作者:李清照
原文:
林·。混沌山脈中的葉萍煙霧彌漫。
煙很稀薄。烏鴉歸來，黃昏聞號角。
香已斷，酒已留。西風催梧桐落。
梧桐羅秋天到了，很寂寞。
註意事項:
1.思隱齋本《漱玉詞》補稱《永同》，入《方泉北祖》後卷，方泉校本也有所增補。王本雕打了個賭:根據《方泉北祖》中的每壹個字，收入多少，就是唱什麽。然而，陳靜儀經常是牽強的。這個詞，因為包含了吳彤的壹句話，所以被收錄在《吳彤門》裏，但它不是壹首關於吳彤的詩。文末有註:此字亦見於楊《草堂語》上卷及第三卷《花草納粹黨編》，無作者姓名。
2.該詞的黃色版本在建言元年被列為杜南之後的作品，並進行校勘。下字筆弱，所以保留。陳祖美認為是建安三年(1129年)深秋趙明誠去世後寫的，並稱之為悼詞。玩詞是壹種田園風光。據趙明誠《青州仰天山羅漢洞題》記載，我帶著大觀五子重陽節，和卓立壹起登上了紫山。這是大觀二年(1108)。北方已是初寒，梧桐葉正落，南方青州附近，也有混沌山脈和葉萍。所以得知此時趙明誠正在旅遊，李清照登高，將此詞贈懷遠。
3，煙稀，煙淡煙稀。
4.棲鴉是指在樹上築巢的烏鴉。蘇軾詩“祈求雪霧豬泉，出城即刻作，贈舒文瑤”:晨隨白雲去，鴉暮歸。秦觀《望海潮(梅影疏)》詞:但倚樓，能見烏鴉。
5、聞，楊的《草堂詩話》是殘跡，而《花草納粹黨編》是打擊。
6.角落，畫角落。形似竹筒，此細末大，以竹或皮為材，外繪，故名。在古代，軍方用它來警告昏厥者。南朝梁健文帝蕭綱《與湘東王折柳》詩曰:城高簫短，林空角悲。秦觀《漫方婷》詞:山抹黑魏雲，天褪芳草，畫角聲破門。
7.斷香殘酒是指香中的香燒完了，杯中的酒喝完了。
8、情懷，《花草納粹匯編》為心。
9、西風，《方泉北祖》本來就缺這個詞，據《花卉納粹匯編》。
10，催裏子，催時機，宋朝人的日常用語，義還在催，催。嶽飛《池州翠微亭》詩:好山好水還不夠，馬蹄聲催明月歸。孔《宋年譜補》卷徐安國詩“紅梅未開，勸乘湯”:頻灑溫水，使紅梅片片飛。用溫水澆梅，催花不開，叫催；也是西風催梧桐葉落，叫催裏子。利用對比，諧音假借。換句話說，裏寧，慈善，延伸到幫助。西風催梧桐落，秋風猛吹，幫助即將落下的梧桐葉落得更快。《警示世人》卷三十:第二，趙在，他幫了不少好話。誇吳名門富室。
11.而且，楊的草堂詩也是壹部傑作。
12，退，退，退。另外，當已經說過。
13，秋色，《花草納粹編》也是心事重重。
14，還是，還是，換句話說，說多了的時候。
贊賞:
(1)
四印本《漱玉詞補遺》名為《永同》，似乎是未刪節的。縱觀全篇，這應該是壹部借景抒情的作品。雖然很難考證它的寫作年份，我們也無法準確把握作者的處境和心境，無法深究作者所表達的情感是離別的悲傷還是相思的痛苦，但作者抒情的真誠足以感染我們，不著痕跡地展現出來的高超技巧足以讓我們信服。
