作為壹種獨特的文學形式，對偶是其主要特征。到了唐代，日本僧人在世界各地拍攝金剛的照片，並在《鏡花緣·密室》中把對仗歸納為29種。《李翁對雲》中雲:
天之於地，雨之於風，大陸之於天。山花之於海樹，太陽之於天。雷聲有霧，天空中陽光燦爛。風高月白，雨紅。牛女繞銀河，兩商鬥西鬥東。十月邊塞颯颯寒霜守旅，三冬江長雪寒。
這29種只是對偶修辭格的29個方面。如果根據這些方面寫壹首詩，貼在門上，就成了對聯。比如通海縣秀山公園秀山古柏閣前掛的壹副對聯:“秀山是個美麗的地方，下著小雨；雪松吹柏香。”這是對偶修辭中“雨對風”組成的回文對。發音完全壹樣。
對聯最突出的特點是對仗，對仗有兩個基本要求:
(1)結構相同，詞性相同。
對聯由上下句組成，上句叫上聯，下句叫下聯。上聯和下聯的句子結構要壹致。即名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，雙音節重疊對雙音節重疊，實詞對實詞，虛詞對虛詞；主謂結構與主謂結構，部分結構與部分結構，動賓結構與動賓結構。比如蟬林更安靜，Tonamiyama更隱蔽。
②相反，同樣的節奏。
對聯的上下對聯壹定要偶數，對。即平聲和無聲交替使用。這樣可以使節奏和諧，音色鏗鏘，朗朗上口。現代漢語中的尹平和陽平是古漢語中的平聲，升調和降調是古漢語中的濁音。
以吳句為例:站立式格局是“平而平”對“平而平”。例如，星星像葉萍壹樣寬；月亮跑向河的上遊。起始公式是“平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡比如:穿過沒有人類蹤跡的古老樹林；但是現在在高處我聽到了鐘聲。
壹般來說，壹副對聯的第壹聯的最後壹個字應該是斜音，第二聯的最後壹個字應該是平音。判斷壹副對聯是平仄還是平仄，要從對聯的第二個字來判斷，因為壹般兩個字作為壹個音節，音節焦點自然落在第二個字上。對聯既平又有節奏。壹般兩個字壹拍，壹個字壹拍，三個字三拍，五言對聯三拍，七言對聯四拍。比如:四面/荷花/三面/柳樹；壹座城市/山/半座城市/湖。
對抗可分為工對、寬對、借對、流水對等。工作對工作是壹種巧妙的對抗。對仗很嚴格，既要求詞性，又要求詞性。這是工業的對立面。所謂相對詞類，是指名詞在古代分為以下十類。如:天文、季節、地理、宮殿、器皿、服飾、飲食、文具、文藝、草木、鳥獸、蟲魚、身體。人事、人際關系等。這幾類配對成對聯後，才能稱之為工作對。例如:早晨，她在鏡子裏看到自己的發雲在變化；晚上唱歌，月色更冷。“曉”和“夜”都是名詞，都是時令詞，兩副對聯是壹對。
寬恕是給工人的。包容沒那麽嚴格，只要詞性相同，就可以相對。比如:山外落日湖外的雪；床頭書跑在窗邊。“山”、“太陽”、“湖”、“雪”四個名詞對“窗”、“水”、“枕”、“書”四個名詞網開壹面。
借的形式有兩種:壹種是借意，壹種是借音。比如的房子很常見，但我在崔之前就聽說過幾次。“平凡”就是普通，但在古代，八尺是“求”，二求是“恒”，所以數“幾度”是很工整的。除了借義，有時還會以讀音與底聯相反。例如:人魚在月綠的大海上流下珍珠般的眼淚，藍色的田野對著太陽呼吸著它們的翡翠。用蒼的讀音表示顏色，與下聯中的藍相對，與海相對天，與月相對暖，與珠相對玉，等等，既是詞類，又是相近的詞。
流水對也叫串聯。意思是對聯中兩個對立的句子之間的關系不是對立的，單句的意思是不完整的。合在壹起就構成了壹個意思，像流水壹樣，所以叫流動對。或者我們可以這樣理解:它的上下連詞不是並列的，往往是因果關系、條件、假設等主從關系，屬於部分正確的復句，內容串聯，構成串聯對。例如:野火從未完全吞噬它們，它們在春風中又長高了。
此外，對聯還有其他不同的對仗形式，如嵌對、頂向對、拆分對、諧音對、重疊對等。對聯的數量壹般至少四個字，也有三個字和兩個字的。閱讀是從右向左，右是上半部分，左是下半部分，粘貼也是從右向左。先貼上半部分，再貼下半部分，最後貼橫批，形成“門”字形。七字以內的短對聯不標點，長對聯可以標點。