漁父的驕傲反對第壹次大“圍剿”
萬木霜紅艷，天兵天將怒不可遏。霧使龍崗充滿了黑暗。他們異口同聲地叫，在前面抓住了張輝贊。
兩萬大軍重入江西，風煙滾滾半天。喚起百萬工農，同心協力，處處避紅旗。
霜凍的日子:這是指冬天。秋冬有霜，故可統稱為“霜天”。
輝煌:輝煌的分布。《毛澤東選集》第15卷張衡《斯傅玄》:“輝煌而華麗”。
天兵:指紅軍。
韓笑:高海拔。雲，雲；漢，田漢，即天河。雲和天河在天空中很高，所以用來代表極高的天空。
龍崗:龍崗頭市場的簡稱，隸屬於江西省寧都、吉水、吉安、太和、永豐四縣中的永豐縣。群山重疊，形態極其危險。
張騫:許多高山。宋·範仲淹《漁父傲》:“千裏之外，長煙暮孤。”
兩萬大軍重入江西:敵人發動第二次“圍剿”時，總兵力20萬。
風煙:依舊風塵，杜甫秋興:“萬裏風煙遇蘇秋。”
半天:半空。
布州山:布州山是古代傳說中的山名。
白話翻譯
數千棵楓樹被霜打得泛出鮮紅，紅軍戰士怒氣沖天。大霧籠罩著龍崗幽深的山峰，我軍齊聲高呼，殺敵於前，活捉張輝贊。
二十萬敵兵再次入侵，硝煙籠罩半邊天。我將喚醒千百萬工農，齊心協力。那時，小山上到處都會插上紅旗。
漁父自豪地反對第二次大圍剿。
1和《700裏趕15天》描寫了反第二次大“圍剿”的戰鬥場面。
2.第二次大“圍剿”，是指第二次國內革命戰爭時期蔣介石對紅軍發動的第二次“圍剿”。這場戰役的結果是紅軍勝利了。
3.來源:出自《漁父以反抗第二次大“圍剿”為榮》。
4.原詩內容:白雲山即將立，白雲山之聲急死。槍為林所迫，飛將軍自重。洪水十五天七百裏，江西水域遼闊，福建山青水綠。橫掃千軍。有人哭，為什麽不為陣營壹步壹步來！
5.白雲山頂的雲翻滾著，仿佛要直立在空中。山下的敵人叫囂著，根據地軍民相持不下。連枯樹老樹樁都被齊新加入，幫助紅軍。驍勇善戰的紅軍像飛將軍壹樣從天而降，無數刀槍刺向敵人。
十五天，紅軍長驅直入，從茫茫贛江到青翠的岷山，馳騁七百余裏，把入侵的敵人收拾得幹幹凈凈。國民黨反動派在哭，“步步為營”的戰術破產了。嘆氣有什麽用！
《漁夫的驕傲》的原著解讀
南宋著名女詞人李清照以女性特有的細膩，將婉約詞風格發展到極致，被後人尊為婉約派。自然，她的詩大多婉約婉約，很有女人味，但也有例外。最典型的就是被後人公認為寫得高且飛的豪放詞《漁父傲》。據說這是詩人留下的唯壹壹句豪放的話。全文如下:
天空與雲霧相遇，銀河想轉向千帆舞。仿佛夢魂歸帝，聞蒼穹，婉言問我何去何從？我報長夜漫漫，學詩。有驚人的句子。九萬李鳳鵬舉，風停，彭州吹走三山。
資料來源:新課程研究教師教育
第三次反圍剿
第三次反圍剿是在1931年6月，蔣介石任總司令，調集23個師3個旅，約30萬兵力，從南昌、吉安、南豐向我中央根據地發動更大規模的第三次“圍剿”。面對敵人即將發動的大規模“圍剿”，毛澤東、朱德決定仍采取縱深誘敵、地方武裝配合拖延敵人前進的方針，主力從閩西地區出發，迂回千裏，回到贛南集中精力興國，積極準備“圍剿”。最後，敵人的第三次“圍剿”徹底粉碎了。
西江月秋收起義
1.西江月秋收起義
西江月秋收起義詩名:西江月秋收起義
作者:毛澤東
王朝:現代
類型:單詞
西江月秋收起義
這支軍隊叫做工農革命，
旗鐮斧。
匡廬壹帶不停，
直取瀟湘。
地主是暴虐的，
農民都是敵人。
秋收季節是陰郁的，
發生了壹場轟轟烈烈的暴亂。
註意事項:
西江月:詞牌名因李白《太素古詩詞》中“今獨西江月，曾據吳宮中人”壹句而得名。