詞的第壹部分是關於妳上樓時的所見所聞。壹個秋天的傍晚，筆者帶著不斷切割和迷茫的擔憂，緩緩登上高高的亭子，從欄桿上向外眺望。映入她眼簾的是這樣壹幅淒涼悲涼的景象:耀眼的群山，平坦的原野，蕭瑟的炊煙，壹只微弱的烏鴉叫囂著要回家。他們拼湊出壹幅悲涼的秋夜景色。如果有這樣的畫面，那就極其尷尬了，作者還得給它配上壹段在暮色中久久回蕩的畫外音。號角聲不僅把作者的感情帶入了更廣闊的空間，也為我們捕捉作者的感情提供了線索。從這悲壯的號角聲作為背景之壹，我們可以猜測那是靖康革命後戰火紛飛的歲月。在這種情況下，聯系到作者在靖康之變後的亡國、失落、貧病交迫、流離失所的經歷，似乎可以斷言，彌漫在這秋夜景色中的，是壹種夾雜著對國家和敵人仇恨的模糊的悲傷。其實秋景不應該這麽淒涼，只是因為傷心的人眼光不壹樣，所以他在作者筆下才這麽淒涼。以情服景，以情定景，是詩人常用的詞。正因為如此，劉禹錫在《秋詞》中用晴空鶴排雲，又將詩詞引入碧霄仙子壯美的山水之中，以表現崇高理想的豪情。在《山居秋夜》中，王維用松樹林月色美、溪水水晶石美來表現隱士的風采，李清照則用混沌的山野和葉萍來表現。煙很稀薄。雞鳴歸來後，她聽到黃昏時海角般淒涼的景色以示憂慮，從中我們似乎意識到壹些詩人的無知。
下壹段話寫的是妳上樓時的所思所感。如果對比壹下上下兩部電影在構圖和技巧上的異同，我們可以清楚地看到，同樣的表演，都是情與景的有機交融，但第壹部側重寫景，第二部側重抒情，而情有景。在斷香句中，作者的視線從外移到內。就像葉萍的煙霞山，這種引人註目又令人不安的斷香酒，勾起了作者的種種心事，使她更加難以牽掛，甚至違背了固有的婉約之道，在種種無奈中吐出了情愫和罪惡之言。東風句再次拓寬視野，拍下了隨風飄落的桐葉特寫。這些桐葉的飄落，猛烈地敲響了作者心中顫動的生命之弦，讓她想到，在經歷了痛苦與歡樂、災難與幸福相伴的漫長人生旅途後，她不也來到了落寞與雕零的歲月嗎？雖然有意重復“梧桐落”這個詞主要是為了遵守詞法，但它也向我們表明:這種沒落的景象給了作者多麽深刻的感受，在她心中引起了多麽強烈的反響！秋景落寞這句話，以作者的感受和回應結尾。而且說明作者並不是第壹次因為秋景而感到更加孤獨，也很難判斷她有多少次在秋天難過。這大大增加了抒情的廣度和深度。總之，畫面如此蕭瑟蕭灑，情感如此肅穆沈痛，與作者早期悲涼卻又淒美的詞作有著別樣的韻味，將其視為後期之作未必武斷。
(2)
這首詞，從雞鳴歸來，惡感落寞中，透露出這是作者南渡後的珍愛之作。
林，葉萍的混沌山和稀薄的煙霧。開始突然起來，帶著讀者走向高高的亭臺樓閣。女主人上樓向外望去。遠處高低不平的蜿蜒群山和近處廣闊平坦的原野都被蒙上了壹層灰色的薄霧。淡淡煙霧的陰郁色彩仿佛覆蓋了整篇文章，也仿佛畫在了讀者的心上。作者用了兩張薄薄的煙和光，加深了巒山葉萍淡淡的色彩。上壹句的最後壹個字和下壹句的開頭壹模壹樣，修辭學上叫頂針，有時候是詞的語氣和格律的需要。這和易安的“添字摘桑籽”有關:誰在窗前種芭蕉樹，把中庭灌滿綠蔭。陰填心房，葉兒輕松深情。傷心枕上夜雨，點點小雨。壹點點雨，擔心北方人聽不慣的失落。李白的記憶:顏，夢斷。秦樓月，柳色年年，巴陵傷逝。寒秋節上看寒秋節，通往鹹陽的古道已經斷絕。西風親吻著太陽的光芒，眼前是漢朝的陵墓和皇宮的宮殿。其中兩個充滿了陰的心房，兩個滴著雨，兩個是，兩個是沈默。用法是壹樣的。
