格律詩中，對仗、押韻、難救是什麽意思？

壹、對偶的基礎知識1、對偶的基本概念什麽是對偶？對仗是格律詩中的壹種修辭技巧，通常格律詩中只要求對仗和頸聯。對偶起源於古詩或古代賦中的駢文。駢文起源於漢魏，形成於南北朝。駢文主要以情侶句為主，講究對偶性。他的情侶句大多是四六個字，堪稱人間四六級文章。所謂對仗，是指其中壹首詩中的句子和對仗。對仗有以下兩個基本特點:(1)等差詞、偶詞的特點是格律詩的固有特點。在格律詩中，壹副對聯的字都是對等的，句子和對話都是“成對的”，所以壹副對聯通常是偶數，對稱的。所謂級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級級平平，平平，平平，平平，平平，平平，平平。這是詩中的對聯。(2)語義相對性和詞性壹致是對偶的詞性特征，是對偶的根本特征。語義相關性是指壹個句子中使用的單詞的含義應該相互對應。詞性對應是指對應詞的詞性是和諧的(見下節對偶中的詞性對應)。比如葉才的《晚春是事》(南宋):壹對瓦鳥寫書案，硯池小花。坐在小窗看周易，不知道春天會走多久。其中第壹聯對仗，“雙雙”“點點”都是量詞重疊；“Waque”是“華陽”的名詞；“行”和“進”都是動詞；“書案”是“硯”的名詞。符合以上兩個要求的對聯叫對仗。對聯也叫對句、對聯。家家貼的春聯，都是從格律詩裏分出來的。古人寫對聯，壹定要註意對仗，否則很難成對聯。清代李漁老先生為了從小培養孩子的對仗觀念，專門編了壹本《李翁對韻》的小冊子，供孩子背誦。這本書是由韻部編纂的，收錄了所有常用詞。根據以上第二個特點，寫出“詞對”對應的歌曲，可謂是詩歌入門的敲門磚。妳不妨買本書學學，或許有益。下面節選《壹東》韻首:天對地，雨對風，大陸對天。山花之於海樹，太陽之於天。雷聲隱隱有霧，太陽對著天空。風高月白，雨紅。牛女繞銀河，兩商鬥西鬥東。十月，邊疆嚴寒霜凍。三冬河上，雪長漁人寒。.....2.對仗在詩中的位置前面說過，我們通常只要求(八句)律詩中的對仗和頸聯對仗。例如，李白的詩“送朋友到四川”說，蠶叢道路崎嶇難行。絕壁從人臉的面部陡然升起，氣隨著馬頭的上升而上升。繁花似錦的樹木覆蓋了秦如川的小路，繞江而流的河道，蜀國的都城。妳的進退已經定了，不會讓妳去問善的坤培。再如歐陽修《答丁》詩:春風不及天邊，山城二月無花。殘雪裏還有橘子，凍雷嚇得竹筍發芽。晚上聽到鵝叫就想家，過年就惡心。我以前是洛陽的客人，但葉放不用遲到。以上兩首詩的對仗是格律詩的規則所要求的，是為了正確。但詩人寫詩時，並不局限於上述壹句，往往在其他對聯中對仗。壹般來說有以下幾種情況:(1)格律詩中有兩副以上的對聯，要求對聯和頸聯，但這並不意味著其他對聯不能對聯。其實只要妳有這種天賦，完全可以讓全詩的四聯或者三聯互相對抗。比如杜甫的詩《舊病》，四部都是對立的:舊病在巫山，失卻在楚客之中。未來，花開去年。夜滿沙雨，春更逆風。分兩筆，還是浮篷。杜甫《恨別》詩也是前三重的對仗:洛杉磯四千裏，胡騎五六年。