以趙孟頫的厚重感屹立明代唐寅的詩軸
書法欣賞-唐寅
如果是以趙孟頫的書法為藍本，那麽臨摹這幅作品相對容易。唐寅既借鑒了趙孟頫，又略帶摻雜了李北海的意味，在韻味中暗含厚重和力量，充分發揮了他的個性。所以唐寅的書法在專家輩出的吳門書家中還是出類拔萃的，有自己的特色。《引詩軸》是唐寅書法的代表作。
王世貞評價他的書說:博湖之書進了吳興(趙孟頫)的殿堂，卻很差。這種語言更適合唐寅的《落花詩》等書法作品，而不適合他的行書《七韻詩軸》，又稱《引詩軸》。在書法上，唐寅沒有像朱、文、王那樣廣泛地向趙孟頫學習。
明代唐寅的書法采用了趙孟頫的方法，書法風格奇幻俊朗。唐寅是吳門畫家中壹顆璀璨的明星。其實他在繪畫上的成就最為顯著，在書法上的成就不及朱、文、王，但名聲遠超上述諸子。
唐寅擅長山水、人物、花鳥。他的山水畫早年師從周忱，後來師從唐力、劉松年，並加以改造。他用小斧畫山川，雄壯險峻，但筆法精細，布局疏密，風格飄逸俊朗。
唐寅，明代行書，墨跡斑斑。
唐寅《漫行墨》由上海書畫出版社出版。
唐寅，生於明朝成化六年(1470)，卒於嘉靖二年(1523)。他的第壹個名字叫博湖，後來他變得更害怕了。中年以後，他被稱為劉茹俗人，桃花庵大師，魯國唐生，壹個從禪宗出家的神仙。以其書房為學育嬰堂、夢亭，來自吳縣。唐寅出身卑微，父親唐廣德以販酒販糧起家。十幾歲時，他在壹家酒店打雜。文徵明經常去喝酒，所以他交了朋友。當時住在三毛閣的朱運明，因為看重唐寅而受教育，也有頻繁的往來。他結過三次婚，第壹任妻子是許廷瑞的二女兒。為了出彩，他爸爸請了名師給他指點迷津。唐學習刻苦，所以從小就博覽群書。十六歲考中狀元，性誌卻是回鄉娶妻。這個女人是個貴族家庭，她爬桂登龍已經很久了。沒想到，唐因為審訊被抓，於是夫妻反目成仇，和妻子離婚後境遇淒慘。唐寅壹生仕途坎坷。中年後在桃花塢建宅，潛心書畫詩詞酒，皈依佛門。他把佛經中生命的意義理解為“夢、幻、泡、影，露如電”，並給自己取名為六茹。
弘治十三年(1500年)，唐開始遊歷名山大川，足跡遍及廬山、衡山、武夷、雁蕩、黃山、九華、洞庭等地，師從外教，為其山水畫創作提供了大量寫生素材。科舉無望後，唐寅家裏很窮，只好靠表演藝術謀生。45歲時，寧王朱因名聲大噪，被重金聘請。唐寅被請到南昌後，得知百姓怨聲載道，查出王寧欲謀反篡位，但他裝瘋賣傻，自命不凡，只好擺脫壹切牽連，避免被殺。回國後，他的心灰意冷。50歲時，他又老又病，所以不能經常畫畫。有壹年春寅，家裏沒柴了，只好向鄰居借米煮粥，帶到蘇州賣的畫也賣不出去。晚上的景象非常淒涼。嘉靖二年十二月初二，這位才華橫溢的大畫家在窮困潦倒、失意落魄中去世，享年五十四歲。
唐寅不僅擅長詩文，還擅長繪畫。他的山水、人物、仕女、花鳥、竹木，都很精致。可以說他的書的名字被畫的名字蓋住了。他的成就與他所處的環境有關。蘇州的許多收藏家和畫店給他提供了觀察和學習的機會。他還與當時著名的畫家如周辰、沈、王維、等有過交往。在這種濃郁的文化氛圍中，加上他的聰明才智，造就了壹代藝術家的藝術成就。唐寅還擅長書法。他的書可以追溯到晉唐時期，尤其得益於趙孟頫的筆法，溫婉飄逸，略帶結字傾向。雖然有無力的評論，但字裏行間有壹種超級軼事的氣息。本卷所載的《唐寅漫行墨》壹書，是他的朋友自撰的壹首詩，壹氣呵成，千余字。很耐人尋味，在卷末註明了寫作日期。但從其飄逸自然的風格來看，應該是晚年所作。唐寅原著傳世甚少。除《落花詩》外，《漫行》是他的主要代表作，現影印出版，以饗廣大書法愛好者。