詞開始以開闊的視野去創造壹個廣闊而灰暗的世界。
煙稀，烏鴉歸來，黃昏聞角。女主人站在高高的架子上，看見烏鴉從遠山和平坦的原野上飛到樹上的巢裏過夜。她心中無限惆悵，想起自己遠離心上人，至今未歸。此時聽見黃昏時角畫的哀號，回蕩在山野和原野，分外黯然神傷。作者從視覺和聽覺兩個方面來寫黃昏的場景，使畫面有了流動感。
第壹部電影描述了女主人從高高的亭子裏往外看時看到的景象。被人和事。
換頭，斷香斷酒，難受，轉物轉人。寫室內環境和女主心情不好。室內熏蒸爐裏的香料已經燒完了，不用再加了。還是沒有頭腦；杯子裏的酒快喝完了，悲傷依舊不減。西風催梧桐落，秋風來，梧桐葉落。對於秋天來說還是挺難過的！植物搖落衰敗的淒涼悲慘的氣氛。從情感到風景的轉變。
結語:梧桐落，但也是秋，也是寂寞。隨著兩棵梧桐的落下，加深了秋天的頹廢色彩，渲染了蕭瑟的氣氛，烘托了女主悲傷的心情。張炎《清平樂》:只有壹片吳葉，不知多少秋聲。這是壹種以小見大的方式，從梧桐樹的葉子上可以知道世界的秋聲。劉熙載《藝術大綱》說:鳥鳴春，蟲鳴秋，此創作亦有終支。就像以小見大的詩。女主很想去外面送送她的柔情，但是她不能。外面是壹個悲傷的秋天。山河傷心，花木雕零，不但不會傷心，反而會徒增悲傷。所以，我們會繼續坐在室內，形影不離地掛在壹起，還有沈默。從場景到情感總結句子。
下壹部，寫出女主無法送走的深深的悲傷和孤獨。
這個詞最大的特點是心物融合，情景合壹。李東陽《懷廬堂詩話》說:或借景物吸引其情，使其樂。這個詞用的是興的方法。上壹部片子裏的風景，引出了殘香殘酒的惡感。下壹幅畫中的景色是以西風為背景的梧桐。梧桐落，還秋色，引寂寞。這首詞的第壹篇描寫夕陽景色，下壹篇描寫西風催梧桐落的秋色，構成了壹幅悲傷的畫面，構成了女主人苦苦相思的背景。吳喬《圍爐詩》說:詩以情為體，景為物，景非自生，乃情化，情悲，情喜。那非常合理。當然，為快樂的場景寫哀歌是另壹回事，寫樂應該為悲傷的場景寫哀歌。這個詞的描寫還有求物抒情的作用，感情依附於物，也渲染了氣氛，烘托了傷感。
(3)
李清照南渡後，受到家庭破壞、淪落異鄉、文物流散、惡意中傷等慘痛事實的嚴重打擊，山河破碎、人離混亂。這首《追憶秦娥》是詩人對逝去親人的悼念之詞，也是對過去幸福溫馨生活的緬懷。
第壹部片子，寫的是我在高架子上的所見所聞。從壹座巍峨的亭子出發，指出詩人在壹座高高的城堡之上。她獨自站在高高的架子上，眺望著欄桿，映入眼簾的是霧蒙蒙的群山和葉萍:連綿起伏的群山和平坦遼闊的原野被壹層薄薄的煙霧籠罩著，煙霧中彌漫著夕陽的最後壹縷余暉。疊句和細煙加強了對這種荒涼蕭瑟景色的渲染，營造出壹種淒涼壓抑的氣氛，進而烘托出作者的心情。