草木變弱而去刀劍之外，兵士阻舊河。我想念我的家，但我想念我的兄弟，白天看雲睡覺。當被問及赫陽的近乎勝利時，斯圖亞特急著要打破隱蔽的燕子。杜甫的詩“黃河兩岸被皇軍收復”是後三合的對立面:新聞在這遙遠的西站！北方已經被收復了！起初，我無法阻止眼淚流到我的外套上。我的妻子和兒子在哪裏？他們臉上沒有壹絲悲傷。然而我瘋狂地打包我的書和詩。在綠色的春日，我開始回家，大聲唱我的歌，喝我的酒。從這座山回來，經過另壹座山，從南邊上去，再往北——到我自己的城鎮！。(2)詩中只有壹個對聯，或者詩中雖有兩個對聯，但都不在對聯中。有的詩人對對仗沒那麽感興趣，有的全詩只有壹聯，有的聯中有兩聯，但不全在聯中。比如李白的詩《與賈芝舍人》中，頸中只有壹句對聯:梧桐枝落，坐在湖上可以看見。雨把秋山洗得幹幹凈凈，林海明麗。水閑時，鏡轉，雲繞畫屏動。千古風流，名士* * *此時。像李白那首只對襟頸聯的詩，叫“蜂腰”，意思是其腰細，“已斷則復。”再如孟浩然的《與友人登雁山》詩，也是壹首“蜂腰”:而世俗之事，則輪流著，古今，來來回回。現在我們可以爬山去參觀全國各地保存下來的歷史名勝。堰水顯江面，雲夢澤深寒神秘。楊虎城紀念碑現在依然巍峨，讀完墓誌銘淚濕襟。再比如王波的詩《送杜少甫去蜀川驛站》。雖然有兩副對聯，但並不都是並列對聯和頸聯，而是首聯壹副，頸聯壹副。有人把這種對仗叫做“偷春格”，本來應該放在對聯對仗前面的第壹句對聯裏，“似梅花偷春色先開”詩是這樣的:在這環繞三秦地區的墻邊，隔著壹片使五河合壹的薄霧。我們悲傷地告別，我們兩個官員走向相反的方向。畢竟，世界只是壹個小小的地方。妳為什麽要在岔路口徘徊，孩子* * *拿著毛巾。再比如李白的《送別友人》詩，也叫“偷泉體”:墻北以山藍線，城東以水白曲。在這裏妳必須離開我，漸行漸遠，孤帳萬裏征。浮雲如遊子，喜歡遊蕩，夕陽緩緩下山，似有留戀。他的手壹揮，從此分離，騎在馬上的朋友將載著他遠行，吹著長長的風，似乎舍不得離開。(3)絕句中的對仗通常絕句是不需要對仗的，但是如果妳有天賦可以用對仗。絕句的對仗有三種:①全詩兩聯都用對仗，如杜甫絕句:兩只黃鸝唱青柳，壹排白鷺沖天。我的窗戶框住了白雪覆蓋的西山景色。我的門經常對向東航行的船只說“再見”。兩個聯盟都在互相對抗。又如《漫行》詩，寫道:樹之徑鋪白氈，溪中荷葉疊綠錢。沒有人見過那個拿著竹筍的幼童，沙上的幼童睡在他母親旁邊。(2)第壹聯用對仗，如張煒的詩《立春偶遇》:歲末霜少，草木知春。感覺生意爆滿，東風吹水綠參差不齊。再如夏松的《石婷》詩:殿上衣冠明日，硯中旗動龍蛇。禮樂三千字，不傾丹。再比如高禪的詩《高山上的侍郎》:桃露種在天，杏種在太陽邊的雲上。我這芙蓉長在蕭瑟秋日的河邊，卻不抱怨為什麽春風不吹來讓我這朵花綻放。(3)首尾對仗:如杜甫詩《滿星:斷腸春江欲盡，藤立周放》。狂柳絮隨風舞，細桃花追流水。也是最後壹副對聯。再比如蘇軾的詩《春夜》:壹個春夜值千金，花香月陰。