明代唐寅的自詩
王世貞對“窮弱耳”的評價是筆法弱，紐帶軟。正如卷末趙爾信所寫，“我縱用米老筆法，氣味純正厚重，無弱約。”看完展覽，詩詞中表現慷慨、以酒為歌的豪情，與書法剛健灑脫的筆法、行雲流水的筆法完美融合，給人壹種蕩氣回腸、其樂融融、蓬勃向上的氣勢。
壹般認為，唐寅的畫勝於詩，詩勝於詞，所以他的書名早已被他的畫名所掩蓋。《靜知居詩話》說，唐寅“作畫頗自負而細致，作詩則散漫而粗心。”朱允明的《唐子畏墓誌銘》說他“不為詞詩所損，謂後人知其真假”。正因為如此，唐寅的書法作品比他的朋友文徵明和祝枝山更為罕見，除了書信之外，只有幾首詩。
這本自撰的詩集是唐寅晚年書法巔峰時期的代表作。本卷由山房主人趙收藏，民國時以其《五代墨》單獨成書出版。文革期間，卷入西藏故宮博物院。20世紀80年代，國家文物局組織全國文物藝術機構藏品鑒定巡展時，得到啟功、謝、等五位前輩的壹致認可，並在《中國古代書畫目錄》第壹集收錄於故宮博物院。20世紀80年代末，這本書被歸還給了它的原主人。2000年，長虹出版社出版了《中國書法經營觀》壹書，請教了徐邦達等專家。
唐寅作品因其知名度高，傳世作品少而被歷代藏家所珍視，大量贗品充斥市場，令人望而卻步。像“書上詩”這樣有據可查的作品首次出現在拍賣會上，必將吸引海內外藏家。
不同，其書風隨年代變化很大。30歲之前，唐寅意氣風發，才華得到充分展示。在沒有挫折的情況下，他勢不可擋的氣勢在他的詩歌中得到了充分的體現，相應的書法也顯示了唐傑作品深厚的功底、端莊的字體和嚴謹的法度。可惜這壹時期的書法作品很少留存，只能從他早期的畫作中看出。1499-1515唐寅正值壯年，身心狀態都處於最佳創作階段。考場的荒廢，親友的拋棄，也給了他更多自由創作的時間。在這壹階段，書體呈現出兩種不同的面貌，壹些正式、恭敬的書信往往優美婉約。以及熟悉的朋友之間的交流，文筆精彩，筆力強勁，文筆自如。
1515唐寅書法創作的後期是南昌歸李之後。此時唐寅在村裏守寡，偶爾自給自足。歷經多次挫折，厭世，在參禪的同時更致力於書畫。不同於盛年的泛文人，此時的書法已經進入了蛻變的境界，展現了壹臺神奇機器的本來面目。這部《詩卷自書》創作於這壹時期。是壹部33行178字的卷帙浩繁，氣勢磅礴，壹氣呵成，完美融合了趙孟頫、閔南公、李北海的筆觸。“我”和“勉”兩個字，用逆著正面落筆，又回到正面，解釋得清清楚楚，表現出高超的楷書功力，節奏輕松，粗細長短搭配自然，絲毫沒有矯揉造作的痕跡。“看”和“莊”兩個字，寫得豪放、快，骨力分明，是李北海的筆法。本卷的書法和詩的散文壹樣忠實、馬虎，寫到感興趣的地方更是酣暢淋漓，筆法連綿不斷。唐寅晚年的書法，因為筆畫快，經常出現錯別字和遺漏。本卷中“惟恨人不如古”壹句中省略了“人”字，即隨便加於行側。在寫作過程中，情緒完全在帶動筆飛，是真正的自發。這本書裏壹點也沒有