這支軍隊叫工農革命軍:當時國民黨軍隊叫“國民革命軍”，* * *生產黨領導的起義隊伍叫“工農革命軍”。2008年5月，中共中央在中央第51號公告《軍事工作大綱》中正式規定，“割據地區建立的軍隊，可正式定名為紅軍，取消現行的工農革命名稱。”
旗鐮斧:這是當時的軍旗。1933年改為鐮刀和錘子，後來演變成現在的八壹軍旗。
匡廬:原來是用來修銅的，就是修水和銅鼓，江西壹個縣的名字。
瀟湘:原名劉萍，即湖南的平江、瀏陽兩縣。
2.西江月秋收起義
西江月秋收起義詩名:西江月秋收起義作者:毛澤東朝代:現代風格:西江月秋收起義詞軍隊叫工農革命，拿著鐮刀斧頭的旗幟。
不要在匡廬附近停留，直接去瀟湘。地主受壓迫，農民都是敵人。
秋收時節，愁雲慘霧，壹場轟轟烈烈的暴動。註:西江月:詞牌名以李白《搜臺詩》中“今獨西江月，曾據吳宮中人”壹句命名。
這支軍隊叫工農革命軍:當時國民黨軍隊叫“國民革命軍”，* * *生產黨領導的起義隊伍叫“工農革命軍”。2008年5月，中共中央在中央第51號公告《軍事工作大綱》中正式規定，“割據地區建立的軍隊，可正式定名為紅軍，取消現行的工農革命名稱。”
旗鐮斧:這是當時的軍旗。1933年改為鐮刀和錘子，後來演變成現在的八壹軍旗。
匡廬:原來是用來修銅的，就是修水和銅鼓，江西壹個縣的名字。瀟湘:原名劉萍，即湖南的平江、瀏陽兩縣。
3.有哪些贊美“秋收”的詩詞
詢問
【2】日午:太陽直射時，指正午。【3】飯:米飯。
[4]兩者:兩者。[5]秋成的《壹萬粒種子》:壹部叫《秋收壹萬粒種子》的作品。
這首詩表現了農民勞動的艱辛和對浪費糧食的憤慨。盛夏的中午，農民在烈日下鋤地，汗水滴在田裏。
可誰知道，碗裏的每壹粒米，都包含著農民的艱辛！沈李，這個詞是垂直的。他不僅是中唐新樂府運動的倡導者之壹，也是新樂府詩歌創作的最早實踐者。
元稹曾說:“給妳的朋友李公錘，我送妳20首關於樂府的新詩。有所謂雅，非虛也。
生病的時候特別急的都列了十二個，涵蓋了。“元稹十二首，白居易寫五十首，改名《新樂府》。
可以看出，沈李的新詩樂府影響了他們。所謂“不勞而獲”不就是“文章寫及時，歌詩寫事”嗎？遺憾的是，沈李的《新樂府詩二十首》至今未能流傳下來。但他早年寫的兩首向農民表示善意的詩，就足以體現“白寫”的精神。
第壹首詩的開頭，通過把“壹粒谷子”變成“壹萬粒種子”，具體生動地描寫了豐收，用“種”和“收”贊美了農民的勞動。第三句，推而廣之，說明四海之內荒地變成了良田，與前兩句壹起構成了碩果累累、遍地“黃金”的生動景象。
“啟蒙人”是為了更強大的“發展”。這三首詩用進步的筆法展現了勞動人民的巨大貢獻和無窮創造力，讓下面的結更加凝重，也更加痛苦。“收成好嗎，收成好嗎？”是的，如果有大豐收呢？“農民還是餓死的”，既讓內容連貫，又突出了問題。
勤勞的農民用雙手獲得了豐收，但他們自己卻仍然兩手空空，餓死了。詩歌迫使人們懷著沈重的心情思考:是誰創造了這場人間悲劇？答案很清楚。
詩人將這壹切置於幕後，讓讀者去發現和思考。把這兩個方面結合起來，正如馬克思所說:“勞動為富人生產了驚人的作品，但勞動卻為工人生產了赤貧。
勞動建造了宮殿，卻為勞動者建造了洞穴。勞動產生美，卻給勞動者產生畸形。
第二首詩，從開頭就描寫了烈日當空的中午，農民們還在田裏勞作，滴滴汗水灑在灼熱的土地上。這加起來就是，從“壹粟”到“萬種”，再到“四海無閑田”，是千千千千萬萬農民用血汗澆灌出來的；這也抓住了下面這句“每壹粒都是硬的”最典型的形象，可謂十分之壹。