宋管陽臺聲細，蕩院子夜重。其中，後者是對立的。再如南宋高僧智南的詩《絕居》:古木蔭蓋短檐，棒助我渡橋東。衣濕杏花雨，臉不冷。其中，也是後壹種。除了格律詩和絕句之間的對仗，長律(排他律)也要求對仗，而且除了第壹聯和最後壹聯，中間的對聯都要求對仗。對偶中的詞性對應上壹節我們提到了對偶的幾個特點，包括“語義相對性和詞性對應”的要求。詞性是什麽意思？對偶有十類詞類:1。普通名詞，顧名思義，就是表示“事物”名稱的詞(這裏的詞是“詩”以外的語法術語)。對偶中的名詞必須對應名詞。比如對聯:信宿之漁翁尚壹般，燕子飛清秋。①既有瓦雀書法案，小華陽入硯池。②其中①(杜甫《秋色繁華(下)》)“漁父”對應“燕子”，兩者都是名詞。(2)(葉才詩《晚春是事》)“瓦闕”對應“華陽”，“書案”對應“墨池”。瓦、雀、書、案、陽、花、硯、池都是名詞。2.特殊名詞特殊名詞是指地點、人、物、物等特殊名稱。比如對聯:匡衡抗疏功名差，劉向傳經，都是違心的。(1)西望瑤池，太後降，東臨紫氣滿函。(二)秦嶺何處是家，雪抱青馬回。(3)興來三巷有，傅有論馬蓉。④秦嶺檻外低，渭川窗內小。(5)其中，(1)“匡衡”對應“劉向”，是壹個人的名字。(2)(杜甫《秋色繁華(上)》)“太後”是人名，“漢官”是地名，對應壹個專有名詞。(3)(韓愈《子庸》詩)“秦嶺”與“蘭關”相對應，都是地名。(4)(趙薇《溫蒂》詩)“歡子”對應“馬蓉”。平均名。歡子，桓伊人，擅長吹笛子，過清溪，泊王徽之。他說:“文清擅長吹笛子，請為我演奏壹下。”易下了車，依胡闖走了。馬蓉，漢族人，用笛子寫賦。⑤(岑參詩《登宗誌閣》)“秦嶺”與“渭川”相對應，都是地名。“川”就是渭河的意思。另外，用來指代普通事物的特殊名詞可以對應普通名詞。比如賈植的詩《初朝大明宮》說得對:千弱柳無人管，百遊鶯繞建章。其中“青索”為常用名詞，指宮門上染藍的浮雕鏈紋，此處指宮門；專門術語“張健”是漢代壹座宮殿的名稱，指的就是這裏的宮殿。其實還是屬於常見的名詞對應。另外，坐標名詞對應特殊名詞。如杜詩《寄翠榮》中，對聯寫道:祖帳與江相連，軍可動洛城。其中“河闕”是並列名詞，“河”是黃河，“闕”是指宮殿，二者是並列關系；而“洛杉磯”是洛陽城的簡稱，是壹個專用名詞。這種對立是典型的。3.對偶中代詞很少，但例子也很多。例如，這首詩是對的:我沒有衣服穿，我騙走了妳的金發夾，用來買酒。(1)離開這個世界這麽多年，妳們經常見面。(2)其中，(1)“我”和“他”是同義詞。((唐)司空舒《當表哥來過夜》詩)“我”對應“君”。“我”是第壹人稱，“君”在這裏是第二人稱，兩者都是代詞。另外，代詞在句子中起限制作用時，可以對應形容詞。就像司空舒的詩中的壹對對聯:但請記住我的頭在陌生人中間變白，當妳看著家鄉的山的藍色。其中代詞“他”起修飾和限制作用，所以可以對應形容詞“老”。都是名詞的助詞成分。4.形容詞通常，對偶中的形容詞與形容詞相反，但也有例外。