲”的人物，生動地表現出景色的魅力。文章先描寫山，後描寫水，布局自然，思路清晰。寫水分四季。在文章的節奏上，也是動靜結合，搖曳生姿。巍峨的山峰、洶湧的河流、清澈的海水、飛舞的瀑布、哀怨的猿猴歌聲、憂傷的漁歌，構成了壹幅自然和諧、風格各異的畫卷，給讀者留下了深刻的印象。引用的詩句突出了長山高水長的特點，同時渲染了三峽秋天的悲涼氣氛。作者從《三峽七百裏》入手，既說明了描寫對象，又介紹了其總長度。然後，作者先寫山，用“兩岸山相連，卻無縫隙”來形容山的“相連”，用“子夜離亭，無日出”來作山的“高”作側面對比，更使人感到三峽的狹小，幾筆生動地勾勒出三峽的雄偉。也是為了好玩。“三峽七百年以來，兩岸群山，略無闕。巖石堆積，天空被太陽遮住了。從午夜開始，我就沒有見過月亮。”總寫三峽的特點:山高山連，中間窄。“離三峽七百裏”，說明峽長，然後指出兩岸山的特點是“連”。“什麽都不缺”，沒有不完整的地方。進壹步寫“連”。接下來，寫山的“高度”。峰巒重重疊疊，依山而建，表示山高。山是隱藏的，遮住太陽躲在天上，從另壹個角度寫出了山的高度。“重”和“重疊”是以山本身的狀態來寫的，是從俯瞰中得來的；“隱蔽”和“隱蔽”是用天空和太陽來對比自己的高度，也就是擡頭就能看到的高度。下面兩句話用特定條件下的場景綜合論證了上述特點。只有在中午和午夜才能看到太陽和月亮。如果不是“兩岸”連山，哪怕只有壹岸連山，也不會形成這種局面；如果缺少山，其他時間可以看到太陽和月亮；如果山不高，就不必等到那時才能看到太陽和月亮；如果三峽不窄，其他時間也能看到太陽和月亮。中午看太陽，午夜看月亮，通過特定的條件充分展現了三峽的特色。水是山的眼睛。作者根據自然季節來寫水，從水勢最大最急的夏季開始。用“湘陵夏，沿背阻之”四個字形容水勢險惡，水位之高，水流之急。“我是早上的時候，黃昏的時候到了江陵。期間雖逆風騎行，但未帶病。”通過對比和誇張，我突出了夏天河水暴漲後水流的病。然後寫水勢降低的春夏。此時的三峽可以用“修”字來概括。《平原湍流》和《綠塘》，兩種顏色兩種模式，動靜交織，對比鮮明；《怪柏》《懸泉》《瀑布》也很有趣，作者審美趣味雜糅，詩畫壹體。作者在寫《秋水》時，用“霜”字來暗示他寫的是三峽秋景的清冷，用猿鳴來襯托蕭瑟的秋高氣爽，令人心酸。“至於下水香菱，是沿背擋著的。或者國王下令緊急通告，有時去白帝城，黃昏去江陵。在這段時間裏，他雖然乘風而行，卻沒有生病。”寫三峽夏天的場景:水速上漲，堵車。夏天漲水淹了山，上上下下的船都堵了。這裏寫的是水勢和水流速度的壹般例子。舉個特例進壹步證明水速。只有當王朝的緊急命令要傳達到各地時，才會有船只。壹方面照顧到了正常情況下“沿背堵”的情況，同時也可以寫成船快。朝拜白帝城，黃昏到江陵，補記“其間壹千二百裏”，時速約壹百裏。另外，奔馬與疾風的對比，給人更生動深刻的感覺。本節是上壹節的延續。前段描述的三峽山的特點，為這壹節寫水設置了條件。山高了，水滴大了，山自然就湍急了。如果山連著，水是他排不出去的，肯定在槽裏。如果峽谷窄，斷面小，單位面積的水流量也大。水“上漲”的因素和峽谷的特點和條件構成了水流的速度。作者為河流作註，重在水，夏季水量豐富，所以先寫“夏水”。要寫水勢，先寫山勢，既能揭示水速的原因，又能使急流與山巒相映成趣，形成險峻壯美的畫卷。作為對山水的描寫，不是單純地描寫景物，而是帶著感情描寫景物(如“多趣”表現春夏景色之美，“猿嘯”和“悲”表現秋景之涼)，是感情進入景物(如前幾句反映第壹次欣賞三峽的整體感受，使人感到雄偉和奇特，下面分為恐懼、歡樂和悲傷四季)。“春夏兩季，青池洶湧，倒影清，絕？有許多奇柏，懸泉飛瀑，飛臨其間，清澈輝煌，十分有趣。”