烏鴉歸來，黃昏聞號角。是作者的所見所聞。烏鴉是人們討厭的鳥。它的叫聲總是讓人覺得很淒慘，尤其是在壓抑淒涼的秋天黃昏，會更加陰森淒慘。烏鴉消失了，遠處的軍營裏傳來微弱的喇叭聲。這種悲啼聲和悲壯的號角聲，將自然景物的蒼涼和悲涼加倍，給人壹種無限空虛的感覺，意境開闊而悲涼。不難看出，對這壹場景的描寫，充滿了作者當時流離失所、無限悲涼的感覺。
在下壹部電影的開頭，作者就寫到了自己在這片風景中壓抑孤獨的心情。全詞只有壹句話直接寫感受，但卻是貫穿、覆蓋全篇的感受，壹切都與之息息相關。混沌山脈中葉萍的霧靄使詩人產生了惡感，而這種惡感又加重了秋天黃昏的蕭瑟寒冷。“殘香殘酒”壹詞，寓意著詩人對前世的深深懷念。在那個溫暖的過去，詩人曾經燒香迷失方向。然而此時香已斷，酒亦殘，往事皆突兀，詩人心境難言；壹句難聽的話道出了詩人無盡的苦衷。
西風催梧桐落。梧桐落時，仍是秋高氣爽，寂寞難耐。秋風無情地吹落了梧桐枯黃而巨大的葉子，風和落葉的聲音讓詩人的心情更加沈重和悲傷。梧桐落疊句進壹步強調了落葉對詩人精神和情感的影響。壹片片落葉像無盡的悲傷沖擊著她的心；壹陣風，像鋒利的鋼針，刺穿了她受傷後脆弱的心靈。既有國破家亡的痛苦，也有背井離鄉的悲傷，無數的辛酸頓時湧上心頭。至此，作者已經把自己的感情推向了巔峰，然後整個詞突然從秋天的聲音變成了寂寞的寂靜。這種寂靜絕不是田園詩般的，而是詩人內心流血流淚的孤獨。秋景也是孤獨的，表現了詩人對秋景帶來的孤獨的厭惡和恐懼。我不想因為秋景而寂寞，我珍惜失去的夏天的溫暖和精彩。同時似乎也表現了她失去親人和故鄉的孤獨心情。長期的孤獨感，喪國喪家的痛苦，各種復雜難言的感情，都通過淡淡的八個字含蓄而深刻地表達出來。
這個詞的結論是整個詞境的概括和升華。王國維在《人間詞話》中說:能描繪景物真情實感者，謂之境界。是對詩人所處環境、所見風景以及所有心境的真實、準確、深刻的概括。眼前的風景才是真正的風景，心裏的感受才是真正的感受。同時，情與景相互融合，情聚焦於景，襯托出情，使全詞意境深遠。
此詞運用頂針和“兩歸”的修辭格，營造並增添了濃濃的哀愁，加強了主題的表達。
毛澤東秦怡鵝婁山關
憶秦鄂婁山關
作者:毛澤東
原文:
西風強，天上雁叫霜晨月。
霜降晨，馬蹄斷，號角吞。
雄關漫道鐵打如鐵，現在離開始還差壹步。
從壹開始，蒼山如海，夕陽如血。
註意事項:
1，秦怡' e:詞牌名，出自李白《秦娥夢破秦樓月》壹詞。雙音，押韻，46字。這個題詞的第壹個名字是李白的“秦怡鄂蕭聲燕”。這首曲子有很多別名，包括秦樓月，玉十字枝，藍雲和雙荷葉，而秦樓月與秦怡E的第壹句話同名。
2、西風猛:柱，猛而猛；西風很強。
3.天上的大雁叫霜晨月:在霜晨殘月的倒影下，有大雁在霧蒙蒙的天空中鳴叫。這兩句話講的是婁山關戰役勝利結束的黎明場景。
4.霜晨月:重疊，類似旋律中的和聲，有連鎖效應。詳情見題詞秦怡。
5、馬蹄聲斷了:斷了，斷了，斷了。
6、小號喉:小號，壹種管樂器，即軍號。吞咽，嗚咽，嗆咳，因梗阻聲音低。
7、雄關漫道真如鐵:雄關，雄關，即婁山關。白說，白說。說婁山關硬如鐵，是白說的。