例如，形容詞也可以對應於動詞(參見“8。動詞”)。例如下面的對聯:壹只白鷺飛過寧靜的濕地，芒果鳥在盛夏的樹上歌唱。(1)當妳解開簧片時，可以聽到沙沙的聲音，當妳松開筆尖時，會看到影子離開。②蟬斷續悲殘月，螢火焰忽高忽低照黃昏。③其中①(王維《雨後長詩·輞川別業》)“陌陌”和“殷瑛”是對應的形容詞。(2)(陸遊詩新竹)“沙沙”“離開”也是形容詞，作補語。(杜甫《新秋》)“間歇”是“蟬鳴”的補語，“高低”是“螢火”的補語，也是形容詞對應。5.在量詞的對偶中，量詞通常對應量詞，數詞包括定詞和近似詞。比如詩聯:青山外三山半倒，似此白鷺島分江。①五夜漏音提醒肖劍，九次春色醉仙桃。(2)幾日孤傷酒後，壹場蕭瑟煙雨。(3)老園書運動已過歲月，華法春催兩寺住。4酒債常見，人生70歲。(5)其中①(李白《上南京登鳳凰臺詩》)其中“三”、“二”、“半”、“中”為數詞。這裏所說的數詞還包括近似詞，如幾個、幾個、幾個等。對聯中的“中”起著“二分法”的作用，所以“中”可以對應“半”字，詞性屬於“近似字”。(2)(杜甫《與賈舍人的清晨》)“五”對應“九”，都是數詞。(3)(晏殊詩《意》)“幾”對應“壹”，是個近似詞，“壹”是個定詞。(4)(崔途《陸淮》詩)“經”對應“二”。這裏“景年”的意思是“壹年”，“景”起“壹”的作用，所以可以對應“二”。⑤(杜甫詩曲江對酒(二))“平凡”對應“七十”。“普通”也算數詞，因為“荀”、“常”的古義表示大小，八尺為壹求，二求為壹常數，所以“普通”是借用了古代的字面意思，算作數詞，所以可以對應數詞“七十”。以上三四對仗，稱為“去對”或“借對對”。再如葉才《晚春是物》詩中的對聯:壹對瓦寫壹書案，點點花入硯池。其中“雙雙”和“點點”是重疊對應的量詞。6.顏色詞古人把表示顏色的詞歸為壹類，單獨用於對仗。比如詩是對的:紙灰飛成白蝴蝶，淚染成紅杜鵑。(1)妝樓崔與教春住，舞閣金店受吊。壹只白鷺在寧靜的沼澤地上空飛翔，芒果鳥在盛夏的樹上歌唱。(3)其中，(1)“白”對應“紅”，是顏色詞(南宋高祖《清明飲酒》詩中)。(2)“翠”對應“金”，也是顏色詞。(3)(王維《長雨詩》後我在輞川的小屋)“白”對應“黃”，是壹個顏色詞。這是正親和復合詞中的“偏”成分，這種對應也必然是詞性。7.方位詞方位詞是指表示方向和相位的詞，包括時序詞。如東、西、南、北、前、後、左、右、上、下、中、外、內、側、內、外、間等詞都是方位詞。通常，對仗中的方位詞要與方位詞相對應，比如自己去梁，和水中的壹只海鷗相親。(1)在幾個淒涼的花園裏，誰家寂寞。(2)幾日孤傷酒後，壹場蕭瑟煙雨。③秦嶺檻外低，渭川窗內小。④其中①(杜甫《江村》詩)“上”對應“中”。②(杜甫《新秋》詩)“李”對應“中”。③(晏殊詩《意》)“後”對應“中”。實際上，這裏的“後”是壹個時間詞，“中”是壹個相位詞。(4)(岑參詩《登綜之歌》)“外”與“中”對應，都是方位詞。8.動詞所有表示人、事、物的行為或狀態的詞都屬於動詞。