大體表現了農民壹年四季不避寒暑雨雪風霜的艱苦生活。原來每壹粒糧食都在滴著汗水，除了不懂事的孩子，每個人都應該知道。
但現實是怎樣的呢？詩人沒說清楚。但讀者稍加思索，就會發現現實的另壹面:“人肉盛宴”，“官倉進糧無數，化為土”的罪惡，“船上養狗，吃肉”的狂妄。可見“誰知道中餐每壹粒都是硬的”不是空洞的說教，也不是無病呻吟；它類似於深刻的格言，但它不僅以其說服力取勝，而且在這深深的嘆息中體現了詩人無限的憤懣和真摯的同情。
當然，沈李不了解階級壓迫和階級剝削的真相。但從幾十年後的晚唐農民起義“天補平均”的口號中，不難看出，這兩首詩客觀上觸及了封建社會的主要矛盾。《為農民兩首詩》不是通過對個別人物和事件的描寫來體現其主題，而是以整個農民的生活、命運和那些不合理的現實為描寫對象。
這對於兩首短詩來說很容易概念化和概括，但詩並沒有給人這種感覺，因為作者選擇了典型的生活細節和眾所周知的事實，密集地描述了那個畸形社會的矛盾，說出了人們想說的話。所以是親切感人，概括而不抽象。
詩人還通過虛實結合、前後對比、烘托，增強了詩的表現力。所以，雖然如此通俗易懂，卻沒有單調淺薄的弊端，能讓人常讀常新。
詩人也很講究音韻，他采用了壹種不拘壹格的飄逸形式，便於自由表達；另壹方面，也使詩有了與內容相稱的簡約厚重的風格。兩首詩都用了短韻，給人壹種緊迫感和悲傷感。
4.
1925年長沙沁園春
獨立，寒秋，湘江北到橘子洲看萬山紅遍森林，滿是染料，滿是河流，滿是江河，滿是百川，滿是魚，淺底，萬種霜，自由落寞，問蒼茫大地誰主沈浮
我帶了壹百對情侶來緬懷過去的崢嶸歲月，同學少年風華正茂，學者們憤怒地斥責方遒指點江山，激揚文字汙垢。成千上萬的家庭記得在中流擊水來阻止飛行的船嗎
菩薩黃鶴樓1927年
浩浩蕩蕩的九派重重疊疊地流過中國，穿過南北煙雨，龜蛇鎖河，黃鶴知何去何從。還有遊客留下來讓酒浪澎湃，潮漲潮落。
1927年西江月秋收起義
這支打著工農革命旗號鐮刀斧頭的軍隊沒有在匡廬壹帶停下來，而是直奔瀟湘而去。
地主對農民壓迫很重，他們都有同樣的仇恨。秋收的時候，壹場霹靂，壹場暴亂。
西江月井岡山1928年秋
山腳下，旌旗在山頂，鼓聲在響。敵眾我寡，我依舊。
本已嚴密的屏障更加沈重，黃洋界上的炮聲報告說，敵人正在夜間逃跑。
1929年清平樂與桂江之戰
風雲突變，軍閥重燃戰火，灑向世人，都是怨恨，都是黃洋再現
紅旗躍過汀江，直下龍巖、上杭，收拾金甌。分地真的很忙。
5.
馮丹迎秋，楓林似火，秋風裊裊，洞內波浪卷葉下:形容微風吹過。
洞庭:洞庭湖，在湖南省的北部。波浪:微波漫頂。
木葉:黃葉。戰國楚辭屈原《九歌·項夫人》悲憤秋！壹片蕭瑟，草木雕零，衰敗。_如果是遠行，爬近水的山會很淒涼:很孤獨，很壓抑。
廖立:荒涼。如果妳在遠方旅行:似乎人們在遠方旅行。
戰國楚宋玉九辯秋風起，草木落黃，大雁歸南。劉徹的秋風蕭瑟，天氣涼爽，植被暴露於霜凍。魏的興有許多落葉，所以他知道這是秋天:呂巷庭院。陶金圓明《賞柳柴桑》新秋夜，婉約明月將遠:描寫夜的長短。
婷婷:很遠。陶金圓明《戊申六月火》中，示芙蓉露下落，劉陽月，芙蓉疏:蓮。
南朝顏《秋思》望寒城，平楚在寒城:寒氣已侵城。看:往遠處看。
平楚:葉萍。蒼然:草木茂盛的樣子。
寫兩句關於初秋的場景。南朝_《望宣城郡》亭高樹葉下，龍首秋亭高:水平。
木葉:樹葉。龍首:山名在今陜西、甘肅之間。
