意境是作者的主觀感受，正如王國維先生所說“壹切景語皆情語。”設境，是為了傳情；傳情借助於意境。景與情是文學藝術友情是詩歌藝術的兩個重要元素，情景交融也正是中國詩歌的重要美學特征。有境界自成高格，中國詩人正是在詩歌創作中，努力把自己的情感體驗借助富有獨特特質的景物創設出無數的優美意境，從而達到了“意與境諧，情景交融”的美學高度，也正因為如此，才有了中國文學史上燦爛的詩歌文化。無論是“大漠孤煙直，長河落日圓”的壯闊，還是“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家”的淒美，都體現了詩人的主觀情感，浸潤了詩人無限的幽思，言有盡，而意無盡，因而欣賞者才得以在對詩歌的意境觀照中，得到了無盡美學的體驗。
二、取境於像，氣韻生動
意境需要借助具體景物——即意象——來創設，中國的詩歌無不是寫景的佳作，詩人筆下的景物，無不顯示了氣韻生動的美學特質。或具有“清水出芙蓉，天然去雕飾”的自然之美，或具有眾橫捭闔的雄渾之美......而這些美的體現，無不是作者精心選擇意象的結果，顯示了詩人的匠心獨運。王維的《山居秋暝》的首聯與頷聯“空山新雨後，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流”，選取了“空山、新雨、明月、青松、清泉、山石”體現了清新自然的禪意，蘇東坡的“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”，幾個動詞的運用描繪了壹幅亂石林立、波濤洶湧、動人心魄、波瀾壯闊的雄壯之美。