在對偶中，壹般動詞應與動詞相對應。比如雙瓦麻雀書案，小華陽入硯池。(1)三山半落青山外，像這白鷺島分水。(2)紙灰飛成白蝴蝶，淚染成紅杜鵑。①中的“行”、“如”對應動詞。(2)句中的“降”、“分”也對應動詞。③中的“飛”和“染”也對應動詞。另外，在對偶中，動詞還可以對應壹些有動詞意圖的形容詞，或者這類形容詞可以做動詞。如孤秦碑在，荒城不止魯甸。①自到梁，相親相似水中鷗。(2)其中①(杜甫《登兗州塔》詩)“在”對應“余”，“在”是表示狀態的動詞，“余”是帶有動詞意圖的形容詞，在這裏表示“余”和“余”。2中的“去”和“來”都是動詞；“親”、“近”是帶動詞意圖的形容詞，或者形容詞作動詞用。這裏“自己來”和“彼此靠近”是對偶句，在兩個對偶句中相互對應。在對偶中，動詞也可以對應用作動詞的名詞。這個名詞叫做動詞化名詞。比如杜甫的《曲江對酒》就是對聯之壹:江上壹座小廳，築巢養玉，園邊臥壹只麒麟。其中“巢”對應“臥”，這裏的“巢”字是動詞化名詞，其意義轉化為“巢宿”的意義。這種用法在古漢語中很常見。如《春秋十三年》:“正月不雨，至於秋七月。”“雨”這個詞在這裏作為動詞使用，意思是“雨”。名詞作動詞或形容詞作動詞在詩歌中是壹種常見的現象。9.副詞副詞修飾動詞。在對偶中，副詞通常與副詞相對應。比如對聯:但是，世事難料，春天帶給我的只有悲傷和疲憊。(1)秋風微至，不知是晴是午。②其中①中的“南”和“都”(魏詩《致友人、》)是副詞，分別修飾“自期”和“沈睡”。在這裏，“自望”和“睡”是動態的親和結構，“自”和“成”在這個結構中起狀語的作用。(2)陸遊《新竹》詩中的“先”、“不”都是副詞，“先”是順序副詞，“不”是否定副詞。10，疑問詞通常情況下，對偶中的疑問詞要和疑問詞相對應。如杜甫《新秋》中的對仗:幾處蕭瑟園中，誰家寂寞。其中，“幾”和“誰”是疑問詞。在對偶中，疑問詞可以對應否定詞。例如，對聯的穿過古木無人跡，但現在在高處我聽到了鐘聲？(1)秦嶺何處是家，雪抱青馬回。②紫羅蘭淡定的爭著睡覺？雖然朱門很有錢，但他並不像他那樣窮。③其中①(王維《過寺》)否定詞“無”對應疑問詞“他”。(2)疑問詞“他”對應否定詞“不”。(3)(陳摶《隱逸》)疑問詞“爭”對應否定詞“下”。“爭”和“如何”的借詞和疑問詞。在對偶中，疑問詞也可以對應肯定詞。比如對仗詩連篇，官因年老多病。(1)誰會知道她那張簡單的臉最可愛，* * *憐憫倍節儉的穿衣打扮。②其中①(杜甫《外宿》)疑問詞“起”對應肯定詞“因”。其實從句法上看，它後面省略了“起”字。②秦韜玉詩歌《可憐的姑娘》中的疑問詞“誰”對應肯定詞“* * *”。格律詩中很少使用虛詞，也沒有單獨分類。虛詞不要求與對偶虛詞相對應。比如壹點點傲氣，千裏快風。①王師不喜戰爭，申甲兵之子。(2)其中(蘇軾詩《水調頭(黃州快宰亭獻張立蘇)》中的“在”字是虛詞，“然”是形容詞的名詞化後綴。②《送別崔東征》詩中的“子”對應“王師”。