南朝梁劉混《論穿衣》詩，金城霧草低，玉門木下草低:草枯。木頭下面:樹葉落下。
金城:古郡名，在甘肅榆中和青海西寧之間。玉門:玉門關，在甘肅敦煌西部。
寫兩句關於西北寒冷的秋景。南朝雲寫的《別樣》中的樹樹秋聲，冷色調的山山秋聲:秋風吹，草木散亂，寒氣多聲。
北《周喬城公夫人蔔祿谷家墓誌銘》屬魏九月所作:助詞，無意義。前言:季節。
唐·王波《秋別君亭序》夕陽與落寞的齊飛，秋水* * *天空是壹樣的:鳥的名字，野鴨。齊飛:夕陽從天而降，我自下而上地孤獨，與齊飛競爭。
壹種顏色:秋天的水是藍色的，天空是藍色的，反射著水，形成壹種顏色。唐·王波《秋別序》萬木皆秋，山山唯輝。唐《野望》掛林異景，秋色似山寒碧現洛陽春文誌《第壹秋日》，秋水淙淙_ _:流水之聲。
魏的《輞川別業寄語》,用下面兩句話描寫深秋的景色:京西白石起，天冷紅葉稀:溪落，白石露，紅葉落，所剩無幾。、魏《山中兩闕題詩》秋竹滿，冷色武陵宋唐的《望秦川》秋葉滿，夜明珠簾不卷霜。王堂長陵《長辛秋五首》:“金井梧桐滿秋葉，夜明珠簾不卷霜。
玉枕玉枕似枯槁容顏，仰臥愁聽南寺式漏面聲長。白月倒映寒潭，秋雨長青苔。劉唐長慶《遊禪雙峰寺》南去野地，因葉已落，水寒帶風自北浩然《懷月初寒江》秋無遠近。出門在外，秋來冷，清江風涼。唐李白《感雨賞霈》秋雁長伴風，我在此莊上對望，飲我酒韓:好飲。
唐李白《宣州謝_樓送別校韻》滿人煙，秋老梧桐滿人煙。冷橘柚:秋天的冷煙讓橘袖涼颼颼的。
兩句寫的是人煙，橘柚深藍，梧桐微黃，呈現壹片深秋的景色。唐李白《秋日登高，宣城謝_北樓》是黃昏的高鳥，秋天的冷樹。唐杜甫《深秋長沙蔡武等禦飲宴送柳蔭參軍回鳳州訪省》尚壹般，燕飛清秋，住兩夜。
所以:還是。唐杜甫《秋興八首》在齋堂峽口曲江頭，萬裏風煙遇秋沙在唐杜甫《秋興八首》的遠岸。傍晚連山都照了，天上的秋期近了。人間月影清，唐杜甫八月秋月嚎，我家是三聯草堂。茅草
形容深秋的袁野景象:風吹著袁野上的茅草，野火燒著枯萎的桑樹。唐岑參《到大梁卻寄匡城主》秋風動萬裏，黃昏高唐岑參《拱北秋星寄崔明雲》回光返照，寒氣回光返照:晚景照，夕陽照。
湍流:縱橫交錯的河流。張:險峻的山峰。
在齊的《中秋南山西峰上，銜蘭若主》中，的聲音中，萬人拍照時:夕陽西下。唐倩齊《題蘇龔琳亭》蘇來歇，空山秋氣清蘇雨:昨夜雨。
唐李端《與魏晉部行於茅嶺山》中，雨道綠，霜園紅葉綠，野草綠。關閉:滿。
意思是雨後院子裏的小路綠草如茵，霜後花園裏紅葉滿地，庭院壹片荒涼寂寥。唐·白居易《司馬齋》山中清，夜中清，幾樹暗紅淡黃。劉唐玉溪《秋色二首》力圖入骨，卻不知春色狂清:秋色清徹。
嘿:鼓勵。劉禹錫的《秋頌二首》多少有些依賴青蓮。回望西風，他描寫秋風中荷葉東傾，暗傷秋情。
穆《祁安縣二偶題》紅燭寒畫屏，輕羅小扇撲螢輕羅小扇:薄絲圓扇。這兩句描寫秋夜紅燭散發寒光，據畫面畫面，少女正拿著精致的團扇追逐螢火山。
唐·穆圖《秋夜》《白日秩序中的夜》涼如水，躺著看《白日秩序》《矮牽牛織女之星:宮中臺階》。唐杜牧《秋夜》秋影不散，霜飛晚，留枯荷聽雨。雖然是秋天，但是連續幾天陰天，所以沒有出現嚴重的霜凍。
後期的幹負荷也是由此走出來的。聽雨姬:雨枯蓮花，單調淒涼。
唐商隱《愛在螺螄亭為與崔州》山野客秋醉時，白螭老宋題建武《秋夜山居》:“若去雁過無聲，誰織新雪？”山野客秋醉，半月百足。"
老樹是秋，空池浸月光。唐德仁的《睡在池上》比春夜更好，萬裏的《霜天》安靜而寂寞。余的《秋月》(又名秋。