關於寫“李清照詩詞中‘酒’的意象的解讀”這篇論文要怎麽寫？

李清照詞中的“酒”意象李清照的生活和寫作均與酒有著密切的關系，她的詞作中寫酒，寫醉，寫樽（酒杯）的詞句多達二十二處，占她現存詞作的百分之四十還多。不管是琥珀，綠蟻，還是玉尊，酒盞，還是殘酒，淡酒，都反映著李清照人生的起起伏伏：（壹）酒助遊興李清照自少時便好山水，《如夢令》中就記載了她壹段難忘的出遊經歷：“常記溪亭日暮，沈醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起壹灘鷗鷺。”遊園興高，傾樽至酣，直至夕陽西下才擺舟欲返，哪知“沈醉不知歸路”，誤進壹片碧葉荷花，紛嚷爭渡之時，驚得鷗鷺四起驚飛。群聚出遊，飲酒至醉，蕩舟池塘，在理學氣息漸濃的宋代，這絕非尋常女子能為之事，但李清照則從不拘於禮數，甘做刻板乏味的封建女性，而是任由己興，時常為之，並且留下了藕花之中驚鷗鷺的不尋常回憶，其豪爽之情不亞於任何男子，最是讓讀者印象深刻。若非“沈醉”，豈有“誤入”，豈有“爭渡”，豈有“驚起壹灘鷗鷺”？“沈醉”是全詞的點睛之筆，使得日暮溪亭、藕花鷗鷺、蕩舟爭渡興致高至化境，非但醉了作者，更使讀者沈醉。（二）酒澆離愁李清照與趙明誠婚後，感情甚篤，他們鬥酒論詩，戰棋聽琴，***探金石，生活幸福美滿，然而兩人朝夕相處的日子還是被丈夫“負笈出遊”的現實所打斷，她不得不面臨夫婦分離、重門深院、壹人獨居的生活。於是整日於“蕭條庭院”中，“悶損闌幹”，“東籬把酒”，“終日凝眸”，“離懷別苦”只能靠酒來略微沖淡。正如《鳳凰臺上憶吹簫》中所述：“香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非幹病酒，不是悲秋。 休休！這回去也，千萬遍陽關，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，壹段新愁。”丈夫已遠，千萬遍惜別也難留住，無心續香疊被，更無心梳洗打扮，只能終日憑欄思夫，凝眸悵惘，日日消瘦憔悴下去。壹句“新來瘦，非幹病酒，不是悲秋”讓讀者痛徹心扉，作者哪裏是未幹病酒，未曾悲秋，分明早已酒入愁腸悲秋至傷，但是醉酒悲秋皆是表象，實則是想念丈夫而丈夫遲遲不歸，惆悵難解所致啊。再看《念奴嬌》：“蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。 樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄幹慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少遊春意！日高煙斂，更看今日晴未。”沒有了丈夫陪伴，生活百無聊賴，於深院之中重門之後獨作詩詞，自飲冷酒，昏昏沈沈睡去，卻又被春寒逼醒，暫忘的離愁在酒醒後更甚壹分。酒澆離愁，僅僅是壹劑阿司匹林，並非壹到藥病除的良藥。（三）酒抒胸臆公元壹壹六二年，金兵南下，直攻建康，宋王朝遭受“靖康”大辱，南宋王朝怯懦退讓，逃亡浙西，李清照限時安葬亡夫於建康，又隨南宋王朝倉皇南下，路途之上身罹重病，所攜金石文物，古書詩稿盡失，家難國殤壹並襲來，使李清照悲痛欲絕，愁滿襟懷。這壹時期的《菩薩蠻》即為明證：“風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。故鄉何處是？忘了除非醉。沈水臥時燒，香消酒未消。”故鄉猶在，故國不存，山河易主，欲歸不能，漂泊流離，倉惶無著，國恨家愁，傷懷巨痛，唯有借酒求醉，以換片刻淡忘。此時的酒，已是苦澀封侯，難以下咽卻又無法拒絕，醉亦痛不醉更痛。這酒在“故鄉何處是，忘了除非醉”的長嘯聲中，散發著作者的故國之思，亡國之恥。晚年時的酒，相比較作者壹生經歷的風風雨雨而言，太薄太淡，已經無力抵擋翻騰的愁緒，正如《聲聲慢》中所說，“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？”，並非酒變了，而是愁深了，“雙溪蚱蜢舟”也“載不動”的愁緒，怎可用三兩杯酒就可沖淡。壹個“淡酒”的“淡”字，反襯出了愁之濃，恨之稠，更寫出了作者晚年的悲慘境遇，讓人舉書概嘆，臨詩落淚。不論是用來助遊興，用來澆離愁，還是用來抒胸臆，李清照的詞中，“酒”總是與“醉”緊密結合在壹起。從“溪亭日暮”“沈醉不知歸路”的酣暢淋漓，到“莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融”的暖意微醺，到“黃昏院落，淒淒惶惶，酒醒時往事愁腸”的悵然初醒，再到“醉裏插花話莫笑，可憐人似春將老”的無奈深醉，再到“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急”的欲醉不能，非醉不能無忌，非醉無以達意。作者飲酒求醉，將壹腔真情在酒到醉時全盤托出，使讀者頓覺情濃意切，仿佛身臨其境。雖為女性，但作者醉酒之姿使其尤顯“倜儻，有丈夫氣，乃閨閣之中蘇、辛，非秦、柳也”