寫三峽春夏兩季的場景:池水退去，景色很美。從《春夏之交》開始，描寫對象自然變化，輕松時場景不同，鏡頭裏晃動著另壹個場景。白色的急流反射著清澈的光，綠色的水池反射著風景的影子。讓我們寫下從河上俯瞰能看到什麽。“湍流”是動態的，“池”是靜態的。用“元素”裝飾“湍流”，水白如白，明亮而輕盈，上有清光，白中有綠，水光變幻。深水為池，用“綠”來裝點“池”，有利於見深見靜。水中若有影，如鏡橫，倒影入池，景色更美。激流波光粼粼，深潭風光旖旎，動靜混成，色彩各異，相映成趣，堪稱美不勝收。以下是從峽底到山下可以看到的。用“獨特”的山和“奇特”寫柏樹，表現了當地的自然特色。山石陡峭，高聳入雲，所以“絕無僅有”。山上的柏樹支撐在巖石之間，只有中午才能看到陽光。它應該是彎向太陽的，狹窄的峽谷和強風自然會扭曲它的枝條。而且時間久了自然會變成“奇怪”的形狀。在這個人跡罕至、鳥獸稀少的地方，“怪柏”表現出旺盛的生命力和堅強的意誌，給山水註入了壹股生命的溪流，讓人感覺生意盎然。作者這樣寫只是為了給“懸泉瀑布”勾勒壹個背景。山靜，春飛，柏奇，水奇，靜中有動，聲聲不絕，山川相襯，構成了壹幅高大超然的畫卷，與“碧池，清影”大相徑庭。最後作者總結，水清，木榮，山陡，草茂，真有意思。四種景色用四個簡潔的詞來描述，各有特色，作者的意境來源於景色。作者把冬天和春天放在壹起寫，考慮到了兩個季節的特點。冬天水盡，便有“綠池”，春天物鮮，便有草木“榮”。這壹節所寫的與上壹節所描述的完全不同。夏水猛，春水流；夏天的水很危險，春天的水很有趣。作者認為三峽的景色“很有意思”，與封建文人對三峽的思想感情大相徑庭。“每逢艷陽天初，霜降，林漢劍悲。常有高猿嘯，引悲，空谷蔓延，悲轉悠悠。所以漁父唱:‘巴東三峽巫峽長，猿鳴三聲淚沾衣！’寫三峽秋景:水枯氣冷，猿蕭瑟。“霜”的“霜”寓意秋天，文筆多變。然後用真實的場景來彌補前者的含義，而在林澗之間，它是冷酷而莊嚴的。此時，沒有了河水的喧囂，也沒有了草木的輝煌。取而代之的是充滿了壹種荒涼的氣氛。寫秋峽以猿為代表，寫猿分兩層，壹是直接敘述，二是引用漁歌為證。對猿的描寫圍繞著“山”和“哀”這兩個關鍵點展開，從而展現了夏秋的特色。“高”用來形容猿猴，表示它是壹只在高山上的猿猴，“長”用來形容長嘯，表示它在壹條長長的峽谷裏。“空谷回響”，說白了，在山裏。“久違”，回應“兩岸連山，無所不缺。”寫漁歌也是壹個“峽長”字，壹個愁字。從猿猴的歌聲中，人們可以進壹步認識到山高、山相連、峽窄、水長。與此同時，猿猴發出哀鳴，渲染了秋天的蕭瑟氣氛。寫最後兩句又壹次突出了三峽山高峽的特點，進壹步渲染了悲涼的氣氛，增加了詩的意境。本文雖為節選，但全文結構嚴謹，布局巧妙，渾然壹體，尤其是作者的畫山畫水之功。因為作者“遊覽過此地”，有具體的感受，所以能把握三峽的特點和不同季節的景色。首先，作者采用“先大後小，先籠統後細分”的方法，根據季節分為不同的層次，文筆自始至終清晰，各有特色。其次，他善於選取有特色的東西，只用幾筆就把境界完整地表現出來，讓讀者有身臨其境的感覺。如“晨曦白帝，黃昏抵江陵”代表水流湍急，“平原青塘，倒影於清”描述河水清澈，景色迷人，“空谷蔓延，愁轉千古”渲染鳴幽的悲涼與空谷，簡潔和諧。再次，各部分各有側重，互為襯托，相輔相成，從不同角度寫出了三峽的特點，後面三部分都是圍繞第壹段三峽的總體特點來寫的。最後，作者的筆法充滿了變化，有正面書寫，側面對比，大膽勾勒，細致入微的描寫，直白的寫法，隱喻的暗示，全景鳥瞰，特寫，仰視遠景，俯視近景，畫圖寫字，抄音錄音，自己陳述，以人代語。雖然只有幾百字，但是總結出來了。