8、現在從頭開始踩:踩，踩，大步走。第壹跳就是第壹跳。張翔《詩與曲語》詞匯釋義:第壹次，從頭還是雲，還是開頭。意思是重新開始。講的是壹開始就大踏步跨過雄關，但隱約透露出當時戰略任務受挫，長征計劃壹開始就得部署，有不可動搖的必勝信心。
9.蒼山如海:青山起伏如大海的波濤。
10，夕陽如血:夕陽鮮紅，像血的顏色。
翻譯:
寒冷的西風猛烈地吹著，
雁鳴霜，小月當空。
小月在天上，
馬蹄聲斷斷續續，很吵，
軍號聲陰沈低沈。
不要說山像鐵壹樣不可逾越。
現在讓我們重整旗鼓。
重新站起來，蒼茫青山似大海，
夕陽紅如血。
贊賞:
西風強，天上雁叫霜晨月。簡要指出了戰鬥的時間和場景，營造了英雄的抒情氛圍。開頭三個字西強，悲涼的聲音慷慨而高亢，主人公的孤獨沖破冰冷的空氣直沖雲霄。尤其是這種激烈的字眼，讀來讓人淚流滿面，仿佛置身於冰冷的西風中，更添悲壯之感。清晨，霜降滿天，西風狂吹，蕭月還掛在天邊。這壹刻，大雁的叫聲不絕於耳，蒼穹無邊，大雁悄寂，悠悠悲涼的景色出現了。前(第壹句)後(第二句)節奏緩慢，在強烈的對比中產生驚心動魄的感覺，平添幾分冷峻和悲壯。通過這種心情，讀者可以想象即將到來的戰鬥的緊張和危險。霜晨月雖然讀起來像壹個字，但卻出現了壹幅蕭月中霜的畫面，畫面中美麗的大雁被這美麗的晨景感動得落淚。這個手法看似取自馬致遠的古道、西風瘦馬、小橋流水，但在渲染氣氛上更為有效。在這個霜降、晨起、月中，在凜冽的西風和淒厲的雁鳴中，在聲、色、音的交融中，人物出現了。
第四句和第五句，哐啷哐啷的馬蹄聲和嗚咽的號角聲和諧地唱著，在山間起伏搖擺著前進。前三行已經壹層壹層的鋪開了這樣壹幅悲傷的風景。在這滿是霜月殘月的景觀裏，紅軍的長征如蕭的寒壹樣兇猛。詩人只用馬蹄角來代表紅軍，也用破和咽來形容自己的心情。他的文字簡潔、準確、優美，場景相得益彰。在《水登建康田心亭》中，在壹道殘破的彩虹聲中，在壹場悲涼的風暴中:錢是誰，換來了紅領巾綠袖，和英雄的眼淚？。辛棄疾的詞在毛澤東的詩中，尤其是前半段，得到了完美的回應，堪比豪邁蒼涼。
那麽《霜晨月》場景句的重復，當然是詞牌的規定，同時起到承上啟下的作用。馬蹄聲和吞角聲生動地描繪了紅軍的行動。作者用事物破碎的樣子來描寫馬蹄聲，用咽部來描寫號角聲，準確而精彩。斷，表示蹄聲急而低；吞，除了表示喇叭不是很響，也暗示了戰鬥的壯烈。從這兩個代表聲音的描述中，我們可以體會到紅軍行動的敏捷。其實紅軍只是打了敵人壹個措手不及，拿下了這個易守難攻的大關隘。文字並沒有直接描述戰鬥的過程，但是從這兩句話中可以想象出戰鬥的緊張和激烈。
尚侃關於風景的四句話，其實不是自然風景，而是作者眼中的風景。就像王國維說的，風景裏有我，真的是愛情裏的風景來表達風景裏的感情，表達作者的感情和思想。所以這裏的景物描寫，其實只是作者真情實感的外化場景，是作者把自己的心情投射到周圍景物上所看到的。正是因為寒冷，西風才強勁，正是因為道路艱難，霜降才沈重；就是因為心情壓抑，才聽到大雁痛哭，馬蹄聲斷，號角吞。這也是紅軍冬夜行軍的真實寫照。上城整體基調陰郁，天不亮，冷月風蕭瑟，行軍艱難，壹點都不亮。上城定下的基調是陰郁壓抑的，壹個破碎的馬蹄鐵，壹聲響亮的喇叭，讓人感覺壓抑。