“子”是“妳”的意思，“之”是虛詞，沒有實際意義；“王師”是壹個具有肯定親和結構的名詞。除了以上幾大分類，名詞還有進壹步的分類，通常分為以下幾類:(1)天文學和氣象學的主要詞匯有:天空、天空、太陽、月亮、星星、風、雨、露、霜、雪、冰等等。比如【露】很難再飛進去，【風】很吵，容易沈下去。——羅賓·王《壹個政治犯在聽蟬》。梨花院溶[月]，柳絮塘淡[風]。(晏殊《寓意》)【清風】秋日先掠地，不知會不會是艷陽下的正午。(陸遊的新竹)中音好【氣】，中峰在瑞【煙】左右。(杜《鐘南山頌》)花板潤紅杏【雨】，彩繩斜掛青楊【煙】。((和尚)慧紅的秋千)其中，第三、四聯中的“煙”指的是霧，所以是氣象對。(2)年的季節主要有:年、年、春、夏、秋、冬、月、日、夜、晨、暮、時。比如壹切都隨著【秋】的氛圍而改變，壹次聊天【晚】爽。(程顥《月上徘徊》)清風掃地【秋】初，不知會不會晴【午】。(陸遊《新竹》)所有的孩子到了日本都長大了，但他們的親人和朋友在過去都枯萎了壹半。(竇舒《夏夜與表妹談》)③地理景觀的主要詞匯有:地、山、水、河、河、湖、塘、州、市、鄉、村、田、地、平原、野、路、徑、橋、陌等。比如香樹籠【秦展】和春流繞【蜀城】。(李白《寄友人於蜀》)【岸】準備等壹個臘江，【山】渴望寒中開花。(杜甫《冬天的至日》)春天，雲在海上升起，梅流渡在河上升起。(杜《金陵看陸城早春遊》)遠芳侵古[道]，青綠遇荒[城]。(白居易《草》)【山】如峰【嶺】，【池】如龍【川】。碧[水]自千[溪]落，玉[山]高，峰冷。(杜甫《九天藍田飲》)(4)花、竹的主詞有:松、竹、梅、菊、桃、杏、梨、梅、蘭、桂、蓮、蕉、楊、柳、花、枝、根、蒂。如【梨花】庭院溶月，【柳絮】池塘有淡淡風。(晏殊《寓意》)花板潤紅[杏]雨，彩繩斜掛青[楊]煙。((和尚)慧紅《秋千》)【壹枝】色清，【百會】羞為香。(劉克莊《亦莊》)如果[海棠]的根能動，揚州[芍藥]就該羞死。(陸遊《海棠歌》)【牡丹】與君為近仆。【芙蓉】哪裏可以避開香塵？((唐)羅隱《牡丹》(5)鳥獸魚蟲類主要詞語有:龍、虎、鳳、鳳、麒麟、犀、象、馬、牛、龜、鯨、魚、鯉、鶴、天鵝、鵝、鷹、燕、鶯、鯧魚、鷺、鷗。如穿花【蝴蝶】深見，隨水飛【蜻蜓】悠然。(杜甫《曲江對酒(二))大漠水田飛[白鷺]，陰夏木[黃鸝]。(《長雨後我在輞川的小屋》王維)【蝶衣】曬粉舞，【蛛網】添絲於角。(章雷《夏》)紙變灰為白【蝴蝶】，淚變紅【杜鵑】。(高柱《清明飲酒》)上梁【燕子】，水中相親【海鷗】。(杜甫《江村》)(6)宮殿建築的主要詞語有:宮、廳、樓、閣、臺、亭、廊、室、空間、館、宅、門、戶、窗、墓、墓等。秦[碑]若獨，荒城不止魯[廟]。(杜甫《登兗州樓》)江上有壹座小【廳】巢玉，園邊臥著壹只麒麟。(杜甫《曲江對酒(二))妝【樓】崔劄幌教春居，舞【亭】金店按日掛。(沈懿時期《閻石》)千弱柳垂[綠索]，百妓繞[樓章]。(賈治《初代大明宮》)其中“清所”指宮門，“張健”指宮殿。