後半段，我以兩句話開頭，壹句悲壯，壹句豪氣頓生。我沒有寫奪取婁山關的激戰，而是指出即使山長路難，我已經決定從頭開始。按照壹般的作曲，夏昆可以寫人的艱難和道路的艱難來表達行軍的艱辛，然後深化這個基調，寫壹個關於長征的艱難的抒情作品。但作者並沒有這麽做，而是換了壹只筆，他就誕生了，整個字的語氣來了個180度大轉彎。下探之初，雖然語氣較為輕松，但確實如鐵字壹般，凸顯了拿下這壹雄偉關隘的艱辛。作者通過鐵形象的堅硬和沈重，將苦難藝術地具體化和形象化。這是壹個非常巧妙的想法，而且真的像鐵字鐵，讓人覺得超現實。因此被廣為傳誦，成為佳句。但句中的“散漫”二字，卻表現出了鄙薄艱辛的豪邁情懷。這句話的內涵極其豐富。現在，從頭開始是前壹句話的自然延伸。邁出壹步就是邁出壹大步。經過戰鬥，雄關現在已經成為通衢。“從頭到尾”這幾個字，凝聚了很多努力和突破的內心感受。這支革命隊伍跨越雄關、越障的堅強決心和大無畏勇氣就出來了。文字的本意是表達自己的英雄氣概和必勝的信心。詩人覺得，即使他過去遭受過壹些失敗，他也能從壹開始就克服它。
詞寫蒼山如海，夕陽如血兩個場景，很有深情。前壹句是關於山的。蒼山是綠色的山。不僅寫出了山的顏色，還隱約透露出作者的喜悅。像大海壹樣，群山連綿不絕，就像藍色的大海。既表現了壯麗的山景，又表現了作者站在高處眺望，壹種雄壯的精神在句中縈繞。最後壹句是日落。血是指夕陽紅如血。指出了紅軍勝利渡江的具體時間，通過這壹壯闊的畫面，提醒人們紅軍義無反顧、不怕犧牲的偉大精神。這也是對字第壹句第壹句真如鐵內涵的回應。這兩個生動的比喻，既描寫了風景，又充滿了感情。我寫的是黃昏的場景，從黎明到黃昏。壹看就是跳躍起伏，前後不連貫。但作者卻利用了這種時空的錯位，描繪了這樣壹個場景:日復壹日的黎明，紅軍經過日復壹日的急行軍，早已過了險峻的隘口，戰勝了敵人，占領了婁山關，把艱難險阻拋在了腦後。經過壹天的激戰，硝煙彌漫，鮮血淋漓，英勇的紅軍戰士倒在了戰場上。他們的鮮血染紅了婁山關的群山，紅軍的旗幟在猛烈的西風中飄揚，在夕陽下顯得格外鮮紅。此時詩人站在婁山關的山頂，望著遠處連綿起伏的群山，像大海壹樣遼闊，黃昏的夕陽漸漸落下，余暉紅如血。畫卷之美，恰好符合寫意的蒼涼陰郁的境界，而這種寫意的境界，正是漢風之美之壹。李白《秦怡E》西風余暉，漢家有墓。摯友王國維在《人間詞話》中評價:幾個大字，然後壹千年過去了。毛澤東的後兩行寬廣無垠的精神與李百佑的精神遙相呼應，而毛澤東的兩行則更加豪邁壯闊。
桐花
白居易童話
春有恒候，清明桐發源。
為什麽這個壩下的花開在十月？
伊拉克的物理變化是什麽？信仰是最好的選擇。
地球的大氣層開始變得友好，但是天氣卻變得致命。
強大的植被很難帶走。
天公不作美的時候，榮耀和枯萎都是好的。
我是北方人，受不了南方的熱。
當妳很強壯的時候，妳怎麽能及時行樂呢？
做出贊賞的評論
白居易(772 ~ 846)，漢族，晚年出家為俗人，河南象山、新鄭人。他是中國唐代偉大的現實主義詩人，是中國文學史上影響深遠的著名詩人和作家。他的詩歌題材廣泛，形式多樣，語言通俗，被譽為詩人之妖，詩歌之王。官至翰林學士，左贊善大夫。流傳至今的有白的《長慶集》，代表作有《長恨歌》、《炭人》、《琵琶行》等。白居易故居紀念館位於洛陽市郊。白元(白居易之墓)位於洛陽南部的琵琶峰。劉克莊秦怡鵝
秦娥的記憶
作者:劉克莊
原文:
梅謝，墻都凍住了，還早。
洪早歸，受伊所問，留老人在後。
浙江西邊聲音安靜，去淮北煙少。
做飯煙少。宣和宮，寒煙朽草。
註意事項:
1，洪:鴻雁是候鳥。秋風起時，大雁南飛，春天時，由南向北返回。它經常在詩歌中被用作信使。
2.大良遺風:即中原長者和北宋遺民。大良，戰國時為魏都，北宋時為汴京。
3.宣和宮:指故國的宮殿。宋徽宗宣和年數。
贊賞:
北宋滅亡，中原淪陷，人民生活在異族的鐵蹄之下。這對生活在南北宋之交的文人心靈造成了極大的震撼，成為他們在詩歌中反復吟誦的主題。這是劉克莊的第壹句話。他通過大雁北歸問候北方人民，思考中原破碎的景象，表達自己對統壹的強烈願望。梅謝，墻都凍住了，還早。江南梅花雕零，萬物漸漸復蘇。北部邊境地區也應該解凍。從南方來過冬的紅巖提前回來了。劉克莊言辭獨特，委托去北方的鴻雁傳話，對長期受金人統治的宋遺民表示哀悼。洪早歸，受伊所問，留老人在後。大梁指北宋都城汴京。老人，老人。詩人陀鴻雁向他們致意，表達了對他們處境的關切和對他們鬥爭的聲援。同時也表達了南方愛國者對北方同胞的向往。然而，統壹大業何時才能完成？這就無語了。
詩的第二部分，作者的想象翅膀隨著紅巖的北上而飛翔，展現了祖國大好山河破碎荒蕪，人民四散，田園宮殿荒蕪的景象。浙江西邊聲音安靜，去淮北煙少。浙西是指浙西路，包括鎮江地區，當時是宋金分界(淮河)附近的前線。地處邊防，無聲無息，反映了南宋當局不願偷安，防守松懈，更不用說光復的準備了。淮河以北是金人占領的地區。炊煙少，是指在戰亂的破壞下，被金人奴役掠奪，人口稀少，壹片荒涼。這真實地揭示了廣大人民群眾的苦難生活。最後兩句，濃濃深情:宣和宮，冷煙枯草。宣和，北宋惠宗的國號。北宋汴京，到惠宗時期，城市的繁榮和宮廷的奢華達到了極致。北宋末年，統治者耗盡府庫積累，提取天下詞術，大興宮室，廣植花木，奢靡之風，激起民眾反抗，導致金人無力抵抗入侵。結果是趙、宋統治集團作為階下囚，逃往南方，然後在西湖上安身立命，讓祖先死去，把祖國拋在身後。這句話所表達的感情，不禁讓人想起李後主《魚美人》中的名句，玉柵欄應該還存在，只是朱妍改了，只是先主表達了物是人非的感覺，劉克莊表達了更深的感嘆，物是人非，人是人非。
這兩句話不使用動詞和虛詞，將時間、地點、場景和人物感情自然地結合在壹起，形成了壹幅廣闊蒼勁的畫面，形象生動，但寓意深刻，耐人尋味，類似李白《秦怡E》中的西風余暉和《韓家墓》。